劇団扉座主宰・横内謙介氏が語る演劇界の苦しい現状
劇団てえものは、うなぎ屋に似てますな。 よそ様と同じように注文ごとに捌いて、焼いて、お出しするんでゲスがタレだけは、継ぎ足し継ぎ足しで これが家の秘伝でございましてね。 うちはかれこれ四十年でゲス。 歌舞伎の四百年には遠く及びませんが。
2019-05-31 15:11:02お知らせとお詫び キャラメルボックスの活動の休止について キャラメルボックス代表・成井豊 caramelbox.com pic.twitter.com/A3ZCkCqX59
2019-05-31 21:00:53劇団やってくってのは ホントにホントに大変なんだよ。 好きでやってんだろ、って言われりゃ まったくその通りなんだがね。 俺は、日本文化における、国土を守る、米作農家みたいなものだと思ってるよ。
2019-06-01 00:37:58うなぎ屋のことは、キャラメルのことなんか何も知らず、たまたま昼間に呟いたんだけど。 ほぼ同期の老舗です。 そりゃ芝居は、寄せ集めで立派なモノが作れるけどね、 長年のつぎ足しで生まれた味は、寄せ集めでは出せないんだよ。
2019-06-01 00:46:59【キャラメルボックス運営 破産】 yahoo.jp/CfhLoP 劇団「演劇集団キャラメルボックス」を運営するネビュラプロジェクトが自己破産申請の準備に入った。5月31日をもって劇団の活動を休止することを発表し、動向が注目されていた。
2019-06-04 17:39:26潰れるのは、ゼッタイにうちが先だと思ってたけどねぇ。 実は以前、知ったのよ。何万人も集めるキャラメルも、三千人でヒーヒーしてる、扉座も結局、同じようにヒーヒーしてるという事実に。 おそるべし、演劇経済。涙。
2019-06-06 09:09:34今の演劇界を支えてるのは、劇作家も演出家も役者も、劇団で研鑽積んだ人たちなんだよ。 義務教育の科目に、舞台芸術がない我が国で、それらを生み育ててるのは、劇団なんだってば。潰しちゃイカンのよ。
2019-06-06 19:53:33まだまだヤル気に満ちてた老舗劇団が、こんな風に活動中断しなきゃならないこと、演劇界はもっと深刻に受け止めた方が良い。経済の論理だけで処理したら、ダメなんだって。 資本主義では語れない価値なんだって。
2019-06-06 20:11:12潰れるのは自己責任だけどさ、そもそも無茶なことを、情熱と呼んでる狂気と、夢と呼んでる思い込みだけで成立させてる、幻しの花みたいなものなんだよ。 咲いてる姿はほぼ奇跡だよ。 その値打ちに、世の人々にもっと気付いて欲しいんだ。
2019-06-06 20:44:57義務教育の科目に演劇がないという問題は、教育的な側面での損失であると同時に、演劇界にとって演劇人の生きる道が、狭すぎるという問題なんだ。音楽界、美術界には学校の先生たちという裾野が豊かに広くある。演劇界だけが、超越した者しか食っていけない世界になっている。
2019-06-08 08:56:13たとえばゴルフだって、一握りの超絶的なトーナメントプロたちを支える、その裾野には各ゴルフ場で働くレッスンプロたちが生きているんだよ。その裾野が豊かにあって、そこから突出した奴らが出て来るんだ。 演劇界は、ハナから賞金稼ぎしか生きられない世界だ。 厳し過ぎるぜ。
2019-06-08 09:00:34六角精児ほど、稀なるものではなかったけど、六角精児より芝居の腕は立つような役者が、守るべきものが出来たりして、生活の為に廃業していくのを、山ほど見送って来たからさ。 俺は彼らを敗者だとは思えないんだよ。
2019-06-08 09:25:414歳から演劇と生活が不可分の状態で生きてきて来年で半世紀。演劇だけで収入を得なきゃとか思わずにやってきたからこの歳になってやりたいことをほとんど実現できてる。「妥協しないこと=食い扶持にしないこと」ていう選択が公約数的に正解だと思いますよ、演劇人の場合。 twitter.com/KensukeYokouch…
