映画に無知な官僚に映画産業の発展を妨げられる、カンヌでなぜかくまモンPR

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

カンヌの日本紹介に歌舞伎町のデザイン。これみて日本の物語を思い描く映画製作者はロケを検討。実際は撮影は不可能。暴力団問題？行政は何もしないので民間が積極的に関わりを持って交渉してください＋東京都公安委員会の決定で撮影はできません。 twitter.com/nettaimuseum/s…

熱帯美術館 @nettaimuseum

昨日のSCREEN DAILYに日本の特集記事広告。１５年くらいカンヌに来ているけど、これだけ日本が力を入れているのは初めてじゃないか？ pic.twitter.com/7nQSmqmLop

2015-05-16 11:16:25

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

歌舞伎町の設定の海外企画の物語はこれまでいくつか携わった。カンヌ映画祭で日本を売り込む、これだと広告に偽りありの状態。現実的なロケの問題から目を背けて、宣伝だけしても失望を生むだけ。広告費かけるお祭りより日本の映画産業に有益な誘致のためには映画製作者に何が必要なのか考える方が先。

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

歌舞伎町ロケの問題は映画を作る側の責任もある。過去に新宿区が協力した企画で三脚を立ててはいけないルールにもかかわらず、ルールを破り地域住民に迷惑をかけ、新宿区にも苦情が殺到。これ以来区として協力できないことになったと説明を受けた。無責任な者の責任は後世のフィルムメイカーにも影響。

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

映画祭で売り込む祭に歌舞伎町を日本の顔にする。ならば行政には繁華街ロケにある暴力団問題も解決する決意が必要「認識していますが、根が深い問題ですよね。。。」と担当行政が他人事。今暴力団との関わりが法律で禁止されているにも関わらず、現状行政は民間人が交渉してくださいというような状態。

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

「東京都を世界のシネマスクリーンに」「ロケ誘致を閣議決定」東京都知事、内閣総理大臣がこれを宣言したのであれば日本の現状、映画産業の本質をみなければいけない。行政自体が臭いものには蓋をしろで、何十年も外国に出かけるイベントで税金使ったお祭りしていれば叶う話ではない。

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

５年間で１０本の映画を作る、３６０億円の投資という根拠がある。クールジャパン万歳と公的資金６０億円で監督官庁天下りの映画会社を作り、年３本の映画を作り続け、１０００億円のヒットを飛ばし、３年で利益を出し、ハリウッドジュニアメジャースタジオになる。全く根拠のないでたらめ。

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

日本の公的資金６０億円出します、３年で儲かる話なんです、グローバルモデルのイノベーションで日本エンタテイメントが再生する話なんです、経産省の天下りと映画もわかりませんの経営者達、沈めても国民のつけにできる６０億円以外賢い”グローバル”映画資本がこんな馬鹿な話に参加するわけがない。

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

株式会社ALL NIPPON ENTERTAINMENT WORKSの検証：官製ファンド産業革新機構を使ったクールジャパン映画事業にみる腐敗と天下り wp.me/p6ECu-Cj ３年で利益のでる映画作りを約束、既に３年７ヶ月でめどのすらない。映画投資詐欺と同じ

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

経産省のクールジャパンでカンヌ映画祭に予算がつく→インターナショナルビレッジのパビリオンに出展→海外メディアに特集広告→くまモンで日本発信、その場所に集まっている人たち、やるべきことを考えるとこれは違う。ロケ誘致の商品、サービス開発は急務。毎度ながら予算額ではなく内容が問われる

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

映画産業の発展を考えるなら経産省はてALL NIPPON ENTERTINMENT WORKSに監督官庁としての機能を果たすべき。天下りして、政府委員会で虚偽の経営説明し６０億円の公益性を偽るのではなく。カンヌに行くのであればこの６０億円で日本に海外企画、投資獲得する方法はある

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

こういうの読むと日本における外国映画の売り方変わって欲しいなと思う。へんな売り方一つである人にとってその映画の出会いの機会を失うことになりそう。日本の報道記事も少しみたけど声優のおっぱいが大きいとかそのレベル、個人的には報道みて観る気にも、映画を語り広める気も起こらなかった。

ガイチ @gaitifuji

中国は海賊盤がーとか、著作権意識が薄いから商売成立しずらいって、日本のコンテンツ事業関係者が言ってたのはわずか数年前だよ。ハリウッドは強かに開拓し、そして中国は莫大な娯楽産業市場になった twitter.com/ichigoichiefil…

