宇都宮泰氏による「BABYMETALとエモーション」

ギブミーエモーション。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com

2387h このところ社会動向の勉強の一環で、流行モノについても貪欲に聴いているが、興味深くはまり込んでしまったもののひとつにBABYMETALという、へんなプロジェクト。オフィシャルはhttp://t.co/QT7fugwfYX

2014-03-08 04:04:30
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

2388h メタル系のバックにアイドルVoとダンスパフォーマンス。 日本においても急速に認知度を上げているが、海外での評価が高いようだ。

2014-03-08 04:06:57
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

2389h Youtube上にも多くの露出(オフィシャルとそれ以外のほとんどは制作側によってコントロールされているので、それらを見るだけでは客観性に欠けるが)があるので、容易に閲覧できる。 BABYMETAL

2014-03-08 04:09:35
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

238Ah 妙な中毒性があり、多くの評論で指摘されている部分とは違う「新しい何か」があることは確かで、、、若手連中に聴かせても、ロリータメタルだのパフュームのメタル版だの、見かけの部分から入り込めないようだ。確かにそういう外観だし。しかし、単なる組み合わせの妙だけでは海外評価無理

2014-03-08 04:14:45
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

238Bh 正直、私はパフュームすぐに飽きてしまうし、手の内も見通せるし、なによりサウンドとしての品位が問題。ところが、こちらは繰り返し聴いても腹立たしくも思わないし、どうやってその案になったのか想像も付かない部分も多い。常識的にはありえないバランスとQC。

2014-03-08 04:19:13
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

238Ch かねてより、ちゃんとしたメタルの方がJ-POPなどよりよほど節度のある品位だし、調和に対する認識が強いが、BABYMETALもその部分はメタルから継承している。ところが、歌がありえないほどのスッピンで、ミックスやマスタリングで苦心しそうな。

2014-03-08 04:22:42
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

238Dh 歌に関して、ネット上では高評価だが、実際に生で歌われたと思われるライブでの、コッソリ録音(録画)を聴くと、唄いっぷりはいいものの普通に♭癖のある月並みな。Youtube上にある、オフィシャル以外のソースも全て差し替えか修正済みのもの。まあ、そうだわな。

2014-03-08 04:26:06
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

238Eh オフィシャルの動画とそれ以外のものもブロックされていないものは、ほとんどが制作側のコントロール下にあるようだが、ビジョンの違いが面白く、提示されている機軸はオフィシャルのもののようで、、、日本語の通じない視聴者に「音楽」の部分とフェイクの画像を同時に流し込み効力を発揮

2014-03-08 04:30:35
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

238Fh プロダクションが同じなので、パフュームとかの反省が生かされているのかも。最新版の「ギミチョコ」興味深い。もはやメタルとは言えないだろう。

2014-03-08 04:32:19
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

2390h 実際にメタル世界、ファン層の飽和、表現の頭打ちなどの閉塞感は強かったわけだが、一方では「ロック⇒生き方」のように「メタル⇒作法」のような流れもある。サウンドとして当初のおどろおどろしい説得力は定常化しある意味記号と化している。それがわかっていながら、脱却できないのだが

2014-03-08 04:36:31
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

2391h BABYMETALが作法を継承しているのか、単なる記号として利用しているのかは現時点では判然としないが、無理難題な組み合わせを実現するために、スタッフたちが苦悩しながら細部までつめて行く姿が目に浮かぶし、その中から得られたものが大きいということなのだろうか。

2014-03-08 04:42:05
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

2392h 私がかつて米国進出でとった「等身大」戦略とくしくも同じBABYMETALの選択。 日本よりもある意味、存在のあり方などのリアルを求める欧米諸国で、典型的な(かつての)日本スタイルのそれが評価されるのか、今後を見守りたい。

2014-03-08 04:45:41
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

2393h ↓音楽、サウンドの話。

2014-03-08 04:47:08
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

2394h ビジュアルについては専門ではないので、、、ただ、オトナにあの振り付けをしても、あのようには画にならないだろうなということくらいは理解できる。 細かく分析しようとしても、自分の日本語が邪魔になる不思議。

2014-03-08 04:50:05
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

2395h BABYMETAL補足:おそらく日本人と欧米人では、聴こえるものが全く違うパターン。そこまで見越してQCしているなら、非常に有望だ。

2014-03-08 05:27:18
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

2396h ロリコンだという人も居るし、たしかに欧米ツアーなどでワークビザが出るかどうか問題になりそう。そっちに目を奪われてしまうが、ポイントはそこではない。メタルでもないしアイドルでもないと思う。

