ベルセルク

m_um_u @m_um_u

ベルセルクは、プロトタイプの発想からしても、本当は13巻の触が描けたらおわるような作品だったんだと思う。なのであれがベルセルク第一期 1st

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そこから立ち直っていくガッツを描くんだけど本格的に内省した描写、作者もかなり悩んだことが伝わってくる描写は17巻。ここはたぶんあまり評価されてないと思うんだけど、あそこの自省・思考が作品全体の屋台骨になってる。なので１３～１７巻までがベルセルク2nd

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2nd終了直前の妖精の女王偏もよく描けてた。わなび少女と魔女な話に似てる

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そんで断罪の塔に向かい第二の触（触の現世への相転移）を描いてるまでがベルセルク3rd。巻数でいうと１８～ （ ＾ω＾）・・・２５ぐらいだっけ？（断罪の塔がくずれてグリフィスはどっかとんでっちゃうところまで）

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いまは4thで、そもそも触とは？、ということを外縁から描きつつ世界の理まで踏み込もうとしてる。グリフィスをメシアに見立ててしまったので必然的に？というか結果的にかガッツは仏道の菩薩行か修羅かなんかに。いまはわりと菩薩に近い、けど自分で阿修羅とかまとってたたかう

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キーテーマは三位一体。それが真夏の夜の夢の妖精の島を舞台として展開される。あるいは妖精の島でその謎に近いところまでいき、現せではほぼ無敵と化したグリフィスに対峙する。

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キーは三位一体の「ｌ子」部分。グリフィスであり、キャスカとグリフィス・ガッツの子であり、ガッツとキャスカの再生の象徴でもある

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肉としての「子」、魔（神？）の子の子として霊性をそそぎこまれた一つ目の嬰児とは別に、精神体に近い存在の子がガッツとキャスカに近づく。 精神体が肉にどう還るか（宿るか）、も見せ場の一つとして、描写が大変そうなところ

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というわけで特に「無駄」はないのだよ。単にテーマ上適切な場面を描くためのゲージが溜まってないだけ

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特に断罪の塔偏はよくできてたな（ ＾ω＾）・・・あれはそのまま神曲かなんかではないかな？ そして、スピンアウトとしてのファルネーゼとセルピコの話の心理描写が特によく描けてた。 少女漫画的な心理描写をどこからか吸収していったのだよね三浦建太郎は

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というか、物理的にはグリフィスはガッツとキャスカの子として受肉してる。でありながら、精神体としてはグリフィスのほうが父の立場に近い。三者が三者とも親であり子である関係を成している。

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あたりまえだけどベルセルク全体がファウストでありニーチェなんだよ

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ベルセルクの四方の陣のイメージはあらためてすばらしい描写ですね (ΦωΦ) あれこそ霊感的直観かな？

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三浦建太郎はそういう方面たぶんトップレベルで高まってると思う

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基本知識としてはグノーシス系新プラトン派だけど、彼自身が、たぶん掴んでいったんだと思う

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そして、あれがあるからこそ、あの作品が呪われたものであることから、解き放たれていった