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ポスト菊地成孔&大谷能生の音楽批評
kentarotakahashi @kentarotakahash
面白い。菊地・大谷言説はアンチ平均率の(ゆえに平均率に囚われた)観念論であり、倍音理論からは遠いということか。カルトっぽいな〜と思っていた下方倍音〜虚数体系〜無意識あたりがきっちり検証されている。 twitter.com/gesuoyabun/sta…

柳樂光隆 《Jazz The New Chapter》 @Elis_ragiNa
こちらで黒田卓也さんと上映後にトークします!まだ観てない方、是非、この回に!!それにしても、文化村とか緊張するー twitter.com/BornToBeBlue_j…
柳樂光隆 《Jazz The New Chapter》 @Elis_ragiNa
黒田卓也がどんだけヤバいかはもっと語られるべき
柳樂光隆 《Jazz The New Chapter》 @Elis_ragiNa
@happymokosuke マジでそう思います。そろそろ黒田卓也をきちんと表舞台に引き上げるべきだと思ってます。
柳樂光隆 《Jazz The New Chapter》 @Elis_ragiNa
ほんとね、カマシ・ワシントンとかグラスパーとか、ハイエイタスとかだと見に行くけど、BIGYUKIも黒田卓也もクリスチャン・スコットも見に来ないクソ薄っぺらいジャズ業界人もジャズDJもファックだと思っています。お前らは名前にしか興味ないのかよってね。
柳樂光隆 《Jazz The New Chapter》 @Elis_ragiNa
ツイッターとか見てると、そういうクソつまんないプロよりも、普通に自分なりのアンテナでライブ行ったり、音源を聴いたりしてるファンの方の感想や見解の方がよっぽど早いし、深い。リスナーの方がプロの先を行ってる時代だなとつくづく思う。最近、それを実感する。 twitter.com/Elis_ragiNa/st…
柳樂光隆 《Jazz The New Chapter》 @Elis_ragiNa
ハッキリ言うと、サブスクやミックステープの時代になって、リリース前にプロモをもらえるとか、サンプル盤をもらえるとか、そういう先に言及できるとか、先にプレイできるとか、それだけの特権で食ってたやつが死んだのかなとは思う。今はリスナーと同じ条件になっちゃったもんね。時代の流れだね twitter.com/Elis_ragiNa/st…
kentarotakahashi @kentarotakahash
先生がまた喧嘩を売っておる。
柳樂光隆 《Jazz The New Chapter》 @Elis_ragiNa
こういうのにはっきりと異を唱えて、大きな支持を得て、日本の音楽評論の流れを変えたのが、菊地成孔&大谷能生の一連の活動だよね。僕はこのお2人とやり方は全く違うけど、めちゃくちゃ大きな影響を受けてるし、「菊地大谷以後」にしか存在しない人だという自覚がある。 twitter.com/sigaisen2/stat…
柳樂光隆 《Jazz The New Chapter》 @Elis_ragiNa
だから、インタビューでも、ぼんやりした想いや意志やみたいなことじゃなくて、出来るだけ具体的な音楽の話をしてもらおうと思っているのは、菊地大谷以後だと自覚があるからだと僕は思っている。みたいな批評もあるところにはあるのは知ってほしいな twitter.com/Elis_ragiNa/st…
柳樂光隆 《Jazz The New Chapter》 @Elis_ragiNa
とはいえ、菊地大谷本がライターとかにどこまで読まれているかとか考えるとどうなんだろうね。もし僕が音楽ライター講座とかやるならまずそれだけは読んでもらうようにするなぁ、きっと。 twitter.com/Elis_ragiNa/st…
kentarotakahashi @kentarotakahash
まあ、ミュージシャンが音楽批評や音楽史検証にガチに取り組んだ場合、音楽評論家がそれに勝てるか?というのは昔からある命題だとは思う。
kentarotakahashi @kentarotakahash
ジャズの場合は理論、語法、体系といったものを習得した者だけがジャズ・ミュージシャンとして活動できるようなジャンルだから、とりわけね。
柳樂光隆 《Jazz The New Chapter》 @Elis_ragiNa
僕は、菊地/大谷以降、音楽評論家には何ができるのか、ついでに言うと、大和田俊之『アメリカ音楽史』みたいな研究者とも違うやりかたで音楽評論家には何ができるかについてはかんがえているつもり。
kentarotakahashi @kentarotakahash
でも、菊地大谷本って、誰にでも進められるベーシック・スタディになるかというと、どうなんだろう?
kentarotakahashi @kentarotakahash
こないだ杉本拓さんが指摘していたように、結構あやういところも多いと思うんだよね。でも、音楽評論家にそこを突けるような能力を持った人がいないので、検証されぬまま、カルト化した感もある。twitter.com/kentarotakahas…
kentarotakahashi @kentarotakahash
リスナーです、コレクターです、というところから一歩も出ないで評論家をやっていると、そのへんの批評能力をつけるのは難しいかもしれない。
kentarotakahashi @kentarotakahash
そう? 近田さんとか、小西くんとか、その前にもいたけど。 twitter.com/swingroove/sta…
kentarotakahashi @kentarotakahash
それはジャンルに関係する批評のスタイルだからなあ。近田さんや小西くんの扱うジャンルでは必要なかったし。RT @swingroove: @kentarotakahash 譜面を堂々と出して、それを根拠に音楽を批評、評論してメジャーになったのは菊地成孔が最初じゃないですか?
kentarotakahashi @kentarotakahash
逆から言うと、譜面を出して、音楽家ではない音楽評論家に勝ったとしても、そりゃ当たり前という範疇でもある。
kentarotakahashi @kentarotakahash
ちなみに、僕もたまーに原稿に譜面使うけれど、一般音楽誌ではあまり歓迎されない。譜面出てきた時点で、読むのやめちゃう読書がいるからだろう。
kentarotakahashi @kentarotakahash
その事実は証明できないと思うよ。価値観と事実は違うから。 twitter.com/swingroove/sta…
kentarotakahashi @kentarotakahash
僕は買いそうですよ。RT @rootsy: @kentarotakahash 誰にでも薦められるベーシックスタディを書いたら重宝がられたりするんでしょうか…
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コメント

もうれつ先生 @discusao 2016年12月19日
まとめを更新しました。タイトル変えました。
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