自分用）自分の書いたFFX歌舞伎関連の「感想、考察、写真まとめ」

弥之助 @yanosuke_N

FFX好きだけど歌舞伎は初めてで不安…という方が安心して観に行って頂けたら嬉しいと思い、関連する自身のツイートをまとめました。 余計なお世話感もありますが…お役に立てば幸いです。 #FFX歌舞伎 【FFXファンの方のための、初めてのFFX歌舞伎】 togetter.com/li/2096364 #Togetter @togetter_jp

弥之助 @yanosuke_N

歌舞伎は好きだけど、FFXのことは知らないから不安。チケ代も高いしためらってます…という方のために情報をまとめてみました。 本当に良い舞台なので、行ってもらえたら嬉しいです。 #FFX歌舞伎 【歌舞伎ファンのための、初めてのFFX歌舞伎】 togetter.com/li/2096383 #Togetter @togetter_jpより

弥之助 @yanosuke_N

#FFX歌舞伎 カーテンコール写真を拝見していて不思議な幸福感を味わっています。 いつもなら「芝居の余韻が失われる」という気持ちになりがちな自分なのに… 物語の中ではつらい思いをしたFFXキャラクターたちも、並行世界ではみんな笑顔で幸せになれたんだ！と思えて不意に涙が…😭

弥之助 @yanosuke_N

シーモアは気持ち悪くてムカつくキャラだったのに、今回の #FFX歌舞伎 ではゲーム内で描写されなかった背景設定が可視化されたので共感できたし、松也さんが見事に演じきってくれたお陰で好きなキャラになりまして。 なのでカーテンコールでシーモアの屈託のない笑顔が見られてとても幸せです。

弥之助 @yanosuke_N

#FFX歌舞伎 ユウナレスカ役の中村芝のぶさんは故・七代目中村芝翫さん一門の名バイプレイヤー。 映像では「ナウシカ」の“庭の主”、「桜の森の満開の下」の“エナコ”、「野田版 研ぎ辰の討たれ」の“金魚”などで活躍が見られます。 個人的にはもっと活躍の場が与えられて然るべき方だと思っています。

弥之助 @yanosuke_N

私が芝のぶさんを好きなのは美しさもさることながら「声の演技」の素晴らしさによります。 特に「ナウシカ」の“庭の主”という役の声には震えがくるほどで、人の感情を持たぬ者が出す声はこれなんだ！と理屈でなく身体で理解させられました。 役の必要に応じてオーラの出し入れが出来るのも凄いのです。

弥之助 @yanosuke_N

#FFX歌舞伎 役者さんの屋号は名字が同じでも違うことが多いです。今回も同じ中村姓でも、こんな感じです。 ユウナ米吉　播磨屋 ワッカ橋之助　成駒屋 アーロン獅童　萬屋 ルールー梅枝　萬屋 オオアカ屋萬太郎　萬屋 シド歌六　播磨屋 ブラスカ錦之助　萬屋 ユウナレスカ芝のぶ　成駒屋

弥之助 @yanosuke_N

#FFX歌舞伎 リュック役の上村吉太朗さんの、古典歌舞伎の時の女形姿。ご本人のTwitterにとても可愛らしいお写真がありましたので、再び余計なおせっかいでご紹介。 吉太朗さんは一般家庭から歌舞伎界入りされた若手のホープのお一人。今月のリュックも噛めば噛むほど味が出る可愛さですよね。 twitter.com/kichi1326/stat…

上村吉太朗(Kamimura Kichitaro) @kichi1326

本日も無事終えることができました。 今月務めさせて頂いている、 お梅のこの衣装は“矢絣”と言い、腰元のお役などで主に使われます。 歌舞伎をご覧になる際は、衣装にも注目して見てみてください👀 #南座『#坂東玉三郎特別公演』 「#東海道四谷怪談」#お梅 pic.twitter.com/seCRx7Bt6K

2022-08-04 22:46:34

弥之助 @yanosuke_N

#FFX歌舞伎 さらにFFXでのお役と古典作品にご出演の時の状態を上段と下段に分けて対比してみました。 今回初めて歌舞伎をご覧になった方にも、古典のときの役者さんもかっこいいと思って頂けたら嬉しいです。 ※歌舞伎の時のお写真は過去の公演ポスターやチラシを切り抜かせて頂きました。 pic.twitter.com/YvkhFOIFjy

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弥之助 @yanosuke_N

逆に名字が違うのに同じ屋号というのもあります。 尾上ティーダ菊之助　音羽屋 尾上シーモア松也　音羽屋 坂東キマリ彦三郎　音羽屋 しかも今回は 坂東ジェクト彌十郎　大和屋 もいらして大いに入り組んでいるので、結局は下のお名前でお呼びするのが誤解や混乱がないのかなと思います。

弥之助 @yanosuke_N

改めて「歌舞伎を規定するのはなんなんだろう…」という袋小路に入り込んでいます。 役者の身体性が根源的にあるとは思いますが、それだけなのだとしたら、他はなんでも良いのか…？なんて考えてると混乱してきますね。 楽しければいい、とも思いつつ。自分が好きなものはなんなのかなぁ…って。 twitter.com/yanosuke_N/sta…