2014-03-08 05:41:21
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

239Ch 夜も遅いので、最初に結論から。参考http://t.co/Df6LK6iZmj にある、エモーションの活用が近年のポップスでは非常に脆弱化しているが、BABYMETALの楽曲はそれとは対照的に、新種の方法によるエモーション細工で構築されており、これが高い競争力の原因。

2014-03-09 01:18:19
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

239Dh エモーションが音楽なのかどうかの議論はさておき、少なくとも10年程度前までの歌謡曲やポップスにおいては、重要な表現要素であった。エモーションとは歌や楽器の演奏に含まれる、奏者の喜怒哀楽などの感情情報のことだが、この情報は聴き手の精神に自動的に共有される性質がある。

2014-03-09 01:22:50
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

239Eh 10数年前までは多用されていたのだが、社会のスタイル(一説では携帯電話普及やコミュニケーション形態の変化が原因とも)の変化により、表現の有効手段とはいえなくなってきたのだが、本来は本能に組み込まれた動物としてデフォルトの精神機能。何らかの原因でマスクされているという説

2014-03-09 01:27:21
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

239Fh エモーションが強力である理由の一つは、言語とは独立した情報なので、言語としては意味不明であっても、無意識下で聴き手に送り込むことができるという。

2014-03-09 01:29:30
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

23A0h BABYMETALの楽曲の場合だが、遡って調べてみると当初よりエモーション利用の傾向が見られるが、オフィシャル版ギミチョコでは顕著。http://t.co/R93X5LcNks

2014-03-09 01:32:02
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com

23A1h 具体的な構造だが、メインの歌は現在の平均的な音程修正が施された、親しみやすいメロディー。もちろんエモーションも含まれるが、そのままでは効力は希薄。ポップスの歴史から言えばむしろ無機質。 問題は44秒付近から9秒間ほど続く合いの手(スクリーミング)。曲全体で3箇所。

2014-03-09 01:37:06
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

23A2h はじめてBABYMETALを聴く人(私も)にとって、最も違和感があり、人によっては「痛い」ために聴くのを中断するかも・・。 ところが、この合いの手、リバーブさえも含まない、まったくのノーエフェクト。おそらくは音程修正も無し。

2014-03-09 01:40:06
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

23A3h その部分だけを抜き出して聴くとすぐにわかることだが、全3回、すべて異なっており、組み込まれたエモーション(それがどのような心理なのかは、ここでは触れない)がむき出しになっている。 通常、旧来はメインの歌のエモーションが優先であり、合いの手はどの分野の音楽でも無機質。

2014-03-09 01:43:47
宇都宮泰 @utsunomiaa_com

23A4h 無機質化を図るため、演奏も慎重に、さらに通常は様々なエフェクトを施す。ところがBABYMETALでは全くの逆なのである。他のパート(メインの歌を含む)とのあまりの違和感にミックスが難しいのでは、と思われるくらい。

