【脚本術】会話とセリフの書き方

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ストーリーの書き方 @kakuniha

どんなに台詞が面白くても、それが芝居を先へと動かしていかなければ、ただの面白い台詞でおわってしまうことがわかってきた。（ニール・サイモン）出典：amzn.to/1MQinji

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台詞は人物の性格から発せられたものでなければならないと同時に、台詞によってその人物の性格がわかるというものでなければなりません。（内村直也）出典：amzn.to/1CgA4p9

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劇の対話は、（一）性格の啓示（二）プロットの進行を助ける事（三）対話が独立して、それ自身の興味を有していること、の三つを兼ねていなければならぬ。（中村吉蔵）出典：amzn.to/1Gmbftl

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つまり、（１）セリフから人物の性格が分かること（２）物語を進展させること（３）セリフや会話自体が面白いこと。 オーディオドラマや小説のセリフには情景描写の役割もある。

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下手な会話シーンというのは、作者が一人で問答をしている結果で、とても別の個人どうしが言葉を交わしているとは感じられない。実際の会話というのは、一つの話題のときも、それぞれは別々のことを考えている。出典：（森博嗣）出典：amzn.to/19CC3az

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日常の会話というのは、極端に言ってしまうと、聞き手は話し手の意図を取り遠えて納得しているということを押さえておく必要がある。聞き手は、話し手の話を聞きながら、たえず並行して別の関心事に気持ちが行っているのだ。（保坂和志）出典：amzn.to/1DnOU8o

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台詞の成り立ちというのは、こちらがこういうふうに言う、相手は、「そう言うんなら、こう言おうじゃねェか」「それなら、こうだよ」「こうだよ」……と、ひとことひとこと生きてるはずですね。（出典不明）

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コミュニケーションとは「相手がなにをするかわからない」という状態を共有し合って「のっぴきならない関係」になること。「のっぴきならない関係」を維持したり解消するための手段として、初めて「対話」が発生するのだ。（寄藤文平）出典：amzn.to/1CpIhBo

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良い対話というのは、つねに不意打ちの連続でしょう？つまり、こう言ったら次にこうなりますという対話なんてない。（平田オリザ）出典：amzn.to/1EShKA9

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セリフは、観客を通してやりとりされます。もし人物Aが人物Bに向かって話すとしますと、Aのセリフは、直接Bに行くのではなくて、「Ｖ」の字を描くように観客を通っていくのです。この構造は作家に非常に多くの考慮すべき事を教えてくれます。出典：amzn.to/1zM6C3A

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これに関することで、宮原昭夫さんという作家さんが面白いことを言っています。

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構成が下手だと台詞も下手になる。説明台詞が増えるからだ。上手な台詞の第一歩は、構成をしっかり整えて台詞にかかる負担を少なくしてやることから始まる。台詞が自由になれば、その分キャラクターや感情の表現にまわせる。（新田晴彦）出典：amzn.to/1GOVpUP

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外部の登場人物をうまく設定していなかったり、設定はしてあっても、その外部の人々が、内部の人々に関して持つ情報量に差がなかったりすることが、説明的な台詞が頻発する原因となる。情報量に差がなければ情報の交換は行われない。（平田オリザ）出典：amzn.to/1LVc0d1

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人はお互いが既に知っていることは口にしません。

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その人の言ったことを聞くと同時に、その人が言えなかったこと、言わなかったことに重きをおく。（村松恒平）出典：amzn.to/1C6qyyR

ストーリーの書き方 @kakuniha

長ゼリフのあとには間をおかないと、感情がこもらないただの情報になってしまう。（島本和彦）出典：amzn.to/1BFZiaH