twitter公開読書2010・09・18「勝つために戦え！監督篇」「勝つために戦え！監督ゼッキョー篇」公開読書まとめ

岡田斗司夫@オタキング @ToshioOkada

ひとりの監督が1本だけでも難しいのに2本もエポックメイキングを、それも大作レベルで仕上げるのはすごい。リドリー・スコットは「エイリアン」「ブレードランナー」でそれを成し遂げてしまった。 #otakingex

みねじろ！ @minejiro

前々回？の一生に何本撮れるかを考えると RT @ToshioOkada: ひとりの監督が1本だけでも難しいのに2本もエポックメイキングを、それも大作レベルで仕上げるのはすごい。リドリー・スコットは「エイリアン」「ブレードランナー」でそれを成し遂げてしまった。 #otakingex

岡田斗司夫@オタキング @ToshioOkada

てっきり「この監督はSFを撮る人なんだ」と思っていたらブラックレインを見てひっくり返った。大阪がまるで見知らぬ惑星のように撮れている！現実を撮ってもSFにしちゃえる。SFとはそういうことなんだ。 #otakingex

みねじろ！ @minejiro

あの大阪は衝撃でした。 RT @ToshioOkada: てっきり「この監督はSFを撮る人なんだ」と思っていたらブラックレインを見てひっくり返った。大阪がまるで見知らぬ惑星のように撮れている！現実を撮ってもSFにしちゃえる。SFとはそういうことなんだ。 #otakingex

お江戸・うっど@彩の国　9/8熊谷　9/17ハイノン @Torad_2012

大阪マジブレードランナー　RT @ToshioOkada: てっきり「この監督はSFを撮る人なんだ」と思っていたらブラックレインを見てひっくり返った。大阪がまるで見知らぬ惑星のように撮れている！現実を撮ってもSFにしちゃえる。SFとはそういうことなんだ。 #otakingex

天沢らせん @rumando17

こういう前置きを書かないと語れないのが押井監督らしいなぁ…RT @ToshioOkada: ではまず、三巻目の「監督ゼッキョー編」から。第一章は「どの監督が語るに足りるか」という語りで、これは面白くないからパス。 #otakingex

岡田斗司夫@オタキング @ToshioOkada

「世界」が作れる監督とはどういう存在か？それは画面から「文明のパースペクティブ」を感じさせてくれる絵を撮れる、ということ。「エイリアン」時代のスコットにはその萌芽があったけど、まだ確証がなかった。だからゴシックホラーという「様式」を必要としていた #otakingex

加寿明＠家族会議で会社も地域も元気に！ @kazuakila

キャメロンも？ RT @ToshioOkada: ひとりの監督が2本もエポックメイキングを、それも大作レベルで仕上げるのはすごい。リドリー・スコットは「エイリアン」「ブレードランナー」でそれを成し遂げてしまった。 #otakingex

ろど @rodorin

@ToshioOkada マイケルダグラスの相棒が襲われた梅田のコンコースはもう無くなってるんですよね…残念 #otakingex

@masashi_aoyama

@ToshioOkada お前様のそこの浅さはそこまで

加寿明＠家族会議で会社も地域も元気に！ @kazuakila

キャメロンも？ RT @ToshioOkada: ひとりの監督が2本もエポックメイキングを、それも大作レベルで仕上げるのはすごい。リドリー・スコットは「エイリアン」「ブレードランナー」でそれを成し遂げた。 #otakingex

みねじろ！ @minejiro

観客を実世界から切り離す手法という意味かしら？ RT @ToshioOkada: 「世界」が作れる監督とはどういう存在か？それは画面から「文明のパースペクティブ」を感じさせてくれる絵を撮れる、ということ。「エイリアン」時代のスコットにはその萌芽があったけど… #otakingex

浜ちゃん @sledge_ham

この作品以降今一つだけど。 RT @ToshioOkada: てっきり「この監督はSFを撮る人なんだ」と思っていたらブラックレインを見てひっくり返った。大阪がまるで見知らぬ惑星のように撮れている！現実を撮ってもSFにしちゃえる。SFとはそういうことなんだ。 #otakingex

