村上隆＋中原浩大＋ヤノベケンジ、楠見清（2014.02.16 新国立美術館）シンポジウムについてのつぶやき
-
- いいね！47
古賀学（Manabu Koga）
@manabukoga
文化庁メディア芸術祭・特別シンポジウム「ジャパン・コンテンツとしてのコンテンポラリー・アート─ジャパニーズ・ネオ・ポップ・リヴィジテッド」オープニング映像（映像：古賀学／プロデュース・文：楠見清／音楽：USYN）http://t.co/ozWdQLEeiW
2014-02-18 23:00:49
takashi murakami
@takashipom
＜「ポップ／ネオ・ポップ」美術手帖 1992年 03月号＞の座談会から22年、、、という謳い文句のトークショウをやることになった。（以降、「P/NP」でナンバー付けてゆきます） http://t.co/zQMOxLbjYR
2014-02-14 08:14:50
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」２：この特集の編集者であった、楠見清氏が モデレータとしてこのトークショウに中原浩大＆ヤノベケンジ、そして僕を招集した。 http://t.co/tAHFuubJAO 楠見氏の主眼目はなんなんだろうか？
2014-02-14 08:16:38
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」３：当時を懐かしみ、編集者としてのご自身 の先見の明があったという事のリマインドなのか？ 僕自身、その美術手帖の特集で華々しくデヴューさせてもらったので楠見さんへ感謝の気持ちはある。 だが、昔を懐かしみ、今を讃え合う様な集会なら、全く意味が 無いと思っている。
2014-02-14 08:17:04
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」４： なので、トークショウを前に、SNSにて波風を立てて、楠見氏への今一度の問いかけを事前にしつつ、かつ、会場での観衆へも啓発を行おうと思う。この文面を読み、トークに参加、物言いをしてくる若者を望む。（まぁ、失礼な無知無能な若者は嫌ですけれどもね、、、。。。）
2014-02-14 08:17:36
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」５： 「ポップ／ネオ・ポップ」美術手帖 1992年 03月号の座談会から22年経って、この３アーティストの在り方を見た時に、日本のアート業界の争点はきっちり浮かび上がっていると思う。何がいい悪いではなく、明確な状況がそこに存在しているのだ。
2014-02-14 08:18:13
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」６：中原浩大氏は去年の岡山県立美術館での個展『中原浩大 自己模倣』の評判も大変よく、評論家筋からは去年のベスト展覧会の呼び声も高い。各美術館へも多くの作品がコレクションされ、３者の中ではそのミステリアスさ、立ち位置など、日本のアートメディアではヒーロー的な存在。
2014-02-14 08:19:25
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」７：現在、京都市立芸術大学彫刻科 教授。現代の自閉的日本文化をあるがままに製作発表するという立場。（←中原浩大氏）
2014-02-14 08:20:03
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」８：ヤノベケンジ氏は京都造形芸術大学ウルトラファクトリー http://t.co/aDlYL83su0 を根城に、公的機関を中心に超大型彫刻をインスタレーションし、最近では北野武とのコラボ作品や、吉本興業等とも公演を組む活動で大衆へのアピールも成功させている作家。
2014-02-14 08:20:28
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」９：己の創造欲求に忠実に邁進するために、最も効率のいい制作現場、発表現場を確保することに注力しているという立場。（←ヤノベケンジ氏）
2014-02-14 08:20:58
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」10：村上隆＝私。日本アート界では、私より上の世代のキュレータに徹底的に嫌われている。理由はMOTでの個展における悪名の為。当時の担当学芸員は煮え湯を飲んだ印象が強かったとか。なので展覧会の機会は絶無。僕自身も日本の美術館の在り方を嫌悪している。
2014-02-14 08:22:12