2014-03-09 01:46:59
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コメント

2𝙞000𝙢𝙜 @2I000mg 2014年3月10日
異色メタルアイドル「ベビーメタル」はなぜ人気? “仕掛け人”を直撃! http://trendy.nikkeibp.co.jp/article/pickup/20121026/1044961/?ST=life&P=1
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月11日
ギミチョコ、もっとよく知るには、合いの手のみを切り離して合いの手部分のみすることで「意識して」聴くことができます。普通に曲を通して聴くだけではどんなに集中しても冷静に正確に判断することはできません。フリーの波形編集ソフトで簡単に切り出せます。この画面はAudacityですが、特別な加工は不要でしっかり聞き取れます。pic.twitter.com/AVYoPNb3bD
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月11日
3回の合いの手それぞれで、アクセントの位置や語尾の延ばし方が変えて発音されています。エモーションを聴き取るのに最も簡単な方法は、その声を発している人の表情を思い浮かべることです。あるいは自分が同じように発するとしたら、どんな表情か想像。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月11日
3回、どれも元気いいですが、表情が違うのがわかるでしょうか? とくに3回目の最後、ちょっと悩ましいですね。 曲通しで聴いたときには全く聞き取れなかったものが、手に取るようにわかると思いますが、おそらくこれは録音するときに試行錯誤の結果、このような組み合わせになったものと思われます。単純に注文するだけではそのようにうたってくれそうにありませんし・・。 また、今風の作り方で手っ取り早く作るなら、一回だけベストのものを録り、それをコピペするはず。そうしていないことの意味は大きいわけです。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月11日
このそれぞれの表情(エモーション)が、それに続くメイン歌のエモーションを聴き手の中で増幅するわけです。言語無関係に・・・
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2𝙞000𝙢𝙜 @2I000mg 2014年3月11日
「アイドルは過激なサウンドの実験場」日経でサエキけんぞう氏のアイドルポップ進化論が始まった http://kinsentansa.blogspot.jp/2013/11/blog-post_1293.html
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月11日
合いの手とその仕掛けの部分ばかり書いたので、メインの歌についても少し。 とにかく若い。彼女たちはシンガーソングライターではなく、Wikiによればダンスユニット(歌も歌う)、作詞作曲や振り付け、演出などとのチームプレイなのだが、MVを見る限り非常に高い理解力。本人たちの理解力もさることながら、周りの根気や丁寧さはすばらしいものがある。もちろんそれは歌にも現れ、仕上がりの良さにも結びついているのだと思う。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月11日
実はこのことは非常に重要で、昨今の録音物、類型的な部分は手間を省くために多くの部分でコピーペーストを多用するのだが、BABYMETALでは歌はもちろん、バックの演奏に至るまですぐに見破られるようなコピペを使っていないように思われる。要するに理解なんかいらない、音源をさっさと演奏したらあとは修正で何とかするからね、、というのが定番。きちんと繰り返して歌や演奏を行うには、それぞれどのように変えなければならないか打ち合わせ、最適になるように理解しなければならない。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月11日
実はそのように手間のかかることは現在の現場では大変嫌われることなのですが、BABYMETALでは、本来あるべき状態を、必要な時間をかけて制作しているように感じられ(ひょっとしたら騙されているのかも)、大変好感が持てる。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月11日
このまとめ、熱心なファンの方もご覧になっているようで、そんな心理操作のような仕掛けがあるなんて、、のような印象をお持ちかもしれませんが、本来のポップスとはそのような英知と工夫とそれによるパワーで成り立っているものです。そのことをここしばらく忘れていただけのことと思いたいし、BMのスタッフの人にも手間と工夫と挑戦し続けて欲しくて。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月11日
音楽理論と、パートの多さや引き出しの多さだけで本物が作れるなら、楽理系の卒業生はみんなポップスター!
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月20日
https://twitter.com/utsunomiaa_com のツイット番号23F8h~2809h(番号、間違えてますね・・)に、これまでの動画露出から見たユニットの展望(妄想編)を呟きました。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年3月22日
今後は関連するツイートには、utsunomiaa_comのツイート番号の後にBM(XXXXhBMのような)を付加します。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年7月7日
祝 Sonisphere出演! https://www.youtube.com/watch?v=SsBF_QLDK6w こちらは完全にライブバージョン。オフィシャルはスタジオ録音にライブ映像をくっつけたもの。このSonisphereの動画の観客に見られるように、騒ぐのも忘れ一心不乱に聞き入っている部分に注目。この曲、特別な意味を持つ。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年7月10日
このトゥギャッターまとめの内容の肝、「合いの手」の秘密について聴けるようにしました。解説はまだ不十分ですが、増補していきます。また、合いの手を取り除いたバージョンのリンクもあります。https://soundcloud.com/y-utsunomia/gimme-chocolate-fft-filtered-screamo-only-192kbps