岡田斗司夫@オタキング @ToshioOkada

しかし続く「ブレードランナー」では、自分の画をピースとして使う構造をしっかり掴んだ。「画が孕んでいるもの＝物語の予感」を自覚的に使えるようになった。警察署のシーンとか。 #otakingex

natsuki ex @natsuki_ex

「世界」を作る為にディテールを作り込んだ王立宇宙軍の話を思い出します。 “@ToshioOkada: 「世界」が作れる監督とはどういう存在か？それは画面から「文明のパースペクティブ」を感じさせてくれる絵を撮れる、ということ。… #otakingex”

ペナンガラン太郎 @u2rome_man

ブレランの世界観の作り込みについては、岡田さんの「オタク学入門」が参考になりますね　RT　@ToshioOkada　「世界」が作れる監督とはどういう存在か？それは画面から「文明のパースペクティブ」を感じさせてくれる絵を撮れる、ということ。 #otakingex

秋山純 @ptarou

@ToshioOkada 実社会も、ビジョンのある人から見ると切り取り方が違うことをブラックレインで知りました。自分の物の見方が常識に縛られていることも。ところで、日本人監督で、外国を独自の目で切り取っているものはあるのかなあ？ #otakingex

加寿明＠家族会議で会社も地域も元気に！ @kazuakila

キュブリック、キャメロンは？ RT @ToshioOkada: ひとりの監督が2本もエポックメイキングを、大作レベルで仕上げるのはすごい。リドリー・スコットは「エイリアン」「ブレードランナー」で成し遂げた。 #otakingex

岡田斗司夫@オタキング @ToshioOkada

岡田による注：警察署のくだりには全面的に合意。「ブレードランナー」で僕がもっとも震撼したのはデッカードが古巣の警察署に入るシーン。バカ高い天井と小さな所長室の対比、その屋上のゴミやホコリまで「なにか」を語っていた。あれは撮れない！ #otakingex

みねじろ！ @minejiro

自由に観させておいて、しっかり誘導されるわけですねー。 RT @ToshioOkada: しかし続く「ブレードランナー」では、自分の画をピースとして使う構造をしっかり掴んだ。「画が孕んでいるもの＝物語の予感」を自覚的に使えるようになった。警察署のシーンとか。 #otakingex

如月 宗一郎 @S_kisaragi

@ToshioOkada ブレードランナーの警察署のロケ地は駅でしたっけか。

桔梗の花🇯🇵 도라지🇰🇷 / toraji.com @torajicom

ニルス！オープニングの映像だけで泣ける。(´；ω；`) RT @ToshioOkada 第二章はリドリー・スコット監督を取り上げています。「エイリアン」に影響を受けて丸々同じシーンを「ニルス」でやったという恥ずかしい過去をカミングアウト。ここで押井さん・・・ #otakingex

岡田斗司夫@オタキング @ToshioOkada

その他、「どう見えるべきか？」でスコットが果たした役割は大きい。たとえば宇宙船の床を彼がはじめてグレーチング（金属格子の溝のフタ）でおおった。いまや誰もが未来世界や宇宙船の床はグレーチングでおおっている。 #otakingex

みねじろ！ @minejiro

コストダウンだと思ってましたw RT @ToshioOkada: その他、「どう見えるべきか？」でスコットが果たした役割は大きい。たとえば宇宙船の床を彼がはじめてグレーチング（金属格子の溝のフタ）でおおった。いまや誰もが未来世界や宇宙船の床はグレーチング… #otakingex

岡田斗司夫@オタキング @ToshioOkada

ここでキャメロンとスコットの対比。押井さんの勝敗論が語られる。キャメロンは「興行収益の新記録を常に塗り替えないと気が済まない」という監督。それはいずれ限界が来る。そんな大敗を喫してしまったら立ち直れない。スコットは「3本に1～2本ヒットすればいい」 #otakingex