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」11：そういう相互の気持ちが反映して、日本の美術館にコレクションされている作品は２点しかない。発表の場も無い。なので自前のギャラリー等を造ってマッチ・ポンプしており、アメリカ式の現代美術を思考製作展開している。(←村上）
2014-02-14 08:23:02
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」13：つまり３者は『現代美術』というジャンルでの表現はしているものの、各人が信ずる表現の場の違いそのものが明確に表出されている。作家として、日本をどのように引き受けるか、その３者３様ぶりが争点で あり、そこへの考察が客観的に行なわれなければ、
2014-02-14 08:24:36
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」14：わざわざ３人が顔を合わせる意味が無いと思うのだが、たぶん、争点はそういう部分には無く、ノスタルジーを感じて終了、となるのであろう事は必至。 僕はココに日本の現代美術業界のロジックの脆弱さを見る。気分や雰囲気の共有が優 先され、ハッキリとしたカテゴリー分け、
2014-02-14 08:25:22
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」15：状況分析は行われない。しかし実はこの状況、評論する側にのみ問題があるわけではなく、評論家は日本人のニーズに答える形であ存在しているので、曖昧さはつまり観客が望んでいるからなのだ。日本人は「見方それぞれ、感じ方それぞれ」を願い、
2014-02-14 08:26:12
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」16：感じ方の導線引きまでしか評論にもとめていない。そこから先を言及すると、その行為は差し出がましい、暑苦しいと感じるからだ。 故に日本美術評論は答えを保留し、曖昧にした物言いをゴールとする。
2014-02-14 08:26:43
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」17：作家存命中は日本で苦しい現実を甘受し、その禊を通過した表現者が、老後、もしくは死後、西欧の人間が、未来において、整理整頓してくれることを待っている。 そういう状況を良しとしていないのが私の立ち位置だ。
2014-02-14 08:27:21
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」18：そもそも「ポップ／ネオ・ポップ」というこの括り方に、大きな異議申立てがあって、「SUPEFLAT」という概念を打ち立てた。つまり、アメリカ式の思考で言うなれば、アメリカのポップを語った途端にオリジナリティは消失。つまり立脚点が無くなるのだ。
2014-02-14 08:27:57
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」19：敗戦を受容できない日本の戦後文化のグダグダへの憤りもあり、私は「ポップ／ネオ・ポップ」を食い破らねばならなかった。
2014-02-14 08:28:17
takashi murakami
@takashipom
「P/NP」20： そうした背景を理解してもらいつつ、今度の日曜日の1月26日＜「ポップ／ネオ・ポップ」美術手帖 1992年 03月号＞の座談会から22年を観ていただけると良いのではないか、と思いました。（了）
2014-02-14 08:29:03
Alata Hasegawa
@rob_art
村上隆氏×中原浩大氏×ヤノベケンジ氏×楠見清氏 日本アートシーンの争点 http://t.co/dlCWzKqJy5
2014-02-14 16:03:45
みそにこみおでん
@misonikomioden
→ 中ザワヒデキによる現代美術史日本篇ではトークイベントと村上の連ツイの前提となる80年～90年代の状況が美術史としてまとめられており、なぜ東京の村上に対して関西の中原浩大とヤノベなのか？もわかるし、また「スーパーフラット以前」も把握しておくこともできる #メディア芸術祭 →
2014-02-14 23:02:54
文化庁メディア芸術祭
@JMediaArtsFes
2/16（日）13:00／第2部 「ジャパン・コンテンツとしてのコンテンポラリー・アート」→現代美術とメディア芸術が生む広域な文化の地形図を作成する！※キャンセル待ちのみ 出演：中原浩大（現代美術家）、ヤノベケンジ（現代美術家）、村上隆（現代美術家） 、楠見清（美術評論家）
2014-02-15 21:13:27
takashi murakami
@takashipom
http://t.co/zQMOxLbjYR - １０時間後の座談会２２年前の「POP/NEO POP」特集の過去現在未来、、、のモデレーター、楠見清さんへ、事前の問いかけをFBにて行いました。
2014-02-16 03:59:41