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年7月14日
この一連のツイートをしたのは3月初旬で、現7月時点では欧州4箇所でのツアーが終了しています。それまでの国内での演奏や歌唱についてやや消極的な評価を行っていましたが、その後欧州ツアーまでの期間で相当に練習や訓練を行ったようで、ツアーでの録画を見る限り、確実に成長、バンドとしての存在感は非常に高いものへと変貌したようです。そのため、このまとめの最初のあたりのライブ演奏評価や、差し替え状況は、今後に関しては当てはまらない状況になっています。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年7月14日
また、欧州ツアー以前は制作側による公開のブロックは徹底していましたが、ツアーに関してはライブポテンシャルが大きく向上したためか、むしろ公開を助長しているかのような変化すら見受けられます。経緯をご存知ない、ファンでない読者の皆さんへの参照として記します。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年7月16日
上記と異なる手法で「合いの手分離」したものを、追加掲載しました。7/16 https://soundcloud.com/y-utsunomia/gimichoco-matrix-screamo-only-192kbps
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年7月16日
遅ればせながらBABYMETALのCDアルバム全体のレベル分布やマスタリングについても観察して見ました。各曲のレベルやクリップ状態(2曲の除いて、どれも飽和状態なのですが、デジタル・フルまで使うか使わないかは、ほとんど思想的な判断で行われる)が表示できるのですが、ギミチョコのみ容赦なくフルが使用されている(赤表示) https://pbs.twimg.com/media/BslcapuCEAAm4k2.png:large
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年7月16日
赤い表示になっていないからといってレベルが低いわけではなく、2曲を除いて、全ての曲で飽和に達しています。ただ、その度合いが曲によって大きく異なり、またこのデジタルフルの取り扱いも曲によって異なる(普通は、アルバム全体である程度の統一があるものです)点が興味深い。 おそらく、個々の曲の完成度に対して絶対的な自信があることの表れと見ます。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年7月16日
普通は、マスタリング前の(通常はCDのそれよりもっと記録レベルの低い)マスターが存在しているのですが、これらの楽曲に関してはそれは存在しないのかもしれない。 マスタリングによって、同じマスターでも異なるニュアンスのものが盤の違いとして流通するものですが、マスタリングまで含め、「完成品はひとつ」という考え方なのかも。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年7月16日
275BhBM ギミチョコさらに解析進めてるが、名実ともに「ハーメルンの笛吹き」と思う。実際、曲の中間と終わりで、笛(ラッパとも)吹いてるし、、そんなつもりで作ったのかも。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年7月19日
上記の「合いの手」分離単独化したサウンドクラウドの解説文を増補、項目見出し追加、効用についてより明示化しました。 https://soundcloud.com/y-utsunomia/gimme-chocolate-fft-filtered-screamo-only-192kbps
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年8月31日
ギミチョコ問題:PVは上記の要素をはじめとした、多くの魅力的な仕掛けで、相変わらずの人気なのですが、この夏からのライブツアーではそれがうまく機能していない(あくまで個人的な感想)ように思われます。ツアー最大の目玉曲の筈なのですが、その位置にはIDZ(イジメ、ダメ、ゼッタイ)が収まり、ギミチョコはどのように反応すればよいのか困惑の様子も。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年8月31日
おそらく、このことは制作側がいちばんよく把握しているとも思える。曲構成を変え中に煽りを挟みこむなどで対処。曲そのものが単純であるだけに、練習量や勢いだけではどうにもならない様子。 しかし、今後この問題は解決されるに違いないと信じているのですが・・・
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年9月4日
歌の音程修正の件ですが、これは現時点でポップスのほぼ全て(一部の例外を除く)の録音物で実施されています(クラシックにおいても一部では実施)。BMでも例外ではなかったようですが、それに甘んじることなく音程修正された歌を雛形に訓練を積んでいたようです。その成果が欧州ライブツアーといっても過言ではないと。この訓練手法もニュータイプ。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年9月7日
http://babymetal-darake.hatenablog.com/entry/2014/08/31/031210 こちらでも取り上げていただいたようで、、ありがとうございます。 祝: 10000View
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2014年9月7日
一連のツィートをした当初、こちらにも掲載いただきました。 ありがとうございます。 http://www.ベビーメタル.com/babymetal/37723384.html
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
祝 40000view **********2016年4月29日追記**************
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
上記のようにギミチョコ、ライブではPVのような感触にならない「ギミチョコ問題」があったが、2016年から(ひょっとすると2015年内?)この問題に対する対処が行われた模様。 顕著にはNHK-TV番組、米国でのTV番組中では問題解決版に。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
