「アニメ監督・北久保弘之氏の脚本講座」へのリプまとめ

アニメ監督・北久保弘之氏の脚本講座 http://togetter.com/li/70767 の続き 「LawofGreen」で検索して出てきたもののみです。
人として如何なものか 脚本論 佐倉大 北久保弘之
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佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
予定ではフォロワーさんが1,500人突破したら「BLOOD the last vampire 解体新書」という連載をしようと思ってたのだがフォロワーさん数が神田森莉さんに大きく負けてるのが何となく悔すいのでBLOODの話は2,000人突破したらに変更してアヌメとシナリオの話なう。
odgr @odgr
脚本やプロット作りは勉強して身につけるものなのか……。優れた作品を最良の教材に学んでいけばいいのかな。
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
後で「根本的に身につけなきゃならん脚本講座」をツイートするから待っててなう。RT @odgr: 脚本やプロット作りは勉強して身につけるものなのか……。優れた作品を最良の教材に学んでいけばいいのかな。
odgr @odgr
@LawofGreen おおお!!期待して待ってます!!
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
でも、俺の話は基礎中の基礎だからナ。RT @odgr: @LawofGreen おおお!!期待して待ってます!!
ワス @wsplus
以下は「アニメ監督・北久保弘之氏の脚本講座」にて http://togetter.com/li/70767
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
シナリオライターとして最もヤっちゃいけない事は何かと言うと、登場人物の心理描写をダイレクトに脚本に書いちゃう事。コレも例を挙げよう。「ジョンは二階の窓辺から、スージーがムスタングで走り去るのを見て物憂げに佇む」。さて、この脚本は何がルール違反かというと、感の良い人は気付いて居る。
笹原”世界一”和也 @sasaharakazuya
「物憂げに佇む」ですよねー。 シナリオセンターでは「驚いた」も書くなと教わりましたー。@LawofGreen コレも例を挙げよう。「ジョンは二階の窓辺から、スージーがムスタングで走り去るのを見て物憂げに佇む」。さて、この脚本は何がルール違反かというと、感の良い人は気付いて居る。
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
その通り「物憂げに」←コレはキャラクターの声に出さない内面心情であって状況描写でも物理現象でも台詞でも無い。一人前の脚本家だったら状況描写、物理現象、台詞の3つダケでこのキャラクターの心情を表現出来なければ成らない。そこで活躍するのが状況描写と物理現象ダ!「物憂げに」を書かずに~
ちゅーせん @chuusen
@LawofGreen 誰が行動主体なのか分かりづらい言い回しがイクナイ?
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
違う!この先を読むべし読むべし読むべし!RT @shaofey: @LawofGreen 誰が行動主体なのか分かりづらい言い回しがイクナイ?
依乃魅 祐倚江 @windycatter
‘物憂げに’の部分? RT @LawofGreen ライターとしてヤっちゃいけない事は何かと言うと、心理描写を直接脚本に書いちゃう事。「ジョンは二階の窓辺から、スージーがムスタングで走り去るのを見て物憂げに佇む」。さて、この脚本は何がルール違反かというと感の良い人は気付いて居る。
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
「物憂げに」を書かずに如何に「ジョンの心情は「物憂げだ」という事を書き表すか?」ココが好いシナリオダメなシナリオの違いである。感の良いフォロワーさん2名はこの「物憂げに」を指摘された。何故「物憂げに」って書いちゃダメなのか?物憂げに、は状況描写でも物理現象でも台詞でも無いからだ。
依乃魅 祐倚江 @windycatter
 例えば‘虚ろな瞳で’と書いてみるとかでいいですか? RT @LawofGreen 「物憂げに」を書かずに如何に「ジョンの心情は「物憂げだ」という事を書き表すか?」ココが好いシナリオダメなシナリオの違いである。(以下略)
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
違う。続きを読むべし!RT @windycatter:  例えば‘虚ろな瞳で’と書いてみるとかでいいですか? RT @LawofGreen 「物憂げに」を書かずに如何に「ジョンの心情は「物憂げだ」という事を書き表すか?」ココが好いシナリオダメなシナリオの違いである。(以下略)
@wattttan
でも書いてる人多くないですか?RT @LawofGreen: その通り「物憂げに」←コレはキャラクターの声に出さない内面心情であって状況描写でも物理現象でも台詞でも無い。一人前の脚本家だったら状況描写、物理現象、台詞の3つダケでこのキャラクターの心情を表現出来なければ成らない。
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
だから日本では有能なライターが育たない。フジヤングシナリオ大賞等の悪影響。審査員自身が脚本に無知。毎年一人賞金200万と無能なライターが生まれる。RT @wattttan: でも書いてる人多くないですか?RT @LawofGreen:コレは状況描写でも物理現象でも台詞でも無い。
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
そりゃ役者さんの演技の問題。シナリオ段階で役者さんの演技力を当てにしてたら失格。役者さんの演技力はプラスアルファーの乗算作用であって、シナリオ段階で解決しなきゃならん問題の先送りは基本、NG。RT @windycatter:  例えば‘虚ろな瞳で’と書いてみるとかでいいですか?
平松禎史 @Hiramatz
@LawofGreen 保坂和志(だっけ?)「小説の自由」「小説の誕生」に同様な考察があります。厚めの本だけどおもしろかった。演出志望の人は舞台の戯曲から想像すると良いかも、と。
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
そうダネ、舞台劇は漫画とアニメと実写のミクスチュアだから。舞台劇から実写化成功作も多い。RT @Hiramatz: @LawofGreen 保坂和志(だっけ?)「小説の自由」「小説の誕生」に同様な考察があります。厚めの本だけどおもしろかった。演出志望の人は舞台の戯曲から想像すると
田中桂 27日まで @TanakaKei
@LawofGreen よろしければ、おはなし中の脚本の基礎と併せて演出家の方が脚本のどこに着目されるものかも解説してください。疑問とまではいいませんが常々興味のあるポイントだったのです。
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
職人としては先ず「タイムキープ出来てるか否か?」次に「文章が全て映像化可能か否か?」最後に「面白いか否か?」の順番に成る。RT @TanakaKei: @LawofGreen よろしければ、おはなし中の脚本の基礎と併せて演出家の方が脚本のどこに着目されるものかも解説してください。
おやざめ改(そして対抗形) @oyazame36
@LawofGreen 空や室内を描写した後、人物は目の動きや陰影などの描写でしょうか?
佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen
陰影は兎も角、人物の目の動き等は役者さんの演技による。くどい様だが、シナリオには状況描写、物理現象、台詞、という「動かし様の無い現実」を書く。役者さんの演技は演出家と紡ぐ。RT @oyazame36: @LawofGreen 空や室内を描写した後、人物は目の動きや陰影などの描写?
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