2019-06-09 09:15:36でもさ。一握りの逸材しか食っていけない演劇界の構造に問題があって変えたいと思うなら、自分がその一握りの逸材になっちゃダメなんじゃないの?「一握りの逸材にならなくても食っていける」姿勢を示さないのならそれはむしろ構造側でしょう。
2019-06-09 09:29:05劇団主宰とか劇作家協会理事とかの立場なら一介の俳優よりはずっと業界構造の更新に寄与できるはずで、やれることは端的に「ダブルワーク可能な稽古配分と公演スケジュールの組み上げ」だと思います。地方劇団なら何十年も前から普通にやってきた、演劇の必要条件です。
2019-06-09 09:41:04あと「義務教育に演劇を」みたいな実現可能性も責任取れる可能性も著しく低いこと言う前に、目前に貧乏俳優抱えてるのなら劇団主宰は「営業さん雇う」こと考えるのがいいと思います。これは作品のクオリティ割引いてでもやる価値ある。
2019-06-09 09:53:58いきなり出来栄えのために金をつぎ込むのではなく→営業職にきちんと支払うことでまずは儲け→利潤が出て初めて出来栄えのために拡大再生産するのが、経済集団としての演劇カンパニーが採りうる普通の発展形態かつ最善手だと思います。
2019-06-10 08:19:28才能も情熱も持っている人が、皿洗いで生きてる。駆け出しの若者は、それでいいんだ。もっと苦しんで、その力を磨け。 でも、研鑽してある域まで達した人が、洗い場に縛られている時間は、この世界にとっての損失だと思うんだ。 扉座で使ってあげてとよく言われる。 残念ながら、うちは足りてる。
2019-06-09 15:49:25うちだって、メンバーがそれで食えてる訳じゃないしな。 生活をみつめ直して、辞める者もいる。 若い頃は、何とも思わなかったよ。 弱肉強食の世界で良いし、ショービジネスの世界を勝ち残った者だけがギャラを手にする世界で結構、って。 でも今は違うんだ。 才能を、見殺しにするのがツライ。
2019-06-09 16:07:24俺らが芝居を始めた頃、エンゲキは青春の光だった。 生活なんかどうでも良いし、収支も気にしたことはなかった。 ひとときの輝きだからな。 でももはや、青春じゃなく人生だからさ。 業界全体、この先どうすべきか、考えたいんだ。
2019-06-09 16:14:12たとえば、演劇科とか持ってる専門学校、大学などは、今ある劇団一個ずつ抱えるべきだ。 学校でほんの2、3年経験して、使える役者なんかになるはずないんだから。 その先の用意もなく、学費だけ吸い取って投げ出してんだから。 使えるように鍛える劇団の仕事も手伝いなさい。
2019-06-09 16:33:05新国立の研修所も、国立劇団を作る気がないなら、せめて今ある劇団のひとつを丸抱えすべきだ。 学校みたいなレッスンだけで、役者が育つはずないとみんな分かってるはずなのに、おかしいだろ。 国立の研修所から、芸能事務所に送り出すのが目的で、良いのかよ。
2019-06-09 16:50:54音大では、あくまでも演奏家を目指すという学生も、とりあえず教職免許は取っておこう、ということはあるだろう。 演劇科を持つ各大学は、どう説明してんだよ。 この業界の惨状に対して、責任がないのかね? それで奨学金抱えた学生が、劇団来て、ヒーヒーしてさ。 俺がそいつらにメシ奢るんだぜ。
2019-06-09 17:46:47諸説あるが、国の世話にはならないと、独自の道をかつての演劇人達は選んだと言う。その志、素晴らしい! そして作ったのが桐朋学園の演劇科だという話。 扉座の伴美奈子も学んだ、良い学校です。 だけどさあ。
2019-06-10 15:59:00