映画敗戦･･･兵どもが夢の跡

小峰健二 @kenji_komine

受賞する前に言っておきます。『ドライブ・マイ・カー』が今回、米アカデミー賞で受賞したとしても、それは日本映画の勝利を意味しません。日本映画史に刻まれる快挙に水を差すようですが、実際そうなのです。

小峰健二 @kenji_komine

もちろん『ドライブ・マイ・カー』は日本でつくられた作品です。枕ことばにも「日本映画」とつきます。喜ばしいニュースとして、弊紙を含め報じているのも事実。しかし、今作は日本映画を代表しているわけではありません。むしろ、今回のノミネートは日本映画の「敗北」が明るみに出た事態と言えます。

小峰健二 @kenji_komine

まず、誰もが知る大手映画会社は『ドライブ・マイ・カー』の製作にも配給にも入っていません。過去、監督賞にノミネートされた黒澤明監督の「乱」にも、外国語映画賞をとった滝田洋二郎監督の「おくりびと」にも少なからず製作に関与していました。配給も同じく大手でした。

小峰健二 @kenji_komine

しかし、『ドライブ』は中規模の映画製作・配給会社であるビターズ・エンドを中心に作られています。聞くところでは、予算は１億数千万円ほど。日本映画ではそこそこの額ですが、海外の映画人からは笑われるレベルです。

小峰健二 @kenji_komine

欧州で評価される若手の監督が、ある作品に１億円近くの予算がついたことを海外映画祭の場で他の監督に誇ったところ「冗談だろ」と笑われたという逸話があります。それはフランスなら、映画学校を卒業したばかりの新人の自主映画レベルだというのです。日本の映画界とは、そんな状況なのです。

小峰健二 @kenji_komine

完成前から期待された『ドライブ』であっても、その程度しか予算が組めないのが日本映画の現状だと言えないでしょうか。今作は作品賞にノミネートされた他の６作と比べても、圧倒的に低予算の映画でしょう。 つまり、とても恥ずかしい事態であり、それは「敗北」を意味するのです。

小峰健二 @kenji_komine

邦画界が「代表」としてロサンゼルスに送り出したかというと、それも怪しい。８月の公開から観客を集められず、シネコンをメイン館に始まった興行では、スクリーンがみるみるうちに別の作品に変わっていきました。ロングランになったけれど、アカデミー賞のノミネートまでの興収は３億２千万円ほど。

小峰健二 @kenji_komine

その後、ニュースなどになって８億円まで伸ばしていますが、邦画界が盛り上げたというより、よそ様の評価で価値を上げていったというのが正しい。業界全体で盛り上げ、アカデミー賞まで制した韓国映画「パラサイト　半地下の家族」とは大違いです。

小峰健二 @kenji_komine

日本の隣国は90年～00年代に自国の映画を売り出すことに注力しました。そこで海外に発見されたのがホン・サンスやポン・ジュノです。だから、『パラサイト』の栄冠は、そのまま韓国映画の勝利と言えるのでした。かたや日本映画界はどうでしょうか。才能ある作家の才能に頼って何もしませんでした。

小峰健二 @kenji_komine

映画評論家の山根貞男が「日本映画の底が抜けた」と言ったは90年代。この頃、映画館の入場者数が底を打ったのですが、それから大手映画会社は自社の安定に汲々となって、才能に出資することはなくなった。この30年、結局はインディペンデントの作品ばかりが海外で話題になってきたわけです。

小峰健二 @kenji_komine

『万引き家族』で受賞した是枝裕和監督はカンヌでの受賞後、日本映画界の資本で撮っていません。『真実』はフランス、『ベイビー・ブローカー』は韓国映画です。その次は、ネットフリックスだという。そのことを、「業界」はどう見ているだろうと考えずにはおれません。

燻製 @normalstandard

@3PF3PaoV9dPnPEP @kenji_komine なんか朝日新聞みたいだな

ユミコ @lhnDTWqg7ilz4XZ

@kenji_komine 壇上でも何か雜だった気がする。 早く次だよ、みたいな。

kagihara kimiko @shinderera0035

@kenji_komine もう一度見たいとは思わない。

つの @tsunocc

@kenji_komine 大手映画会社も大手マスコミも大手芸能事務所にべったりで持ちつ持たれつな関係が今の邦画の惨状を創り出していると思います。 日本で漫画界に才能が集まるのは、このようなしがらみがなく、自分の好きなように物語を創ることができ、実力で勝負できるからなのかなと

ne funa manzi @kaykay2wo

@kenji_komine 勝ち負けよりも面白いからいいとコメントしてる人は日本のエンタメ業界がボロボロになってるてことに対して気にしてませんていってるようなもの。勝ち負けの聞こえが良くないとか言うレベルの話じゃなくて、日本の文化や産業が駄目になってるのにそこは気にしないのか？と言う叫びに対してだよ。

つとちゃん @qqz65x6d

@kenji_komine 確かに最近は減ってきたけどキラキラ映画連発とか安易な作品多すぎるもんね。🤔

nishidatethu @nishidatethu

@kenji_komine 大手ならいい　　時代は、終わったと感じています。申し訳ないですが…

Nick 大西 @Nick54419413

@kenji_komine 日本の文化レベルの危機、ということでしようか。 アイドルやお笑いに罪は無いけどそれに席巻されているのはどうなんだろうか、と。ミナマタ、はどうだったんでしょうか。

草満@春から近大 @souman_imori

@kenji_komine 勿論、エンタメ的作品にも力はある。しかし映画文化の可能性はそれだけに収まるものではない。芥川賞的文学に憶えるような、「物語への畏敬の念」を、映画文化に見出している者が果たしてこの国にどれほど居るのだろうか。世界4位の映画大国でありながら、日本は映画の力を侮っているように感じる。

torafan3116 @torafan3116

@kenji_komine 映画はズブの素人ですが、一定の興行が見込まれるＴＶドラマの焼き直し作品に注力するようになった頃から日本の映画文化の衰退は始まっているのではないでしょうか。

嵐来る @teenxhsgdjditjd

@kenji_komine 映画に対する純粋投資がスキームとして確立していない事が大きく、投資＝スポンサー(対価を求め映画内広告を要求)で仲介者が儲かるシステムが崩せ無い。

ハルト.モハル🐅 @K5lI3GlXAIhylHw

@kenji_komine 最近見たいと思う映画がなくなってきたなー ドラゴンボールZ見てたら妻につまらん言われるし。つーかめっちゃオモロいから。。。35歳オッサン

名無し @cake_km7

@kenji_komine 映画館で映画観なくなっている（多くの日本人がコンテンツに適切にお金を払わなくなっている）のが先なのか、業界の力不足や不理解が先なのか、できれば知りたいです。

半月 @demi_luna

@kenji_komine そもそも受賞したことで 日本映画の勝利じゃぁぁあ！ って人いるんですか？ 少なくとも自分の周りにはいないので…