【PL向け】プレイングのコツ

ムジカ・トラス @musica_tlas

30%【（未来の）MS向け】OP作成のコツ／日常編 35%【PL向け】プレイングのコツ（判定には触れず） 26%【ムジカ向け】受注したノベルで考えたこと 09%【結果だけ見たい】 ということでプレイングのコツでした！　26票ありがとうございます。OPが予想外に多かった……

ムジカ・トラス @musica_tlas

プレイングのコツとは何かって凄くムジカしいですが、まず、大きく区分けすると。 １．心情編 ２．認識編 ３．行動編 ４．交流編 と、大まかにこの形に別れると思います。 まず１．について書いて、それから２．と３．をまとめて。 そして、４．についてちょっと触れます。

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編 まずMSはエスパーじゃありません。 プレイング以外のところからPCの心情を汲み取ることには、当たり前ですが【時間】（依頼に参加していた回数／過去の依頼／つぶやき／OMC／他資料の確認）と【度胸】（PCの心情をMSが規定する勇気）が要ります。 当然事故も起こります。

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編２ そのため、『事故を避ける上』でも心情プレイングは記載しておくほうがMSにとっては優しいです。（※MS向け：原則、プレイング外から汲み取るのは非推奨ですよ！）

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編３ では、なぜ、心情プレイングがあると良いかというと、端的に言うと『心情を踏まえた判定が出来る』からに付きます。 MSは判定をするオシゴトです。その中には、キャラクターらしさの演出や、心情に則った行動、細やかな感情の動きなども含まれます。 そして何よりMSが安心でき略

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編４ ではそもそも心情プレイングとは何かというところですが、ここがそもそも不明瞭で、幅がありますよね。 書かれる内容は大まか、【対象】と【感情】にわかれると思いますが、まず大事なのはこの二つが明確であること。そうすればキャラクターのブレは減りますし、キャラが立てやすい。

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編５ 【対象】についてのコツは、その先の置き所が主ですね。 「がんばるぞい！」という感情を「どこに向けるか」というところです。 「（この場にいない）神宮寺飛鳥のために頑張る」のか、「現場で死にそうになっている子供のために頑張る」のか、「望む結末のために頑張る」のか、など。

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編６ <s>（僕が神宮寺飛鳥のために頑張るのは）</s>当たり前ですが、この対象をどこに定めるのかによって、判定途中の状況の変化に対してのPCの反応、あるいは行動が変わってきます。 平たくいえば神宮寺飛鳥は使いみちがないのです。

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編７ というわけで対象選定のコツですが、【変化し得る状況／対象】に置くと、MSにとっては使いやすい心情要素になりえます。 同様に【開始時の状況や経緯】に対する心情は過去のもので不変ですので、冒頭のシーンには使えますが、それ以外だと活きにくい。感情要素次第ではありますが。

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編８ 【感情】についてです。これが字数が膨らむ元凶だと思うのですが、【程度】と【内容】があれば必要十分です。経緯があるなら説明があるとベター。 また、MSに読解力が要求される所ではありますが、【言動】で示してしまうのも良いところです。

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編８ わかりにくいと思うので、例です。 プレ＝＝＝＝ 「傷だらけの小僧、ね」 火を付けたばかりの煙草を吐き捨てる 他＝＝＝＝＝＝ ・設定文に、愛煙家と書かれている ・同様に、少年期のこともかかれていたりする ・携帯品に応急処置用の道具／一般スキル こんな感じです。

ムジカ・トラス @musica_tlas

番号間違えた……

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編１０ なんとなくそのキャラクターの美味しいところがつかそうな感じになってきました。 この部分はRP――という言い方も幅があるのですが、「どういうキャラとして演出したいのか」というのを示すための枠なので、その内容をディレクションし、かつ美味しく示す要素かなと思います。

ムジカ・トラス @musica_tlas

１．心情編１１ これらは「MSがキャラクター（の美味しいところと感情のベース）を把握する」のに使う部分で、冒頭以外でも様々な場面で同様に扱えます。 注意点は一点だけ。 「台詞が長い」と感情や動作の描写字数が削られてしまい、相対的に薄味になりやすいです。台詞が重要な場合は別です。

ムジカ・トラス @musica_tlas

心情編はこのへんで終わり。

ムジカ・トラス @musica_tlas

２．認識／行動編 落としがちな大原則から。 一つ。【認識限界：情報】 二つ。【認識限界：知覚】 三つ。【行動限界】 四つ。【速度限界】 五つ。【世界観の壁】 前者二つは、情報種（PCorPL情報）の齟齬。三つ目と四つ目はルール上の制限。五つ目はシェアワールドという構造上の限界。

ムジカ・トラス @musica_tlas

２．認識／行動編　２ 【認識限界：情報】については、億万回繰り返されているPL情報の扱いの問題ではあるのですが、原則として、『PCが知らない情報はプレイングに書かないほうがいい』……というわけでは無いと思っています。 『知った時にどうなるか』というのはまた、有用なのです。

ムジカ・トラス @musica_tlas

２．認識／行動編　３ 『それを知っている前提で行動をする』のは時系列が破綻するので採用できなくなる一方で、PL情報もまた、うまい使い方があるのは事実。 ですので、問題が何かというと、『それがPL情報かどうかのアセスメント』に尽きます。

ムジカ・トラス @musica_tlas

２．認識／行動編　４ 『PL情報』をそれと理解するのは多分難しい。 MSが『これはPL情報ですよ』って書いていれば解ろうものですが、そうでなければ文学的な幅の中で理解するしかありません。MSにもジスーセイゲーンが立ちはだかるので、全てを丁寧に書くこともできない事もままあります。

ムジカ・トラス @musica_tlas

２．認識／行動編　５ また、MSもPLの皆様がプレイングを書く前に「それはPL情報ですよ」と告げるのも無理ですので、これは、もうね。 「気づいて下さい」 としか、いえないという現実。 （※MSが間違えている状況も無いこともないかもしれませんが割愛）

ムジカ・トラス @musica_tlas

２．認識／行動編　６ 気づく方法についても、割愛します。多分相談か、OPを読み直すしかないのですが、最初に入ってきたイメージは多分、抜けにくいので……。 とまれ、情報面で認識できないものを前提に行動を組むと採用されないよ、という話でした。まる。

ムジカ・トラス @musica_tlas

２．認識／行動編　７ つぎは【認識限界：知覚】です。 プレイングには『注意点』が良く書かれます。有りがちな事なのですが、「そのキャラクターがそれに気付ける状況かどうか」は重要で、判定上、ひっかかることが多いので、要注意です。

ムジカ・トラス @musica_tlas

２．認識／行動編　８ 例えば、「１００メートル後方から矢を撃っている猟撃士が、前衛と切り結んでいる敵の細かな口の動きに注意する」ことは困難ですし、「巨大な敵と至近距離で戦っている前衛が、敵の後方の事象を認識する」ことも困難です。そもそも後ろに目がついていないとか。

ムジカ・トラス @musica_tlas

２．認識／行動編　９ これらは逆に「何かしらに注意する」というプレイングがあったとしても、判定の結果、敵に超接近されている、攻撃回避を優先している、その他諸々の理由で「判定難度があがる」「あるいは失敗する」という結果につながります。

ムジカ・トラス @musica_tlas

２．認識／行動編　10 というわけで、気づくことに重きを置く場合は、そのための準備が必要になるケースがあるよ、というお話でした。 高度とかも含まれますかね。兎角、そういうことです。