駄菓子菓子@看取るスレ（二代目）さんから見たコンテンツ業界関連のお話：補足

駄菓子菓子@看取るスレ（二代目） @dagasikasi_krw

というか、自民党の中にも役所の中にも規制賛成派、反対派、推進派、保留派、それぞれに濃淡があって複雑な利害関係と対立に加えて、「大部分の無関心派」の動向がカギを握るのに、それを理解しないで「自民ガー」「役人ガー」だから話ができない。ｗ RT @hakofuguf

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まあ、そうはいっても「自分に１００％賛同するもの以外皆敵」な状態じゃむりぽ。 RT @hakofuguf 都条例騒動の時も都の委員会に入ってたアレな連中のせいでややこしくなりましたなあ。推進派連中のﾛﾋﾞｲﾝｸﾞや関係期間への食い込みの遠慮なさはある意味見習ったほうがw

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てか「票を集めて（その為に金も動いて）自分たちの代表を選んで、政治にその意志を反映してもらう」のが民主主義である以上、金も出さない票も用意しないで言うことだけ聞いてくれって何処の幼稚園児だと。 RT @k_kotomine 別TLでも発言しましたが… @ @hakofuguf

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あとは元々、アナーキスト的な業界のメンタリティがあるからそうした工作は効果的だろうし、わざわざ外部からやるまでもなくｼﾞﾐﾝｶﾞｰが多いんじゃね？ RT @souseiou ｼﾞﾐﾝｶﾞｰって叫んでたら満足する人たちも多いと思いますよ。工作員もいるだろうし。

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あの話を「国立メディア芸術センター構想を潰されたから自民党が腹いせに表現規制を進めてる」って短絡的に考えてるようじゃ世代交代しても望み薄だぬ。 RT @zunda_greenan @boketsukkomi 現状の業界のお偉方をスルーして若手に抜け駆けさせるしかないのかなあ。

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ちょいと補足＠コンテンツ業界と国立芸術メディアセンター。 まとめのコメント見てて、「国立芸術メディアセンター構想がぽしゃったから、自民党は表現規制に走った」と誤解してるようなので、ちょっと指摘。

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2) 児童ポルノ関連の規制はもっと前から出てるし、それについての党内や各省庁内の様々な意見や立場の間で対立と調整は続いている。それは今も同様。 で、二次元のコンテンツに対する規制に反対の立場の立場のグループがこのセンター構想に一番前向きで、一番力を入れていたグループと最も重なる。

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3) 彼等は「コンテンツが産業として十分に大きなものになり、そして利益を生み出すなら表現規制は回避、もしくは業界が受け入れられる形で落とし所を見つけられる」と考えていた。 で、そんな連中が失脚したら当然の結果として規制推進派が勢いを増すのは小学生でも判ると思う（と、信じている）。

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4) 自社さ連立政権が児童ポルノ規制の案を出してきた、ということから見ると「保守リベラルを問わずに、政界が一致してそれを訴えてきた」事実を考えずに、「ｼﾞﾐﾝｶﾞｰ」を叫ぶ事の意味がわからない。

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5) それを言うなら、『自民のドロップアウト組＋元社民党』である民主党を警戒せずに、自民党だけを敵視するというのが論理的に成り立たないと思うのは気のせいだろうか？

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6) そして一時期、女子小学生でも買えるレディースコミックなどに過激な性描写が描かれ、それがコンビニでも買えるという状況だったことが問題ではないとは思えない。 それを野放図にする事と、表現の自由を護ることを混同するのには賛成できない。むしろそれは詭弁だと感じられる。

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7) 一部のコメントに見られたように、「自民党は日本ユニセフの『なくそう! 子どもポルノキャンペーン』に賛同して、漫画やアニメを規制することを法案に織り込んだ」というのでも、その元々の言い出しっぺである日本ユニセフに抗議せずに、自民党だけを目の敵にするのも不思議な考え方。

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8) 日本ユニセフがそうしたロビー活動をして、当時の与党にそれを法案として盛り込むまで影響を与えたのであれば、業界側はそれに匹敵する、もしくはそれを超えるロビー活動をし、自分達の利益を護る政治家を立てる努力をしていたのかぬ？

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9) この国立メディア芸術センター構想を潰されたから、自民党や霞ヶ関は「コンテンツ業界を憎んで潰そうとしている」のではない。むしろ、「もう関わりたくない」となっているのが現状。結果として、他の優先順位の高い案件や産業を扱っているために完全に後回しにされて対策が遅れているだけの話。

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10) で、誤解されているのだけど、「自民党が勝手に話をぶちまけた」のは間違い。事前に綿密な調査と関係するあらゆる省庁や団体、業界、利害関係者との調整をした上で「店子に何処と何処が入り、どんなプランがあるか」「乗ってくる銀行が納得するプランが成立しているか」まで立ち上がっていた。

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11) つまり、コンテンツ業界側も「国が噛んでくるのは面白くないけど、スポンサーや広告代理店の言うことを聞かなくても、自由に新しい挑戦の出来る場所は魅力的だ」という同意がきちんとできていた。

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12) その上で、制作現場の待遇改善やビジネスモデルの再構築できちんと現場や関わっている製作者が十分に潤うような体質の改善、そして現在は個人の情熱だけに支えられた状況だけでなく、後進の育成や新しい技術、技法の開発や試みが安心して出来るようなシステムづくりを目指していた。

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13) そうした事前調整とそれに関わる大掛かりな出費、時間と人員の事を考えて、それが直前に掌を返された場合に、その相手を再度信用できるかどうかという問題になる。

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14) 一番簡単に言えば、このセンター関連の予算枠を確保し国会でも議論の対象になった場合、その省庁はその他の案件とも調整をして幾つかの案件はボツに、別の幾つかは後回しにして予算案を策定する。そしてそれを財務省に提示して、その予算が適切であるかどうかを確認して省庁案として提出する。

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15) それを審議の最中に「やっぱやーめた！」になった場合、当然ながらそれらの省庁が抱えていて、後回しにされたりボツにされた他の案件の兼ね合いや、将来、予算案を出した場合にも「この案件、本当に大丈夫なの？　あのセンターみたいに途中でポシャらないの？」となりかねない。

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(てか既にそうなってる。＜予算の懸念)

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16) そしてこうした箱物を作る場合、当然のことながら与党の議員、特に閣僚や首相が口に出すレベルで物事が決まっている場合には既に、候補地の選定や建設業界に対しての見積の要求、入札の準備や実際に建設が始まった場合の業者や人員の確保、資材の調達などから始まって

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17) 電気ガス水道その他のインフラの整備、センター運営のための人員の確保やアセスメントの計画など膨大な作業リストが積み上がる。 それを保護にした場合、どれだけの影響があるか想像できると思う。（思いたい・・・出来るよね？）

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18) その結果としてコンテンツ産業を活性化させ、アーカイブや資料を一年中展示できるセンターを作り、新たな価値を生む宝にして若手を育てる場所にも、という立場の人を後ろから撃った結果、彼等が全力で抑えこんできた表現規制推進派の力が相対的に増してきたという流れを説明していたつもり。

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（それを、国立メディア芸術総合センター構想が頓挫したからその腹いせに二次表現規制をやり始めた、などと曲解されるとは思わなかったけど）