東映アニメの絵コンテのナンバリングについてアニメ色彩設定者の辻田邦夫氏が語る。

佐藤順一 @satojumichi

@munehisa_sakai @92on とても共感できますね。特にＤＮＡのあたり（笑）。

境宗久 @munehisa_sakai

そういう部分もありますね。確かに部署毎にやり易さが違うので難しいですが RT @uwonome: ムードを汲み取ってもらいたいんじゃないんすかねぇ・・・演出家は・・・。何故シーン分けてるのかって事から感じることもあるんじゃないかなぁ。作業はカットNO連番のがわかり易いけども・・・

辻田邦夫 @92on

@satojumichi @munehisa_sakai なるほど(笑)

境宗久 @munehisa_sakai

@satojumichi @92on 恐縮です（笑）

佐藤順一 @satojumichi

@munehisa_sakai @92on 当時(３０年前の)東映でも、もっとも管理がしっかりしていた「Ｄｒスランプ」班は通しナンバーでしたから、カットの管理がしやすいのは通しナンバーだというのはたぶん正しいのではないかと思います。

辻田邦夫 @92on

そうでしたねRT @satojumichi: @munehisa_sakai @92on 当時(３０年前の)東映でも、もっとも管理がしっかりしていた「Ｄｒスランプ」班は通しナンバーでしたから、カットの管理がしやすいのは通しナンバーだというのはたぶん正しいのではないかと思います。

佐藤順一 @satojumichi

@92on @munehisa_sakai コンテが上がった時点ですぐに「３００カット越えてるじゃないかふざけんな！」と製作担当が怒鳴れるというスピード感と、数えながら「おいおい何カットあるんだよ…」徐々にあきらめモードになってしまう事との違いというかね。

辻田邦夫 @92on

@satojumichi @munehisa_sakai ああ、たしかに！(笑)

佐藤順一 @satojumichi

@munehisa_sakai @92on 〝シーン毎に考えた方が最終的な画面の流れが整理つき易い〟というのが私も感じるメリットですね。シナリオは必ずシーン立てで書かれますし、カットがリニアに繋がってしまうと、カットの単位よりシーンのムードのほうが重要になるというか。

境宗久 @munehisa_sakai

@satojumichi @92on そうですね。作りこんでいく作業の中で整理しやすいというのはありますね。

田㞍健一 @tjr_k1

シーンNoで分けるのは、ずっと同じ場所・時間でつづいてるところでも話の流れ上分けたいところを区分できる、という点では演出する人にはメリットあるかも。

田㞍健一 @tjr_k1

昔は同じスタッフで次々作品を作っていくのが多かったけど最近のような作品ごとにスタッフが集まって終わると散らばっていくスタイルだとそういう班ごとの特色みたいのは薄まらざるをえないのでしょうな

大塚隆史 @takaswy1981

@munehisa_sakai @satojumichi @92on 面白いツイート、拝読させてもらいました。ふむふむ

辻田邦夫 @92on

@takaswy1981 面白かったですね！(^_^)