@ep_zeroさんがトマス・ラマールの「アニメ・マシーン」を読む - Togetter
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トマス・ラマール（Thomas Lamarre）のThe Anime Machine: A Media Theory of Animation (2009）読みます。 -
著者はカナダ・モントリオールのマギル大学教授。ミネソタ大学から出てるサブカル批評誌『MECHADEMIA』の編集委員で、小谷真理や大塚英志の論稿の翻訳や、東浩紀の「動物化」論文の翻訳監修を務めている研究者。『新現実』にも寄稿してるし、去年の年末に来日して講演してる。
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@ep_zero たしか『新現実』の早い号で、大友克洋論を寄稿されていた方ではなかった？ -
そうです、その方ですね。その『AKIRA』の論稿は収められていないみたいです。 RT @totinohana @ep_zero たしか『新現実』の早い号で、大友克洋論を寄稿されていた方ではなかった？
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アニメ研究の三つの大きな流れ、①物語分析（映画レビューの劣化コピー）、②哲学的な思索（リアリティとは、肉体と精神の関係とは・・・）、③社会学・人類学的分析（日本のポストモダンや若者文化を分析する資料として）
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@colic_ppp 一応、北米周辺での話ですので、日本の研究者には当てはまらないかもしれません。
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[AM読書]アニメの物質的条件に着目。技術決定論に陥らない形で装置理論（Apparatus Theory）とThe Specificity Thesisを使えないか模索。そのための「機械／マシーン」概念。
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[AM読書中] 「マシーン」について。例えば、セルアニメのアニメーション・スタンドをガタリの「機械／抽象機械」と考える。マノヴィッチらはアニメにおける手仕事に優位を置くが、ラマールの場合は技術面を強調。
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[AM読書中] ベルクソンのイメージ哲学／「不確定性の中心」＝ギャップや遅延をもたらすもの→ジルベール・シモンドンの「感じる／考える」自律系の技術→ガタリの「機械」 in 『カオスモーズ』。この辺、要勉強。
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[AM読書中] １章「cinematism and animetism」 『スチームボーイ』冒頭の列車から風景を眺める場面。ヴィリリオの速度と知覚→cinematismではなく、アニメ特有のanimetismがあるのではという主張。
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[AM読書中] Cinematism＝速度（運動）と視点が同一となる兵站／弾道的知覚、あるいは超デカルト的。Animetism＝速度の「効果」を「横から」眺める＋イメージの多層分離と各レイヤー間のギャップ。『スプリガン』の例。
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ヴィリリオの「cinematism」の日本語訳がググっても出てこないでござる。
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.@ep_zero ヴィリリオの仏英邦の原著訳著はあまり把握してないけど『戦争と映画』かも？ タイトルからしてドゥルージアンな印象あったが（ドゥルーズ映画論についてやってるTime Machineとかいう本ある）、もろにつながってるアニメ論みたいね。 -
@ttt_ceinture それっぽいですね。平凡社文庫のがどこかにあったはずなんですけど、見当たりません。「マシーン」の説明では、なぜかガタリの名前だけ言及されてました。あ・・・でも、索引見る限りでは後半はドゥルーズ無双になってますw
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面白そうじゃないの…。RT @ep_zero Thomas LamarreのThe Anime Machine: A Media Theory of Animation (2009) //索引見る限りでは後半はドゥルーズ無双になってますw
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[Anime Machine読書再開] ２章「アニメーションスタンド」：アニメの起源の話から。高畑勲『十二世紀のアニメーション』の「鳥獣人物戯画絵巻」起源説、江戸起源説などを紹介しつつ、安易な日本人論に陥りがちな点を批判。
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[AM読書中] アニメーションスタンド＋セル画→奥行効果の「発明」。ディズニーの件＆マルチプレーン・カメラによる「改良」と1920～40年代の日本アニメ。表紙にある『ラピュタ』も奥行効果の例。
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[AM読書中] ３章 Compositing、遠近法の話から。『空の桃太郎』（1931）、『のらくろ二等兵』（1933）、『桃太郎の海鷲』（1942）、『桃太郎 海の神兵』（1945）とか、古いwww
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