黒瀬陽平「小林秀雄『近代絵画』(1958)を読む」【ゲンロン カオス*ラウンジ 新芸術校 上級コース 原理を学ぶ#2】 #新芸術校

小林秀雄『近代絵画』(1958)を読む | ゲンロンカフェ http://genron-cafe.jp/event/20160625/ ゲンロン カオス*ラウンジ 新芸術校 – ゲンロンスクール http://school.genron.co.jp/gcls/
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藤城嘘(丁寧に) @xlie_
本日は上級コース、小林秀雄の「近代絵画」を読みます!藤城嘘、新たなアカウントからお送りします…! #新芸術校
藤城嘘(丁寧に) @xlie_
小林秀雄は日本で「近代批評」を確立した人物。文芸評論家が作り出した批評というベースのバリエーションとして音楽批評や美術批評が存在し、そのため美術批評の文体やテクニックなどは文芸批評に依存しているといわれる。 #新芸術校
藤城嘘(丁寧に) @xlie_
ぼくは大学で浜崎洋介先生の文学の授業をさんざん受講したので、小林秀雄の仕事は少しだけ齧っているんだけれど…実技に励んだ美大生には馴染みがあまり無いだろうか。近代批評の誕生のプロセスを知っていると、美術批評の見通しも良くなりますぞ。 #新芸術校
藤城嘘(丁寧に) @xlie_
グリンバーグのモダニズム論が発表される同時代に、日本の美術界では何も起こらず…それより少し早いくらいに、文芸批評から出てきた小林秀雄がボードレールを引用した絵画批評をしていたというのは近代日本美術を考える上で重要な事実 #新芸術校
藤城嘘(丁寧に) @xlie_
ピカソ論。ピカソは「ある赤を消すと別の作品のどこかに現れる」というようなことを言っている。小林は、ギリシャローマ時代から少しずつ進化してきたものの打ち止め、現代だけが存在する「非歴史的地点」と言った。進歩史観ではない認識だが、それは生のドラマを容認している。 #新芸術校
ゲンロンカフェ @genroncafe
ゲンロン カオス*ラウンジ #新芸術校 第2期上級コース 原理を学ぶ2 小林秀雄『近代絵画』(1958)を読む。―文芸評論家、編集者さらには作家としての貌も持っていた、近現代日本文学界の巨人の一人小林秀雄。その小林秀雄が美術評論につまり言説を通して近代美術にどのように関わったか。
ゲンロンカフェ @genroncafe
小林秀雄は『近代絵画』の冒頭で次のように語っています。[...]ボードレールのやった事は、詩から詩でないものを出来るだけ排除しようとする事、詩には本来、詩に固有な純粋な魅力というものがある筈で、この定義し難い魅力を成立させる為の言葉の諸条件を極めるという事だ。[...]#新芸術校
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[...]詩は、何かを、或る対象を或る主題を詩的に表現するという様なものではない、詩は単に詩であれば足りるのである。[...]小林秀雄は斯様なことを述べたボードレールこそが、まさに同様に、絵画は絵画であれば足りる、として最初の近代的な絵画批評を為し得た人物だと云います。#新芸術校
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2コマ目は、先日提示された課題【あなたの作品にとって重要な「場所」を決めて下さい。】について受講生一人ひとりがプレゼンを。弓指さんは、EELS(イールズ)の「ラスト・ストップ・ディス・タウン」のPVを紹介しつつ。#新芸術校 pic.twitter.com/3tqeOLwekv
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友利さんは新大久保とニューヨークのイメージを重ね合わせ「新大久保(ニューオークボ)」という「場所」を、丫戊个堂さんは、今政治というものとの距離がうまく取れない→“仮に”政治というものの中心として「国会議事堂」を考えたら… #新芸術校 pic.twitter.com/YlcgBgvJpl
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一人ひとりが、自身にとって重要な「場所」を提示して行きます。何れも簡単に他者に共感され得ないような、手応えの硬い「場所」ばかりです。小林Aさんは、自分の「身体」も「場所」と言えるのでは、と靴やTシャツに絵を描いて、#新芸術校 pic.twitter.com/PHZcnmuLCO
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最後のプレゼンはALI-CAさん。「毒は撒き散らしてこそ毒である」からOPEN AIR=野外での展示を、しかも具体的に原宿・千駄ヶ谷・表参道・外苑前エリアを新芸術区構想とし、消費オンリーではない文化プロジェクトを提案! #新芸術校 pic.twitter.com/KUCX7oMYaY
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