弥之助 @yanosuke_N

#FFX歌舞伎 とても楽しかったけど、ちょっとだけ意地悪を言うなら、これはスキルの高い歌舞伎役者による2.5次元ストレートプレイを歌舞伎風味にした舞台なのかな、というところですかね。あえて意地悪く言えば、ですけど。なので古典への誘導になるのかは私には分からないなと思いました。

2023-03-05 16:59:33

弥之助 @yanosuke_N

身体性こそが歌舞伎を担保するのだとすれば、女形を中心にした一種いびつで人工的な不自然美を会得すること。もうひとつは音楽的な科白術で、耳に心地よい響きの中に心を突き動かすだけの思いを乗せる（結局これを肚と呼んでる？）ことですかね。

弥之助 @yanosuke_N

もし、この二点のみが歌舞伎を担保するんだよ、と考えるなら何をしても良いって話で。実際、古典とされる作品群でも衣装・化粧・演出などはてんでバラバラで、そうした目に見える外見的な要素によって歌舞伎を定義するのは不可能だと感じています。

弥之助 @yanosuke_N

これを裏返すと、役者の身体性や科白術があるなら古典作品の読み直しによって演出などは変更しても良いということになるはずなんですよね。 極端なことを言えば、弁天小僧をジーンズを履いた女の子の様にしたらどうなるのか…とかね。

弥之助 @yanosuke_N

一方で梅枝さんは以前「歌舞伎役者が演れば歌舞伎になるという時代では、もはやない」という認識を示されたりもしていました。これが役者の身体性ゆえなのか、既に歌舞伎は様式も含めて歌舞伎になっているということなのか…。難しい話なんだなぁ、と思います。

弥之助 @yanosuke_N

で、私が歌舞伎を愛してる中心的な要素をどんどん純化していくと結局役者さんの身体性（声も含む）に行き着くわけです。 そう考えてみると #FFX歌舞伎 に入り込めたのは、そこがしっかりと芝居を支えているからなのかもしれません。

弥之助 @yanosuke_N

そしてこの身体性が欠けた状態で、様式によってのみ「歌舞伎」を作ろうとすると失敗するのだと思いますし「歌舞伎ショー」みたいになるんだろうなぁ…とも。

弥之助 @yanosuke_N

菊之助さんが自らそれぞれの役者さんに出演を依頼したという今回の #FFX歌舞伎 。こういう斬新な作品、演出だからこそ、それに飲み込まれない腕のある役者さん達を揃えて臨みたかったのでしょうね。 つくづく、菊之助さんは本当に名プロデューサーですよねぇ…

弥之助 @yanosuke_N

#FFX歌舞伎 歌舞伎役者を評する言葉に、古くから「一声、二顔、三姿」というのがありまして。 今回のFFXで多くのゲームファン（私も含めて）から役者さんの声がすごい！と評判になっているのも面白いですよね。声って世界観を構成するための大きな要素なんだなぁ…って。

弥之助 @yanosuke_N

菊之助さんは数々の新作歌舞伎を作ってきた中で、基本思想を確立させてきた気がしますね。 まず古典の基礎が出来ている役者で土台を固める。芯のある物語を軸に据えた上で、世間的にキャッチーな歌舞伎っぽさと最新の技術を取り入れることで新規顧客への分かりやすさを担保する、という感じ。

弥之助 @yanosuke_N

おそらく菊之助さんは隈取などの化粧法や、七五調の科白などの様式が歌舞伎を担保するなんて浅い考えは持ってなくて。けれど、新規のお客さんにとっての「歌舞伎らしさ」がそこにあることも分かってる。 その上で戦略的に、あえて「歌舞伎っぽい」ことを新作に取り入れてるのでしょうね。

弥之助 @yanosuke_N

要はキャッチーなお洋服を着せておいて劇場に来てもらい、本番の舞台で役者の実力や持ち味を十分に味わってもらい、自分たち役者を好きになってもらう。好きな役者はまた見たいと思うから、そこから古典にも誘導できるはず、と。そんな流れかなぁ。

弥之助 @yanosuke_N

改めて菊之助さん、歌舞伎の未来、古典の未来、役者の未来…めちゃくちゃ考えてるな、と。ただなんとなく新しいことをしたいとか、好きなことをやりたいだけじゃないですね。もちろん好きなことをやるんだけど、その全てに意味があるように見えます。

弥之助 @yanosuke_N

#FFX歌舞伎 いろんな方が既にツイートされているのでいいかなと思っていたんですが。 FFXの舞台、スピラは水の惑星。災厄の元凶・シンも海から現れるため、津波や洪水の表現が大スクリーンで用いられています。 心的外傷やストレスが危惧される場合は目を閉じるなどの自己防衛をお勧めします。

弥之助 @yanosuke_N

私は菊之助さんが歌舞伎を変えようとしているとは微塵も考えておりません。菊之助さんのビジョンは歌舞伎の再生ではないかと。 創作と継承を両輪として相乗効果を狙った戦略を描き、着実に推進していくのだろうと。先に書いた通り、新作についても古典の活性化への寄与が視野にあると思うのです。