アメコミの始まりは、ニューヨーク・ノワールだった？

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「テキストが主役、絵は従者」のタテマエがどこまでも維持されるなか comic strip は進化していった。英語の読めない移民たちにも楽しめるものを目指す、すなわち絵を主役としながらタテマエはついに崩さなかった。 pic.twitter.com/twPUrhssrf

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枠外にびっしりテキストが書きこまれている。「テキストが主役、絵は従者」のタテマエを維持している。形骸化してはいてもこれを維持しているあいだは絵のほうでばんばんアヴァンギャルドできる。マッケイの天才がこうして毎週炸裂。 pic.twitter.com/QHNwWKu8d1

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英語の読めない移民一世たちを購読者に取り込むために独自進化していった日曜版 comic strip でしたが、日本の画家たちもまた英語ろくにわかんないなか、これらを目で研究した。 pic.twitter.com/zpdVvkU20S

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大西洋をこえて港へ、そして隔離後、街に出た難民たちの目に、大都会ニューヨークはきっとこんな風に映った。 pic.twitter.com/LOK5ovmwk1

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日曜版の紙面は、結果的にその目を忠実になぞったものとなった、と思う。

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英語が我が物顔している街のなかで、精一杯居場所を確保している様の反映か。 pic.twitter.com/oPEdsJwjLA

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「テキストが主、絵はその従者」の規範と、ちょうどパラレルですね。「英語が大気、ほかは悪臭」みたいな。

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これ、天才としかいいようがないのですが、💭つまり台詞の体裁でテキストびっしり。絵だけだと物語がわからない。じーっと眺めているうちになんとなくわかるけどね。 pic.twitter.com/C9Mlf0KdFh

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外国のまんがを貰って、絵をじーっと眺めてストーリーを想像して、たぶんこんな話で、このひとはこのひとのお姉さんなのかなとか想像で補いながら楽しむ、あの楽しさがありますね。

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外国の絵本を貰って、文はさっぱり読めないけれど、絵を眺めていると楽しい、あの感覚。

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ニューヨークという異境をホームランドに生きていくしかない移民の方たちと、異国の先進大衆文化の吸収に好奇心まんまんな日本の絵師たちでは、英語が読めない点は同じでも向き合う姿勢が違った。

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やがて「漫画」を生みだしていった。

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その際に the idea of the character も、知らぬ間に吸収していた。コロナウイルスが宿主も気づかぬ間に日本に入って来たように。

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ううう考えろアル、考えろ。何かまた見えかかっているぞ。

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