具体的に何が問題で、何がその曲にとって正しいのかは、その曲の「オリジナル」がどこにあるのかを紐解くことで、ある程度理解できる。ギミチョコは2013年12月幕張メッセ「LEGEND SU-METAL聖誕祭」で始めて人目に触れることになり、そのときの動画からPVが作成されている。が、PV音声は全くのスタジオ録音が使用されている。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
では、そのときの会場で流れていた演奏やアレンジはどのようなものだったのだろう。一時期会場でのコッソリ録音がネット上にあったのだが、すぐに制作側にブロックされた模様。このときの音声がもっとも「オリジナル」に近いのではないか、と私は考えている。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
BABYMETALの制作、世間ではメタル命なロック人のように考えられている(そのようにアナウンス)が、私にはそのように思えない。そのひとつはマスターピース(クラシックで言えばオリジナルスコア)に対する異常なまでの厳格さ・・・これは作品を「完成させる」ために必須という思想だが、ポップスやロックにあるインプロビゼーションやアドリブの自由は無いようだ。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
もちろん一定の範囲内では許されるようだが、厳格であることには変わりない。クラシックや現代音楽などのそれを髣髴とさせる。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
この幕張メッセのギミチョコ会場音を聴いた(PVを見た後の話)とき、私には大きな衝撃があったのだが、今日まで確信が持てず、論説でも触れていないことがいくつかある。 ●SU-METALはギミチョコの3番しか生では歌わない。 ●Death voiceはこの曲には存在しない。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
まさかSU-METAL、1番と2番の歌詞が覚えられないとか、そんな馬鹿な話ではあるまい。おそらく1番、2番は音程修正で正規化され、表情が平坦になったものでなければならないのだ。ライブでリアルタイム音程修正する装置もあるが、自然なかかり具合には程遠い・・。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
この幕張メッセの会場音を聴いたときに、ぼんやりとは感じていたのだが、2016年になりNHK、米国でのTV番組での演奏を聴く限り、この2点はオリジナルにとって必要な要素と確信した。 どちらの演奏でも1番と2番は音程正規化された録音物で、3番のみ生の歌が入ってくる、Death VoiceはPVと同じ場所に存在しているのだが、声と認識できないほどにディストーション加工されている。もはやただのノイズだ!
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
スタジオでの制作工程ならいざ知らず、ライブにまで録音歌と生歌併用を要求する、そのような分野は私が知る限りメタルにもジャズにも存在しない。一部のプログレや現代音楽にはあったりするが・・。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
私の主張するように、彼らがエモーションを制御するプロセスとして、そのような(1,2番は音程修正付きの録音物、3番のみ生歌のような)曲仕様を考え出したのだとしたら辻褄は合う。それ以外の合理的な説明があるなら伺いたい。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
2014年、15年のライブツアーではもちろんすべて生歌。それがどのような印象を与えることになったかは論じないが、ここに来て本来あるべき姿に戻りつつあるのだとしたら、私は大変うれしい!
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年4月30日
本来のギミチョコでは、3番で救われるわけだ・・・
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月1日
念のため付け加えますが、1番2番を生で歌っていないから手抜きだとかアテブリでインチキだとか、少なくとも私はこれっぽっちも思っていませんし、多くのファンにもそのように受け取られたくありません。むしろSU-METALの実力から考えれば、すべて歌った方が、余程楽だろうと。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月1日
正直、3番だけ歌うこと、かなり難しい。そのように集中しにくいことは、容易に理解できるだろう。 制作側が、エモーションとは何か、表現とは何か、どのような暗示が効果あるのか、、またそれと音程修正(加工)との関係性について、よほどの見識がなければ、このような采配にはならないだろう。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月1日
歌声の修正加工を階層で考えると、合いの手の無加工、1番2番の「修正」、2番の末尾とエンディングの、ボコーダーレベルの正規化、、の3層もある(実際には5層くらいか・・)。「歌音程加工賛歌」のタイトルをつけてもいいくらい! すばらしいのはそれが見事に効力を発揮しているところ。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月2日
早くもまとめにしていただき、ありがとうございます。 また、コメント、ありがとうございます。 http://www.babymetal-darake.com/entry/2016/04/30/143735
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月2日
コメントにあるように、修正の有無、聴いただけでわかるものなのか・・音程修正を職業的に行っている人は、一瞬で判定できます。できなければヘボです。 昨年までのフェスなどではすべて生歌です。今年になってからの事件。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月2日
さらに言うなら、修正に気付きにくいから暗示的に作用するのであり、強い効力を発揮するのです。 旧来、歌音程修正は「下手隠し」のように使用される(ポップスCD95%以上とも)のですが、ギミチョコのような使い方、間違いなく未来志向でポジティブ。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月3日
