「アイドル」をめぐる変遷試論-「憧れ」から「共に進む」存在へ-

翠坂満月/藤 @Fuji_Midoryzaka

「アイドル」が偶像を意味するidolaから転じ、かつてスターと呼ばれていた、美しさと活発的で多面的な活動を備え持つ総合芸能人のうち、若い人々をさす言葉となって、ファン・コミュニティの形成によってその活動の中軸となる存在となった……

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「スター」の意を見るに際し、考えるは宝塚歌劇団におけるトップスター制だろう。容貌・技倆に優れた役者に主役を配し、かつ演者集団としての組を統率する役目を与えるこの制度は、スターに美貌や役者としての能力と同時に、組織におけるリーダーシップを求める。

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（松田聖子以降の、いわゆるアイドル歌手世代については、多く語る言葉を持たないため割愛させてください。ただ、「親衛隊」と呼ばれるファン・コミュニティが活動に重要なインパクトを与えることだけ、触れておきます）

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アイドルのグループ化の先駆者が秋元康であることは周知の事実である。フジテレビ系の『夕やけニャンニャン』をきっかけに結成されたおニャン子クラブは、多くのメンバーを擁しつつグループ内からユニットを組み、主要メンバーを強調させ、「卒業」の形で独立を支援した。

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後にAKB48など48グループへも継承され、またつんく♂によるハロー！プロジェクトへも用いられるこの「グループがアイドルを育て、卒業させる」形式は、グループによるアイドルの育成法であり、かつ個々のカリスマ性によらない売り出し方をサポートする機構として重要であろう。

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男性アイドルへ目を転じれば、ジャニーズの育成法を見るべきだろう。ジャニーズJr.としてバックダンサーなどで研鑽を積み、その後ユニットや個人でデビューする。女性アイドルがまずグループありきでデビューし、メディアへ露出するのに対して極めてストイックである。

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……ここまで書いて飽きたんだけど。（なんやねん）

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時代的な変遷：「スター」としての演技力・リーダーシップ+「アイドル歌手」としての歌唱力→「アイドルグループ」で成功するのに求められる、総合的パフォーマンス能力 男女差：歌唱集団としての（アイドル歌手的な）女性アイドル集団←→ダンサー・役者としての（スター的な）男性アイドル集団

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ファンコミュニティの変遷：（不可視の繋がりや暗黙の了解に満ちた）「親衛隊」→公式のファンクラブ制度による「アイドル・事務所」と「ファン」のタテの繋がり→SNSの進展により活性化した、ファン同士のヨコの繋がり

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近時の要素：「推し」にみられる、グループ内での（トップ）スターの並立（男性アイドルにおいては、ユニットごとの住み分け）/地域性（そして上手く取り込んだ宮藤官九郎「あまちゃん」）/メディアを介さぬ「会いにいけるアイドル」としての距離感の変化（そして「アイドルマスター現象」へ）

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（やっと言いたいことにたどりついた）

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距離感の変化：舞台・テレビといったメディアを通じて見る「憧れの存在」＝「触れられない」（ライブで「直に見る」のが近さの限度）→地域の劇場を通じた密着感・「握手券」による交流の制度化＝「会いにいけるアイドル」→「選抜総選挙」のように「プロデュースへ参与できる」→応援の可視化

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つまり；プロデューサー側がファンコミュニティへ「与える」アイドルプロデュースから、ファンコミュニティも巻き込んだ「共に進む」アイドルプロデュースへと変化した。

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→そうした点での「アイドルマスター現象」

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そうした現状を鑑みた時にアイドルプロデュースに必要なものとは。 ・「トップスター」的リーダーシップ（「共に進む」エンジンとして） ・成長意欲（「共に進む」原動力・燃料として） ・イベント（「共に進む」進路、道として） ・協調性（「共に進む」動力伝達機構として）　※訂正

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しかも「バラドル」的な要素（個人のキャラクターについて）一切無視しちょるし。

翠坂満月/藤 @Fuji_Midoryzaka

てか「アイドルプロデュースに必要な要素」でもなんでもない、よくよく考えれば、組織として成長していく上で必要な、極めて一般的要素じゃん。