🌞舞台版「ファラオの墓」🌛

めー @meglukameg

きたよ…✨娘。さんの舞台も、女性客がとても多くなりました。うれしみじみ！、 pic.twitter.com/YfErkTxhXa

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ああいう、拗ねた役、似合うなぁ。リリウムのファルスとはまた違う、あの感じ。筋書きで暴君具合が分かりづらくなってたのに、板の上のスネフェルも原作と同じく狂ってて、拗ねてて、孤独で。

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あ、続・11人いる！のフロルもすっごい好き❣️どぅーがフロルだったときの、あゆみんタダもすっごい良くて、翌日もきゅんきゅんしっぱなしだったなぁ…

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どぅーがハロプロ卒業したら、おそらく一生、少年役は演らんやろなぁと思う。なので、噛みしめ噛みしめスネフェルを観た。

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続11人の飯窪さんの叔父様もすごく良かったけど、今回の侍女役もむっちゃ良かった。はまり役だとも思いもするんだけれど、彼女はそもそもお芝居が結構上手なんではないかと思う。なんか、台詞の抑揚にきちんと心情が乗ってる。

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あと芸達者といえばあゆみんすなぁ❣️彼女の芝居を観るのが好きで好きで。今回のサライもやたらめったら上手くて逆に浮いてたなぁ。あゆみんのスネフェル楽しみ。

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あゆみんは努力の人よなぁ。才能と瞬発力の人でないって意味ではなく、その二つがある上でさらに努力をする人。ちぇるもそんな感じする。例えば、足や手の指に血豆作ったとしたら、悲しむより、それは努力の証だと静かに燃える、ストイックな人。

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パンフレットで、音楽の和田さんが、三拍子も苦労してた子たちが(今はこんなに立派に…)的な事を書いていたのだけど、おそらくそれはモーニング娘。ではなく、Berryz工房とスマイレージ(当時)のこと…

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あ、ニアデスハピネスが三拍子だった

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パンフレットの、どぅーとあゆみんの対談(というかインタビュー)を読んでると、「あの時の、ほんのゆき違いとか、小さな枝分かれのところが、ああ、こんなに大きく道をたがうとこまで来てしまってたんだな」って思いになってしまった。

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読んでたら、「やっぱり、どうやったら彼女は卒業せずにもうしばらく娘。で居てくれたか」って考えたりもしちゃったりする、そういう話で。でも、そういうことを、自分にも考えさせてくれるような話をしてくれたことが、わたしは貴重だなぁ、ありがたいなぁ、嬉しいなぁとも思うんだ。

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そして、人生は一度きりで、今のこの歳・この年・この日・この時間はもう二度と来ないので、どぅーの決断をめいっぱい応援したい❣️

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リリウムのすえみつさんはどぅーにだいぶ厳しい指導をしたみたいだけど、でもそれは、本当に、申し訳ないけど他作品との歴然とした違いとなって、がっつりあらわれてた。それはしかと、見届けていたよ。本当に、あれは凄かったよ。

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今日はあゆみんスネフェル観てきたー❣️あゆみんスネフェル、楽しそうだったのでほんと良かったれす。実際楽しい感覚なのかは分からんけど、「あゆみん！スネフェルが楽しそう！」って思わせられるのって、なんか独特の才能だと思う。たまらんかった。

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どぅーのサリオキスは正統派で、もはや貫禄さえある。なんというか、頼れる。あゆみんの、「このスネフェル、ノリノリである」に対し、「このサリオキス、国を変えそうである」感に溢れてる。すごく、真っ当に、少女漫画の男の子主人公で、それはもう努力の成果なので、ほんとうに愛しい。

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「あー、どぅーはハロプロ舞台の看板であり、屋台骨だったんだなぁ」と、しみじみ感じさせられるサリオキスどぅー。看板娘。、娘。じゃなくなってもその挑戦を見届けてくよ。

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ハロプロさんたちを長くを見てると、才能とか適性とか努力とかを考えさせられる。「才能がある人がすんごく努力しちゃったらこんなどえらいことになるのか！」みたいなケースを目撃しちゃうこともあるし。

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でも、適性とか、才能とか、そういったモノの有無に迷いを感じるより、好きなこと・やりたいことにただひたすら打ち込むことが、素質を凌駕しちゃうこと。それを心から信じたり、信じあえる人がいたりする事が強いんだってのも、なんか、見ててしみじみ思ったりする。好きこそ物の上手なれ、ほんとに。

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サライの死に方が、ガ・バンリさんをホーフツとさせますね 笑。お団子ちゃんのサライは、なんっか可愛くて、もちろんコミカルだけど、あゆみんのサライのコミカルさとはまた違って、「なんっか、可愛い」と思わせるなにか。小田さんの魅力よねぇ💕

めー @meglukameg

カテコ後のご挨拶がしゅうさんで嬉しかったー❣️なにげにどの出演者を差し置いても一番乙女なしゅうさん。セラミュも楽しみ…