プログレとして考えると、2番終わりギターソロ・・3回目の合いの手までが、長大なイントロ。3番のSU-歌でやっと始まるとも言えなくはない。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月3日
これは’13年の幕張メッセ、最近のTVでの話で、2014、15年のライブやオフィシャルPV、CDはそのようにはなっていません。しかし今後のライブではこのバージョンが使われるかも。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月5日
’13年幕張メッセの場内音をはじめて聴いたときには、1、2番音程修正録音+3番生歌は制作間に合わなかったか不安定要素が残っていたか、、のような何かの事情かとも考えたのだが、繰り返し聴くうちにそれが大変完成度が高く魅力的であることに気付いた。これはPVを聴いた後の話なのだが、制作の考えるBABYMETALのライブの完成形のようにも思えた。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月5日
「’13年幕張当時よりも現在の歌の方が、はるかに歌いっぷりが良くなっている・・」のような指摘もあり、たしかにそうなのですが、ライブの良し悪し(印象に強く残るか、幸福感が大きいかどうか・・)は、必ずしも歌、ダンスのでき、バックの生率だけで決まるわけではないと思う。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月15日
http://www.babymetal-darake.com/entry/2016/04/30/143735 のコメント欄への書き込み、ありがとうございます。 歌の1、2番と3番の件ですが、歌の音程についての可視化もしましたが、それよりも聴いて理解いただきたいという趣旨。可視化で判断するような性質のものではありませんし、そのような耳を持った他の人の意見聞いてみてはいかがでしょうか。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月15日
この件、客観的な観察の結果、それがなぜそうなっているかは推論に過ぎません。ただ、わざわざそうすることのリスクが制作側にはあるにもかかわらず、そうなっているには重大な理由があるということ。個人的には、そのほうが楽曲としてのインパクトや印象が強いということ。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月15日
ざわざわ様、コメントありがとうございます。回答いたします。 <1> 現代において、旧来のエモーショナルの楽曲への組み込みは既に出尽くし、手法としても手詰まり状態(聞き手の受容が閉じた状態)であることは、このまとめの中でも触れています。ギミチョコでは、合いの手と歌のエモーション配置が逆転している特異な構造であることは既に指摘しています。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月15日
もっともっとエモーショナルな歌い手は、この世界に星の数ほど(無名な歌い手を含め)存在します。それを凌駕する結果を導いている⇒中毒性という形で現れている、ということが趣旨。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月15日
<2> バックワード、サブリミナルについて、、、これはかつては多く試みられた暗示効果への制作側の努力の例としてあげているに過ぎません。オカルトではなく、実際に私も、私の同業に連中も、ここかしこに仕込んだ覚えがあるというだけの話しです。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月15日
<3>合いの手⇒正規化歌の流れでの暗示効果がどれくらいの割合で効力を発揮しているのかはわかりません。少なくとも日本語圏ではあまり効果が高くないかもしれない、ということは何度か指摘しています。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月15日
<4>ギミチョコ3番が純正律的であるとは書きましたが、それがそのままでは効力を発揮しません。1番2番の平均律正規化されたものが先に提示されているために、3番が効力を発揮するのだと思います。(注、あくまでTV、と一部のライブについてのもので、ライブの全てについてではありません)
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月15日
<5>年齢とともに、ファンダメンタルと低次倍音の含まれ方、ロワーホルマントの中心周波数が、成長期には徐々に低下していきます。それ以前に、幕張メッセでのものも、1番、2番の声音作りと3番の声音作りがまったく違うのは、制作としてみるとものすごく違和感があります。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月15日
<6>サンプルがひとつしかなければ、ただの偶然か何かの都合で、ということもあり確信が持てなかったのですが、サンプルが3つになり、共通した特徴を持つなら、確信につながります。先日の若いディレクタは3つのサンプルを同一条件で聴くことができた幸せ者なので、一発確信になったわけです。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月15日
<7>ヒット、それも前代未聞の、、を言い当てその要因を解析し、効力がどれほどのものかを明示するすることは予言の領域。一連の私のつぶやきやインプレッションを書き連ねること、プロとしてはリスク以外のなにものでもない。重要なことは、勝ち馬に乗って、後からそれを出すのではなく、あの時点で出していること。それ以降の彼らの躍進が証明だ。
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月22日
ギミチョコのスタジオライブについてのコンテンツをアップしました。直接歌っているか否かについては言及していませんが、合いの手を除去したバイアスなしの状態でどのように聴こえるか、、判断はリスナーにお任せします。https://soundcloud.com/y-utsunomia/the-secret-of-the-live-song-give-me-choco
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宇都宮泰 @utsunomiaa_com 2016年5月22日
1番2番、一瞬ループで作ったように聴こえるかもしれませんが、それが歌を正規化均質化したときの特徴です。この楽曲(スタジオライブ)はそのように意識的に作られているということです。その1番2番とそうではない3番との対比でできていることを観察下さい。
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