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

中国映画興行：『アベンジャーズ２』初週６日間の興行収入は＄１５６M（１８６億円）ディズニー/マーベル作品で過去最高を記録。 twitter.com/ERCboxoffice/s… 中国市場はもうとんでもない数字が出るなあ。

2015-05-18 00:22:28

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

. @gaitifujiyama 時代変化のスピードに対して全く無駄なそうした類のレポートを経産省は電通に発注していました。公平、公正な審査を経た税金は〆て３５００万円也、名目は映画産業、アニメ産業支援だそうです。

ガイチ @gaitifuji

もう興行規模の桁が違い過ぎる。噂に聞いたが今や中国よりも日本の方がハリウッド制作の公開映画数が少ないって話もあながち嘘では無い気がしてきた。 twitter.com/ichigoichiefil…

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

中国映画興行：『ワイルドスピード７』劇場公開が終了。総興行収入は３９０．５M（４６５億円）と中国映画興行歴代１位の作品に。 twitter.com/ERCboxoffice/s…

2015-05-18 01:28:57

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

カンヌ映画祭：ジャパンデイはロボットガールがお出迎え variety.com/2015/film/asia… 場所をわきまえていないというか本当にセンスがない。海外とビジネスして日本の映画産業に投資、雇用を誘致する気など更々ない感じ。

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

日本の業界トップによるジャパンサミットも開催 登壇者：角川会長、経産省幹部、アミューズ会長、松竹CEO、東京国際映画祭チェアマン、東宝社長、GAGA会長 映画人がビジネスしようと思えない非常に内向き面々、本質的な映画産業振興に繋がる共同製作の可能性、ロケ誘致は議題にもならなそう

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

カンヌで本気でおしゃべりロボット、着ぐるみキャラクター見に来る人が何人いるか？興味本意は別にして、海外映画人がこれをビジネスにするか？おそらくイベント後の官僚のレポートには「クールジャパン万歳！」になるのかもしれないが国際競争の中日本の映画産業にとっては明らかに内容が問われる話。

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

日本業界のこれらの経営者の話を聞くジャパンサミットやって、はたしてロケ誘致、共同製作、アニメ産業、ポストプロダクション、ゲーム、日本に給料のいい仕事が増えるのか？国内製作費が上がるのか？外国とのつきあいで日本のクリエイティブ産業が獲得しなければいけないことはクールだ万歳以上のもの

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

僕たち世界のあんなところ行ってこんなことに税金使いました、イベント開いてあんなことに税金使いましたの、本質のない産業政策を何十年続けていきた結果がこれ。行っている民間人もほぼ政府委員会の常連メンバー。だれのための産業政策なのか？日本で働くクリエイティブ人材、才能のためと知るべき

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

.@TOYOZUMIKouichi あくまでロケ誘致に関しての回答ですが正直今の状況は非常に厳しく勝てる要素は少ないと思います。もちろん日本の優位性はあるのですが、だた今市場、製作環境と時代が変化しているのでその優位性もどんどんと失われていて「だった」と過去形になりつつあります

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

.@TOYOZUMIKouichi 日本が圧倒的優位だったのは日本の経済的、文化的信頼の高さから創作段階においてよその国ではなく日本を舞台にした物語が存在することです。もちろんそれには日本を扱えば日本で売れる、日本を舞台にすれば興味深い物語になるなどの信頼があったからです。

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

.@TOYOZUMIKouichi ただ世界規模、アジア地域、東アジア諸国との競争において日本は海外のフィルムメイカーの期待に応えられなくなり、一方それを叶える国が登場している事実があります。例えば中国を舞台にすれば比較にならない巨大市場に出られる、作る面では巨額なお金がでるなど

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

.@TOYOZUMIKouichi 人口、チケット価格が低く市場規模の小さい韓国は多くの国民が映画館に行く文化があり、政府がその数字を通してその透明性を発信していたり。マレーシアならいわば映画作りの商品、サービス開発が充実。回収も大事なのでコスト削減案に見合う政府支援も大事です

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

.@TOYOZUMIKouichi そうなると監督、脚本家、お金を預かるプロデューサーが「日本大好き」といっても、それだけでビジネスの話はまとまりません。結果ビジネスニーズに見合う国の設定に脚本が変わったり、最悪日本原作、日本語時代劇の「沈黙」すら台湾で撮影しましょうとなります。