重信康さんのTRPGメイキングこぼれ話

重信康（公開用） @k_shigenobu

自分にとっての現人ゴッドのひとり、浅井真紀先生の配信だ！＞ＲＴ先　この方の造形物、造形理論はＴＲＰＧデザインやデータ作成においても非常に参考になります。

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さっきの紹介に絡めて、ただ「参考になるよ」だけでは何なので、フィギュアなどの立体造形物が具体的にどういう面でＴＲＰＧメイキングの参考になるかの話をちょっとします。

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書籍形態のＴＲＰＧは当然、紙面という制約に縛られます。Ｂ５版の１ページに収まるボックス形式のデータは平均９個（６～１２個、そこから見出しの分も減ります）。勿論データ以外のパートも存在し、残りを各クラスなどで分けるのですから、ひとつの要素に割ける分量は驚くほど少なかったりします。

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よって常に「何を優先し、何を削るか」の戦いがあらゆる所で発生します。その選択を間違えた結果「クラスのイメージから期待したことができない」「俺のＰＣが強くなる要素が足りない」といったガッカリ顔をお客さまにさせることは、可能な限り避けたいところですから。

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そこで大きな助けになるのは「この要素とこの要素はひとつのデータにまとめられる」というノウハウです。たとえば『天下繚乱』の仕事人では「気配を消して襲う」「物陰に潜む」「無害な一般人を装い油断させる」などのイメージを「隠密状態になって奇襲が有利になる」という特技にまとめています。

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もちろん、これは諸刃の剣でもあります。無理にまとめた結果、焦点が散漫なだけのデータになってしまい、正確なイメージを読み取ってもらえなくなってしまう危険は常に存在しますし、あえてひとつのイメージに絞った（あるいは複数に分割した）方が効果的な状況も当然ありえます。

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そして似たような制約は、立体造形物の世界でも発生し得ます。材料原価や箱の収納スペースの問題などもありますしね。たとえば交換用の手首を何種類付属させられるか、オプションに何を付ければお客さんが喜ぶか、などといった試行錯誤は幾多の商品から見てとれます。

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優れた仕事ともなれば「顔の角度を変えれば別の表情に見える」「同じ形の手でも向きを変えて接続すればまったく別々のポーズを表現できる」「武器であると共に接続ジョイントとして機能する」「頭が炎上した名シーンを再現するためだけの別パーツが付属する」などのテクニックを見ることができます。

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見事な職人技からは必ず何かしらのノウハウが学べますが、他ジャンルに学ぶ意義が大きい理由はそれだけではありません。同じジャンル内だけを見ていれば（もちろんそれも重要です）、必ず引き出しが足りなくなる瞬間がやって来るのです。これは自分が常に実感し自戒するところでもあります。