NHK朝ドラで解雇の危機に立ち向かったヒロインは「なつぞら」が初めて！？ タシマシさんによる歴代朝ドラヒロインの職業考察

タシマシ @TussyMussyRouge

「なつぞら」、産休明けで作画一枚いくらの「契約」になるよう勧奨するというのが出てきました。これ、史実です。「契約」は、契約社員ではなく、雇用関係のない「個人請負」なので、雇用打ち切り（解雇）です。よくぞ、アニメ業界の大問題を出してくれました。

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東映動画労組の結成時の執行部に、奥原なつのモデル奥山玲子さんの名前。子どもが生まれたら退職という「女子の誓約書」破棄を要求しています。 pic.twitter.com/VEgj6lB9y6

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今日の「なつぞら」放送で、再びリツイートされてますね。なつより後に入社した女性たちが「子どもが生まれたら退職」という誓約書を書かされたのも史実です。 twitter.com/tussymussyroug… pic.twitter.com/iwaRdBvX27

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「なつぞら」、子どもができたら退職させられる社会情勢で、仕事と子育ての開拓者になって「笑って母になれ」とサブタイトルをナレーションで入れる。これを観たかった。

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「なつぞら」で、社長が「契約」（個人請負）の方が稼げると誘い文句でしたが、これも史実。当時、男女・学歴・採用形態等で大きな賃金格差があり、同じ仕事で低賃金な不満につけこみ、個人請負に誘導したんです。差別が新たな差別を生む。それに真っ向から立ち向かったのが、東映動画労組でした。

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東映動画で、作画枚数の出来高「契約者」（個人請負）を急増させたのは、テレビアニメ参入時です。「なつぞら」はそのときに「契約者」問題に触れませんでした。それは仕方ないかとも思いましたが、マタハラで持ってくるのが、現代に刺さるナイスな問題提起です。

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「朝ドラ」全作品を把握してるわけではないですが、「なつぞら」以前に、ヒロインが解雇の危機に対して、立ち向かったことはなかったんじゃないでしょうか。これまでの朝ドラでは、雇用喪失が天職と出合う転機になっていることが多かったと思います。そういう点でも「なつぞら」は新しい。

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たとえば「なつぞら」富士子役の松嶋菜々子さんがヒロインだった「ひまわり」（1996年前期）では、会社のリストラをきっかけに弁護士になります。

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朝ドラは、そのドラマの時代に女性が仕事のやりがいと家庭の幸せを模索するのが基本設計だと思うのですが、シビアな労使関係が描かれることは少ないため、ヒロインのメインの仕事は自営業（とくに飲食）やフリーランス的なものに偏りがちでした。最近は経営者が激増でしたね。

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10年代を分類すると、 無職1（ゲゲゲ） 自営・個人営業9（飲食4てっぱん、おひさま、ごちそうさん、まれ、他5カーネーション、梅ちゃん、あまちゃん、花子とアン、半分青い） 経営者6（純と愛、マッサン、あさが来た、とと姉ちゃん、べっぴんさん、わろてんか、まんぷく 雇用2（ひよっこ、なつぞら）

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10年代朝ドラの職業問題でいうと、まず「ゲゲゲの女房」のヒロインが専業主婦で一時的にも外に働きに出ないというのが驚きで、さらに朝ドラの人気を回復したというのが複雑な気持ちで見ましたね。いい話ですけど。

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朝ドラは、雇用喪失を転機に、天職につく（たいてい自営業や個人経営）のが定番の1つで、「てっぱん」もその流れですね。雇用喪失の理由が、会社倒産や経営難なのも、解雇問題でシビアな状況を避けるため、よく使われるパターンです。

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「おひさま」は、舞台の安曇野を旅行する程度には視聴しましたが、雇用の点では、教師になるものの、子どもがいることで退職勧奨されるマタハラにあい、結局、退職し、自営でそば屋になります。マタハラに立ち向かうヒロインが描かれるには「なつぞら」を待たなくてはなりませんでした。

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「カーネーション」はドラマとしての評価は高いのですが、仕事的にみると、呉服屋に生まれ、洋裁店を開き、デザイナーとして活躍するという、生育環境の文化資本・社会資本の重要性が身にしみる内容です。

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「純と愛」は賛否ある作品ですけど、修行先のホテル買収で、従業員が職場を守ろうと団結する場面があるんですよね。しかし、ヒロインの実家ホテルが危機になって、話が転換してしまい、その後は無慈悲な展開が続くわけですが。

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「あまちゃん」は、仕事の観点では特別な作品で、海女からアイドルという着地点の見出せない職業にしながら、「震災復興」で押し切ってしまったように感じます。近年の現代を舞台とした朝ドラは、仕事の着地点がなくて苦労しているんですけどね。まあ、あまちゃん大好きですけど。

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「あさが来た」は、封建的な時代にヒロインが「なんでどす」と言って社会進出を果たしていく初期は清々しいのですが、大企業経営者として社会上層に収まってしまうのが労働クラスタの私にとっては失速気味でした。

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「とと姉ちゃん」は、経営者とすべきか自営業に近いんじゃないかと迷いました。大手出版社経営ではなくて、ジャーナリスティックでもある雑誌づくりなので好感が持てることは確かです。ヒロインは解雇になっているんですが、戦前なので戦後と同じ感覚でたたかえとはいいにくいですね。

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「べっぴんさん」は戦禍で苦労したように描かれましたが、拭えぬ閨閥感。経済力のほか、文化資本・社会資本の強みですよね。ヒロイン役の芳根京子さんに注目していたので見ましたけど。

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「ひよっこ」は10年代朝ドラで「なつぞら」と並ぶ労働者ヒロインでしょう。集団就職はすぐ失業した若者も多かったというので、その点はリアル。集団就職先は中小が圧倒的でした。しかし、向島電機の規模なら労働組合があってもいいのでは。倒産で雇用喪失から天職への流れは従来を踏襲。