ラノベで推理モノってどう書くの

ねずみ @yasnory

@ichiro_sakaki 榊先生の創作ツイート、いつも参考にさせていただいる者です。そこで一つ質問なのですが、ラノベで推理モノってどう書くのでしょうか。

榊一郎@ノベライズ『サマナーズウォー』1&2発売中♪ @ichiro_sakaki

@yasnory 遅くなりまして、申し訳ありません。「ラノベで推理モノをどう書くか」の話ですが。

ねずみ @yasnory

@ichiro_sakaki はい！よろしくおねがいします！

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@yasnory 最初に一つ二つ――実のところ私は「推理小説」がニガテです。ああ、書くのがという意味ですが（読むのは嫌いじゃない）。単純にトリックを考えるのが下手というか。アレは数学的思考が必要だと思われるので、どうにも。なのでトリック部分についてはちとご勘弁くださいｗ

ねずみ @yasnory

@ichiro_sakaki 了解しました。

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@yasnory まあ「ラノベで推理モノをどう書くか」とはつまり、推理モノとして必要な要素をどうラノベに馴染ませるか、の話になると思いますので、その辺を主に。というかラノベの推理モノって割と最近よく見ますが（そもそも西尾維新氏の「戯言使い」シリーズも最初は密室殺人ものだし）

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@yasnory ＧＡの「月見月理解」シリーズ辺りもそうですよね。ぶっちゃけ、私としてはコナン・ドイルのホームズにしたところで、処理の仕方によっては普通にラノベになると思います。というか漫画ですが、新谷かおる先生の「クリスティ・ハイテンション」なんかはもろにそういう処理。

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@yasnory ラノベの定義にもかかわる問題ですが、某社の編集長いわく「ラノベとはキャラ小説である」――まあこれが全てに通用する真理かどうかはさておき、まあ、キャラが重要な位置を占めるのは間違いない訳で。つまりは、大多数の読み手、若い世代の読者が共感を覚えやすい、あるいは、

ねずみ @yasnory

@ichiro_sakaki 「推理モノって構造が複雑なのでどこから手をつけてプロットを考えればよいか」とか「そもそもラノベで推理モノやる上で注意しないといけない部分ってなんだろう」という部分が個人的に一番聞きたい部分です。

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@yasnory 憧憬を覚える、という様なキャラを主軸においてやれば、普通の推理モノでもラノベとして通用するでしょう。逆に、絶対にやっちゃいけないのは、当たり前なんですが、読者層の神経を逆なでする様なキャラ設定、例えば、おっさん、おばさん「ばかり」が活躍して、

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@yasnory 「子供なんて所詮～」みたいな論調になる小説。これは明らかに読み手にとって嬉しくない話ですよね（でも意外にこういう投稿作、珍しくないそうですよ。書き手の年齢があがってきているからか）。つまり良くも悪くも中二病的なキャラが活躍するかそうかは大きなウェイトを占めます。

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@yasnory 先に挙げた例でいけば、「クリスティ・ハイテンション」は、「シャーロックホームズの姪で、ホームズばりの頭脳を持つ天才少女が事件を解決する」事で、少年少女のドキドキ感というか、感情移入度合いを高めてある訳です。これが、「感情移入」ではなく「憧憬」をベースにするなら、

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@yasnory 別にホームズ本人を主人公にしてもいいんですけどね。（推理ものではないけど、ラノベでは「吸血鬼ハンターＤ」シリーズあたりはそういう系統。感情移入ではなく「すげえ、カッコエエ！」とあこがれる対象として主人公がいる）

ねずみ @yasnory

@ichiro_sakaki その部分は、推理モノに限らずラノベ全般そうなんでしょうね。なるほど。＜おじさんおばさん「子供なんて所詮・・・」

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@yasnory ただ、翻って、ラノベで推理ものを書く場合――例えばオーソドックスに主人公を少年探偵か何かにして、読者の感情移入を高める手法をとるとします。この場合、実は意外に面倒で、まず、未成年であるという事が現代日本では色々引っかかってきます。

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@yasnory 当たり前ですが、車を乗り回す事は出来ませんし（厳密には乗り回したければかなり特殊な設定が必要になる）、厳密に言えば日常家事の範囲外では財産を処分する権利も持たない――つまり、未成年とは民法上、一人で法律行為が出来ない存在ですから、大人ができて当然の事も出来ない。

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@yasnory 当然ながら、職業として、あるいは労務契約として探偵事務所を開いたり助手を抱えたりは出来ないわけですよ。少なくとも正式には。つまり、少年少女を探偵役にする場合、どうしても、「少年少女が探偵役として機能できる」という特殊な状況をまず作ってやらねばならない。

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@yasnory 例えば普通に殺人事件が起きたとして。当たり前ですが、大抵の人間はまず警察に電話しますが、当然、警察が来れば未成年の主人公は現場から締め出されますし、調べて回る事にも限界が在る（関係者への事情聴取すらまともに取り合ってもらえるかどうか……）。

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@yasnory そうなると、一番「少年探偵」が活躍しやすいパターンは、警察や科学捜査が介入できない状況をまず最初に作ってやる事です。まあ典型的なのは「閉ざされた山荘」テーマですよね。まあ現代日本じゃ当然、普通の探偵も警察に締め出されますから、少年探偵に限りませんが。

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@yasnory つまり、仮に「現代日本を舞台にした推理モノ・ラノベ」「少年探偵が活躍する」作品をするとすれば、最初に考えるべきは、特殊な状況設定でしょう。確か「戯言使い」シリーズもそうでしたな。あれは主人公、大学生でしたが。

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@yasnory で――さらに。「ラノベ」の特性を活かせば、例えば、異世界、ファンタジー世界なんかで、推理モノをやるというのも手。まあ「ポリフォニカ」の「ブラック」シリーズはこの典型です。ただしこの場合には一つ問題があって。

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@yasnory 先にも書いた様に推理モノとは、読者と作者の間で交わされる数学パズルみたいな側面を持ちますから、それまでに提示された要素から、論理的に導き出される結論でなければ、読み手に嫌われます。

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@yasnory 超展開ばりばりの、「え？　なにそれ？」的なオチを見せられたら大抵の人間は怒るでしょう。そう考えると、実は異世界ものというのは、最初に提示しておくべき世界観としてのルールというか、「これはアリ」「これはナシ」というのを、現代モノに比べて相当厳密に設定する必要が

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@yasnory どうしても出てきますわな。例えばポリフォニカのブラックでいえば、「精霊は壁を物質透過できる」世界で、「密室殺人」が成立するのか？　というような。ブラックの一巻ではさすがに大迫さんは上手くて、それを逆手にとっていましたが（「だから、精霊が犯人だ、と周りは思う」）

榊一郎@ノベライズ『サマナーズウォー』1&2発売中♪ @ichiro_sakaki

@yasnory つまり、世界観設定を厳密にして、パズルのピースは「公平に」最初に一通り提示しておいてやらねば、推理モノとしては成立しない。（現代日本モノだと、我々が常識で補う部分が、異世界モノだと通用しない）。