ATB短篇を淡々と語る

松井和翠 @WasuiMatui2014

じゃあ淡々とATBについて語っていくか

松井和翠 @WasuiMatui2014

96　サセックスの吸血鬼 アーサー・コナン・ドイル　1924 97　三角関係　ジェフリー・ディーヴァー 1999 98　二十年後　オー・ヘンリー　1906 99　盲点　サキ　1914 100　負け犬にねぐらはない　多岐川恭　1984

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100の多岐川恭はもっと面白いのあるんだけど(『落ちる』の諸短篇とか「蝋燭を持つ犬」「一人が残る」等)、「負け犬」の強烈すぎるオチが忘れられないので。

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98、99はレジェンド枠みたいなもんです。困ったらとりあえず入れとけ、っていう。

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96もまあそうか。「赤髪連盟」でもいいわけですけど。ホームズ自身をつかったミスディレクトが巧いので。

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97は前回から大分落としたけども、巧いことには変わらないので。ただサービスし過ぎなんだよなぁ。“モー”の説明とかしなくていいのに、と思ってしまう。

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91　ブランディングス城を襲う無法の嵐　Ｐ・Ｇ・ウッドハウス　1937 92　不義士志願 高木彬光　1972 93　ニューメキシコの月 恩田陸 1996 94　敵 シャーロット・アームストロング 1950 95　乙女　ピーター・ディキンスン　1988

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95は最近読んだ『魔術師マーリンの夢』から。すぐれた人狼ミステリ。こういう叶わぬ恋みたいな話に弱い。94は一匹の犬の死が残酷な真相を引きずり出す。

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安楽椅子探偵ものは93のように人間心理に踏み込んでいかないと面白みが出ないと思う。自分がそういう嗜好をもっているからだろうか。

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92は忠臣蔵余話。「妖婦の宿」よりこちらを採るなぁ。しかし、山風はこっからさらに一歩進めた短篇を書いてるんだよなぁ。ホント怪物やでぇ。

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91は巨匠ウッドハウスの中編。もちろん殺人なんかは起きないが、終始抱腹絶倒の展開で流石と思わされる。ホントなら50本くらいにいれてもいいんだけど、ちょっとこの位置で我慢してもらうか。

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86　落石　狩久　1951 87　狐者異　京極夏彦　1999 88　そして鳥は歌い続ける　クレイグ・ライス　1952 89　反重力ビリヤード　アイザック・アシモフ　1967 90　ママの春　ジェイムズ・ヤッフェ　1954

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90も93と同じ。被害者心理への踏み込みが素晴らしい。ブロンクスのママシリーズは安定しているのでむしろ1本というのが難しい。

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アシモフミステリはどうも機知が勝ちすぎて今一歩胸に迫ってくるものがないのが個人的には気になるのだけれど、89は対決のかたちに絞っていて、非常に良い。『アシモフのミステリ世界』所収。

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ライスはあんまり細かいプロットに目が届く作家じゃないので、時たまストーリーが破たんしているときがあるのだけれど、88はそれがいい方向に作用していて、真相がジャグリングみたいみくるくる変転していくさまが楽しい。男が女を見る目より、女が女を見る目の方がはるかに厳しいということがわかる

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「巷説百物語」は「なめくじ長屋」の正統な後継者(ということは「半七」の後継者でもある)としてもっと注目されてよいと思う。87など正統なパズラーとして出色の出来だと思うのだが。

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86は「好きなんだもん、しょうがないよ」枠。

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81　夜から来た女　梶龍雄　1983 82　可哀相な姉 渡辺温 1927 83　道化の町　ジェイムズ・パウエル　1989 84　イカロスの翼　堀晃　1970 85　スイスにて ローラン・トポール　1964

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トポールの短篇はモンティ・パイソンが好きな人にはマスト・アイテムと言えるだろう。ブラックユーモアがきいていて、残酷だが残虐さは感じさせない。彼の短篇だとやはり85になってしまうか。とんでもないアイディアなのに、サクッと書いてしまうあたりが、もったいない。

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84は「魅力的な謎があり、合理的な解決がある」ので完璧にミステリ。なにより、地球上で当然とも言える法則で謎が解決されるのが爽快だ。私見では日本のSFで『星を継ぐもの』の読み味にいちばん近い作品。

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83は謎ときどうこうよりも、探偵役のポゾ警部の哀愁にあふれた姿が印象深い。突飛なかたちをとることによって、人間の普遍的な哀しみがより深く心に響く(様な気がする)

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82はレジェンド。読んでない人はすぐ青空文庫にいけ。

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81はミーがラブしちゃってるカジタツなのダ。パズラーのお手本みたいな作品。＠ワンダーで『灰色の季節』を回収しておかなかったのが悔やまれる。

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76　新幹線ジャック　山村美紗　1978 77　地下街　中井英夫　1970 78　水中眼鏡の女　逢坂剛　1986 79　遠くで瑠璃鳥の啼く声が聞こえる　麻耶雄嵩　1992 80　春の雪解　岡本綺堂 1918

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80は鉄板。