アニメーション作画における芝居・理論・技術について

村田峻治 @toshiharumurata

@LawofGreen 手塚さんの痛い話は現場で随分聞きましたよ（＾＾；セルBOOKを素手で触っていきなりハサミでジョキジョキしだすと。。。

村田峻治 @toshiharumurata

@matsu009 基本的にどういう芝居にするかのイニシアチブは演出・監督が持っているのですが、無知な監督・演出が多いので上手い子でも無理な芝居や動きを生真面目に再現しようとして自爆する事が多々ありますね。。。

佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen

@toshiharumurata それと、旧東映系と言っても、系譜は大きく見ても5系統は有る。森さん系、大工原さん系、大塚さん系、月岡さん系、木村さん系。後に 俺や井上俊之が憧れて止まないコマ落としの大天才 小林 治さん(亜細亜堂の)が登場する。青木さん系はその後の話。

村田峻治 @toshiharumurata

@LawofGreen 小林さんは天才肌ですね。でも、それゆえ最初は苦労したそうです。Aプロに行ってからああいう大胆なタイミング付けられる様になって開花したと本人が言ってました。

佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen

@toshiharumurata 俺が言っても信憑性に欠けると思われるが昔、井上とこんな話をした。井上「何かさぁ、友永(和秀)さん位なら、ずーっと努力してれば何時か手が届きそうな気がするんだけど、小林さんクラスになると、何処をどうヤっても追いつける気がしないんだよなー」ハゲドゥ！

村田峻治 @toshiharumurata

@LawofGreen 小林さんが絵を描いている所を生で見ると。。。ある意味ラリって線ひいてるんじゃないかな？と思いますよ（笑）

佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen

でもね、アニメの始めってもんげー簡単に言うと2枚の違う絵をパタパタすると、脳内補完で動いて見えるっていう錯視効果な訳で。全てソコから。RT @t_kotobuki: @LawofGreen 基礎が出来てなければ効果的な崩しも出来ないというのは頭では分かっているんですが一生勉強です

佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen

ちなみにコレは、QAR等一切使わずに、小林さんに届け！と念じて描いたオマージュ(こういう奴をオマージュと呼ぶべきダ)でつ。若い！RT @LawofGreen: 俺のiPadでは観れないが、明治からくり文明奇譚なう。ニコニコ動画(原宿): http://bit.ly/aK00s6

佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen

@Hiramatz 実際の所アニメーションのマニュアルとしては「アニメーションの本」(アニメ六人の会編著作)コレ一冊で充分だとも思う。この本に書かれている事全てが応用可能な能力者だったとしたら、多分、アニメーターとしては「超」一流レヴェルだ。基礎や理論は、実はこの程度コンパクト。

佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen

実は「アニメが教科書」で充分だ。但し「優れたアニメーション」を観る事が前提条件になる。中国武術の秘伝に「黙念思養(字が間違ってるかも)」という重要な教えが有る。優れた武術家の優れた技を観る事。このイメージさえ忘れなければ何時か必ず技が身に着くという 秘伝だ。@Hiramatz

佐倉 大 (北久保弘之) @LawofGreen

@Hiramatz 平松くんはクラシックに造詣が深いから解ると思うが、音大生等が徹底的にやらされるのは「自由な表現では無く、バッハ等の完コピ」である。美大生が徹底的にアグリッパ等のデッサンに終始するのと同様だ。アニメーションも全く同じで優れたアニメーターの技を完コピする方が早い。

平松禎史 @Hiramatz

@LawofGreen もう随分見てなくて覚えてないけど、最初に見たもの（もっと薄い本で中村プロ時代の話）は疑問が多くて「アニメーションの本」は目からウロコだった記憶はあります。

平松禎史 @Hiramatz

@LawofGreen メトロノームでの正確なリズム感や正確な音を身につける単純な練習は必須で最初から特定演奏家の真似事をすると後で泣きを見ます。「演奏家の」というところがミソです。

Nijntje Pluis @gunbird3

演奏家のコピーではなく「楽譜の指示に忠実」な演奏ですね RT @Hiramatz: @LawofGreen メトロノームでの正確なリズム感や正確な音を身につける単純な練習は必須で最初から特定演奏家の真似事をすると後で泣きを見ます。「演奏家の」というところがミソです。

平松禎史 @Hiramatz

@LawofGreen ボクは優れたアニメーターというのはその人の感性で体得した答えの一つ、だと思ってて、その元になるモノは目で見える身の回りのモノという考え方です。火のビデオを繰り返し見るようなことですね。置き換えるなら、火がバッハ。アニメーターは演奏家、ということです。

平松禎史 @Hiramatz

@gunbird3 @LawofGreen はい。ボクはトランペットだったけど高校ブラスでロングトーン練習などをサボってためにアマオケに入って「一からやり直せ！」と言われました。恐ろしいことに基礎が足らないとすぐにバレるんですよね。

村田峻治 @toshiharumurata

@Hiramatz 勢いで描いたモノの方が良い場合も多いですよね☆

西村誠芳 @NISHINOB

@LawofGreen はい。実際には空中ポーズは入れませんでしたね。

西村誠芳 @NISHINOB

@LawofGreen こうじゃない、これはおかしいと思いながらも目の前の仕事を処理するのに手一杯の日々で、結局はアニメ業界を去ってしまったのでした…

村田峻治 @toshiharumurata

今はサンライズやボンズで活躍してる波部君やナルトでブレイクした山下君なんかには直接教えていた事を他の人達にもやって下さいと頼まれて、当時居たAICで部屋かりて定期的に作画や演出論の話をしようとしたんだけど会社に駄目出しされたんだけど、twitterはそれを何気に出来るのが良いな。

西村誠芳 @NISHINOB

@toshiharumurata なぜに会社がダメ出しを… 大事な事だと思うんですが。ぶっちゃけ、自分もそういう事は無知なので読めるのはありがたいです。

村田峻治 @toshiharumurata

@NISHINOB 演出志望の進行にもやろうとしたら、モノになるか分からんのに無駄な時間を取らせないで下さいと。。。自分のは全部理論的に教えて絵が下手でもそれなりのレベルに、動きの理屈や、Aプロのコマ抜きや、絵コンテ描く時の話やシナリオの構造の話までしたかったんですけどねえ。

村田峻治 @toshiharumurata

@NISHINOB IGではやってる事なんですけどねえ。

村田峻治 @toshiharumurata

@NISHINOB まあ、皆でtwitterを使ってボチボチやれば宜しいかと☆

西村誠芳 @NISHINOB

@toshiharumurata ですね。興味がある人が集まって来ると思います。