【バケモノの子ネタバレあり】宮崎駿が作れなかった少年主人公アニメ、作ってしまう「少年派アニメ監督」細田守

とら @tora_17

要するに「表向きのお話は明るく健全な○○だけど、監督自身の嗜好や性質はそういうのからかけ離れてるよなー」て、見てて空々しさを覚えちゃうというか。多分細田監督自身、映画業界に要求される骨太エンタメ作家像を背負いきれずにこっそり投げてるタイプで、それは案外多くの観客にバレてると思う。

とら @tora_17

細田守オリジナルから垣間見える「裏の意図ありきで考えないと不自然さの残る、表ストーリーのちぐはぐさ」「作家としての裏表がそれとなく伝わる所」は、彼と同タイプの本心や願望を健全な世間から覆い隠す事に慣れた繊細なオタク客層にはマッチするけど、そうでない客層には蟠りを残してるような印象

とら @tora_17

私はこの点をもって細田守監督は「ポスト宮崎駿」になれないし、ご本人自身も非オタク系の一般エンタメを求められるのは本心では荷が重かろうし、どちらかと言うと適性は押井守寄りではと思ってる twitter.com/tora_17/status… twitter.com/tora_17/status…

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脈絡なく話題が飛んで申し訳ないけど、この方のツイートにある細田守批評（批判）の「どっちかというと宮崎駿というより押井守に近いんじゃないか」というのはすごく共感できました。 twitter.com/tora_17/status…

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押井守と正反対なのは、細田守アニメって褒める方は雰囲気でゆるふわ肯定できるんだけど、批判は頭使わないと悪口言えないように作ってある。押井守映画は頭使わないと褒めるところ一個もないんですけど。これ褒めてます。資質は似てるけど、スタイルは真逆だなと。

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バケモノの子の「楓と蓮」っていう二人の少年少女は若者世代の格差が非常にわかりやすくシンボライズされていて、親をなくし中学にも行かずに育った蓮、リッチな親に育てられたけど同じように心に闇を抱える楓、ってなってるんですよ。もうお前はアレか、アニメ界の野島伸司かっていうくらい判りやすい

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楓が「心に闇を抱えてるのはあなただけじゃないんだ！みんな必死で生きてるんだ（大意）」という大口径説教砲をぶっ放すシーンが細田守演説だと思ってるわけですけど。「ところでキミさっき突然渋谷に現れた空飛ぶ白鯨の心の闇がなんでわかるの」みたいなツッコミはともかくここがクライマックス。

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細田守アニメを見ると思い出すのは、宮崎駿がいつか作りたいと言い続けた「アンカー」という企画のこと。企画・脚本宮崎駿、監督押井守、製作高畑勲という夢のメンバーで、87年ごろ企画が動いていた。平凡な浪人生が謎の少女を守って東京を冒険する物語goo.gl/32fm3H

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宮崎駿が「いつか少女ではなく、少年を主人公にした物語を作らなくてはいけないんだ」と言い続け、そしてついに作ることはなかったこの企画。細田守が登場した時、彼こそが頓挫した映画「アンカー」を実現する若手監督なのではないかと思ったものだけど。

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というのは、この日本のアニメ界というかオタク文化全体が少女少女少女の少女キャラ偏重の作品にあって、細田守が明白すぎるくらいに異質な「少年派」のアニメ監督であったから。ここも押井守との共通点だと思う。

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問題はこの「少年派」っていうのがマッチョな「男性主義」と紙一重で、バケモノの子もほんとにその「少年」と「父性主義」の間を揺れ続けてるような映画で、いやそんなこと言うと名作みたいですけど演出とか無茶苦茶ですよ？でもここまで壊れても何か捨てがたい監督なんですよね。個人的にですけど。

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「庵野秀明が自己を投影すると碇シンジというキャラクターになって、碇シンジが自分の内面を作品で表現すると細田守アニメになる」という自分でもよくわかんない持論があるんですけど。周りに綾波とかアスカとかいるのに細田守ってゲンドウ（父）とカヲル君にしか興味ないよな、みたいな。

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宮崎駿が少年物語を作ろうとして作れないっていうのは、天才だからどう失敗するのか判ってしまうからだと思う。サマーウォーズのような作品を現代舞台で作れば必ず家族問題の現実にぶちあたること、おおかみこどもを作ればシングルマザーの現実を避けて通れないことが予め判る。それが教養なんですけど

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でもそれが判らずに作っては失敗し批判を浴びる細田守こそが、最終的に「少年問題」という岩に突き刺さったままの剣、宮崎駿も引き抜けなかった剣を引き抜くのではないか。そう思ってバケモノの子見に行ったけど今回も無事抜けなかったNE！まあ抜けたら抜けたでロクでもないことになりそうだしNE！

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というわけで全然まとまりませんでしがまだ見ていないみなさん、「バケモノの子」の半分は役所広司で出来ていますよ。おわり。