神谷純監督の語る『シン・ゴジラ』の魅力

神谷純 @junkamiya

シン・ゴジラ観る！ pic.twitter.com/PmIaTAmFGv

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シン・ゴジラ観た！ 傑作！

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@kiyosimurayama やりきり感が気持ちいくらいでした！

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「シン・ゴジラ」、清々しい傑作だった。特筆すべきはこの映画がいわゆる「ゴジラ映画」ではない点だ。ゴジラ映画とは第１作の「ゴジラ」を起点として「ゴジラがいる世界」の中で展開してきたシリーズ群だ。それらはゴジラという怪獣が「いる」ことを前提として容認した世界だ。

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だから、いわゆる「ゴジラ映画」は、怪獣がいることを、フィクションではなく事実としている。大きな嘘を「前提条件」として思考から外した作品群だ。「シン・ゴジラ」はそこが異なる。ノンフィクションの現実に、突然非現実の権化である「怪獣」が現れたらどうなるかを描いた映画だ。

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これを「ゴジラ」を使って描いた映画は、日本国内では、実は第１作の「ゴジラ」しかない。それ以降のものは「ゴジラ映画」であり、言葉を変えれば「ゴジラシリーズ」だ。 「シン・ゴジラ」は、第１作以降としては実に初めてそれを描いた映画だ。

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本来は、８４年版の「ゴジラ」がその任に当たるはずだった。だが、８４年版は結果として第１作の続編となった。これ以降のシリーズはこの８４年版を起点としているので、自己再生産的な約束事が重層化していって、話作りが袋小路に入りがちだった。

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ミレニアムシリーズも、第１作を起点としたパラレルワールドなので、その息苦しさは変わらなかった。フィクションの上にフィクションを乗せた世界だ。当然受け入れられる層は狭くなりがちだ。唯一ファイナルウォーズのみは、突き抜けた作劇で別次元の面白さを見せつけていた。

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海外の２作は、いずれも新たな「第１作」という立場なので、その面白さは双方にあった。ただ、それでもストーリーの外枠としては、観客に「ゴジラという存在」の理解を期待していた部分は、文法上残っている。今回の「シン・ゴジラ」はそれすらなかった。

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あえて、現代というものを、現代の日本が抱えている問題というものを「ゴジラ」というフィクションを導入することで浮き彫りにしようとした。これは、正しいフィクションの文法だ。

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「シン・ゴジラ」は、日本の「ゴジラ映画」としては、実に２９作目にして、ようやく「ゴジラ映画」の呪縛から離れ、怪獣（ゴジラ）という存在の、それが「今」の現実を揺さぶるフィクションの面白さを、原初的魅力で描いた作品だ。実に第一作以来だ。

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これは、庵野監督の覚悟の表れであるが、同時に「シリーズ物」であることの大切さを、あえて捨てることを容認した企画陣にもエールを送りたい。これは、制作会社としては相当にすごいことなのだ。

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さて、「シン・ゴジラ」は非常に面白い「怪獣フィクション映画」だった。 これはこれで「怪獣映画」の魅力だ。 だが「怪獣映画」の魅力は、当然もっといっぱいある。「ゴジラ映画」が開発してきためくるめく楽しさだ。 この調子でまたいろんな魅力の「怪獣映画」がまた作られていくといいなあ。

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ところで「ゴジラ映画」群、いわゆる「ゴジラシリーズ」は、映画制作者の意気と創作へ対しての不屈の努力の賜物である。 「面白い続編を作れ」というミッションは、相当な無理難題なのだ。 それに立ち向かった作品が２７作ある。 それぞれ違った面白さに満ちている。