専業or兼業、その選択肢の裏にあるもの

仁木（小説） @NikiHideyuki

@moritakisetsu これは本当にそれぞれの考え方があると思うのですが、ある程度目途がついたら、あくまでも見通しが立ったら、専業になるのも一興です。取材や執筆にかけられる時間や体力が半端ないですもの。どちらにしろ博打ではありますが……

仁木（小説） @NikiHideyuki

@hose_s ライトノベルは初めから複数の版元と仕事出来るわけではないので、そこはより厳しいのかも知れませんね…

長谷敏司 @hose_s

@hideyukiniki いわゆる新人死亡率の高さの最大の理由ですね。ただ、これでも昨今のレーベル乱立のため、比較的別の出版社さんに持って行きやすくなって、チャンスが増えている状態だとは思います。この状況がすこしでも長く続くように著者が頑張らんといかんのですが。

仁木（小説） @NikiHideyuki

@hose_s ベストセラー出してる方でも兼業の方はいらっしゃったりしますし、森田さんが仰っているように、最後はその決断が考えた末のものなのかが大切なのでしょうね。

仁木（小説） @NikiHideyuki

冲方さんにはまた文芸アシスタントを再開して欲しい。あれはやるべきだけど、残念ながら小説って（原稿を仕上げるという意味では）一人で何とかなってしまうからなぁ

飛浩隆 TOBI Hirotaka @Anna_Kaski

SFMデビュー時「絶対仕事は辞めないように」と今岡さんに言われた。RT @hose_s: 出版スパンが２年１０ヶ月開いたとき、イベントで呼んでもらった京都に行く電車代もなかった。つながりのある編集部が一つになりがちなライトノベルの新人は、専業に切り替えるのは本当に危険。

長谷敏司 @hose_s

@Anna_Kaski 勘違いかもしれませんが、ＳＦでは、読者さんにも、そこそこの質のものが定期的に供給されるよりも、気合いの入ったものが時々出るほうを望まれている気がします。定期的にＳＦを発表されている作家さんを本当に尊敬しています。

仁木（小説） @NikiHideyuki

@makoto_sanda 菊池寛なんかは書生に文章は大方書かせて、目を通してなんて手法をとっていたと聞いたことがありますが、今の小説の世界でそれやるとまた問題なんでしょうね

仁木（小説） @NikiHideyuki

@makoto_sanda　専業か兼業か、が大切なのではなく、他の世界も知っているか、が重要な気がしてきましたｗ

仁木（小説） @NikiHideyuki

月に400ｋｂ書くことなんぞ難しくもなんともないけど、それが売り物になるかどうかはまた違う話なのでいつも鼻血噴いてる。

長谷敏司 @hose_s

@hideyukiniki 兼業で、小説を仕事にしすぎないというのは、ひとつの理想でもあるなあとは思います。作家は自分が何者かを立ち返って考え続ける仕事ですね。

飛浩隆 TOBI Hirotaka @Anna_Kaski

やっぱり、ほんとうに偉いのは、コンスタントに発表する人の方だと思います。それがあるから飛みたいな「ときどきの人」にも発表の場がある。現場はつねに耕されていなければならない。RT @hose_s: @Anna_Kaski