イマジナリーライン、あるいは「切り返し」について～過去のマンガ入門書を中心に

伊藤　剛 @GoITO

いまだマンガにおける「イマジナリーライン」をめぐる論争？　は続いているようなのだけれど、昨日大学に行って資料をもってきたので、いくらか共有できるようテキスト化してみる。

伊藤　剛 @GoITO

いまはなぜか「イマジナリーラインを越えない」という言い方になっているが、マンガ技法書では多く「切り返しはやってはいけない」という言い方になっている。

伊藤　剛 @GoITO

「切り返しはやってはいけない」を、「並ぶ二人の人物をある方向からの＜カメラ＞でとらえたのち、反対側の方向に＜カメラ＞を持って行くこと」と、映画の180度ルールの意味ととらえるのが一般的な理解だし、だから「イマジナリーライン」とも呼ばれているのだが、（続く）

伊藤　剛 @GoITO

（続き）単にコマ内の人物の配置を、連続するコマで反転させてはいけないという意味（必ずしも仮想的な＜カメラ＞を想定しない）で用いられていると考えられる場合もある（例：鳥山明のHETAPPIマンガ研究所）。

伊藤　剛 @GoITO

『鳥山明のHETAPPIマンガ研究所』では、ひじょうに平面的なキャラ図像が用いられ、二人の人物の間に置かれたコップ等に厚みが描かれていない、画面内の奥行きのない絵が解説のための例に用いられている。なお、この作例は鳥山明によるものではない。

伊藤　剛 @GoITO

『鳥山明のHETAPPIマンガ研究所』は1984年。

喜多野土竜 ⋈ @mogura2001

@GoITO 論争になってますかね。技術的なことで自分に聞いてきたのは２〜３人で、一人はDBという権威を持ち出して揚げ足取りしたい気配を感じる物言いで、技術論なんか興味ないのでは？ 他人の揉め事に便乗して騒ぎたいだけ？( ´ ▽ ` )ﾉ

伊藤　剛 @GoITO

飯塚裕之・小野敏洋『熱筆！　まんが学園!! 』小学館、1997　では、「キャラの立つ位置が急に変わると、読者は混乱してしまう!!」と書かれている（下巻、p.85）。

伊藤　剛 @GoITO

さらに（この本はマンガ仕立てで、主に登場人物たちの会話で解説が行われている）、「切り返し」については以下のように禁忌であるといわれている。同、p.84

伊藤　剛 @GoITO

（会話する二人の人物を示す連続する二コマで、コマ内の人物の位置が逆転しているものを示したうえで）「こ…この構成の　どこがわかり　にくいんだっ!!」と主人公（熱筆という名）が叫ぶと（続く）

伊藤　剛 @GoITO

「ダメよ　熱筆!!」「こ…この構成は、まんがではタブーと　される「切り返し」!!」とツッコまれる。さらに「「切り返し」!?」「そうです。構成を乱し、読む者のリズムを崩し、状況をわかりにくくする　憎むべき存在…その名は　「切り返し」!!」と続く。

伊藤　剛 @GoITO

これなどが「『切り返し』はやってはいけない」と説く典型的な例だろう。「切り返し」なる語は、映画の世界ではショット・リヴァースショットという別の意味で用いられており、180度ルールのことを指すものではない。

伊藤　剛 @GoITO

拙著『マンガは変わる』所収の「マンガの描き方本の基礎知識」（初出1998）では「誤用」としたが、誤用と断じるのは早計かもしれない。管見の限りでは「劇画村塾」のテキストまで遡ることができ、先の『熱筆!!　まんが学園』もそうだが、劇画村塾系の著者の本に出てくることが多い。

伊藤　剛 @GoITO

また、この意味での「切り返し」は、小池一夫氏による発案という話は聞いている。

伊藤　剛 @GoITO

一方、「切り返しはやってはいけない」と同義のことを、編集者がマンガ家に言っていたことを示す資料もある。またそこでマンガ家の側からこのルールは必要ないということも言われている。以下、竹宮惠子『Passé Composé』駸々堂書店、1979、p.100より引用する。

伊藤　剛 @GoITO

『変奏曲外伝』という作品について詳細に解題する文章の一部である。 「ここでちょっと第２ページを見てもらいたい。最初、右にウォルフがいて、ボブは左にいる。５コマ、６コマと進んだあと次のコマでは、ふたりの位置が左右逆になっている。頭のよい読者諸君には、もうおわかりのことと思うが」

伊藤　剛 @GoITO

「（白土三平氏がよく使ったねェ、このセリフ！）つまりカメラが彼らを中心に百八十度回転して、逆から写しているのよ。」 ＜写して　は原文ママ＞

伊藤　剛 @GoITO

「昔はこう描くと、編集部からよくおこられた。幼い読者が見間違う、誤解をする、というのだ。キャラクターの描きわけられていなかった昔ならいざしらず、このくらいキャラクターが描きわけられていたら、いくらなんでも読者が間違ったりすまい。」

伊藤　剛 @GoITO

「最近は、TVでもスタジオでは、１カメ、２カメ、なんてあって三、四台のカメラで、バンバン構図を変えて写す。そういうことが子供にだって理解されているんだから、漫画に同じ方法を使ったってなんの支障もないはずだ。」

伊藤　剛 @GoITO

以上、竹宮惠子『KEIKO-TAKEMIYA Passé Comosé』駸々堂書店、1979、p.100　より引用。 ここで「昔」と言われているのは、おそらく1960年代末から70年代なかばにかけてのことと思われる（竹宮惠子のデビューは1968年）。

伊藤　剛 @GoITO

なお、竹宮惠子の表記は現在のものとした。『Passé Comosé』は1979年なので「恵子」である。

伊藤　剛 @GoITO

次に、「切り返し」という語を明確に用いつつ、コマ内に置かれた人物の位置関係（正確には、物語世界内での位置関係ではなく、紙面上での配置関係）が連続するコマで反転することを「あえて行う」ことを解説した例を引用する。藤島康介『漫画描き方入門じゃありません』講談社、2009、p.120

伊藤　剛 @GoITO

やはり自作解題の一部。テキストに用いられているのは『ああっ女神さまっ』第一話である。

伊藤　剛 @GoITO

「P６～P８　このあたりが、第一話の”承”にあたる部分です。（中略）この”承”の部分は会話だけで話を進めなくてはいけなかったのですが、視点の切り返しを使うことで絵面にバリエーションをつけています。」