カンヌでの「クールジャパン」の愚劣。政府が莫大な費用を投じて恥ずかしい日本を宣伝。

ヒロ・マスダ / Hiro Masuda @IchigoIchieFilm

.@TOYOZUMIKouichi そうなると監督、脚本家、お金を預かるプロデューサーが「日本大好き」といっても、それだけでビジネスの話はまとまりません。結果ビジネスニーズに見合う国の設定に脚本が変わったり、最悪日本原作、日本語時代劇の「沈黙」すら台湾で撮影しましょうとなります。

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.@TOYOZUMIKouichi 競争力には日本映画産業の人的資源もとても大事です。でも肝心の政府支援がここに向かないで「日本では残業代いりませんよ」とか、ビジネスが期待する肝心の商品開発しないでおしゃべりロボット、着ぐるみ宣伝だけしても産業支える大事な日本の人は育まれません

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.@TOYOZUMIKouichi ちょっと未来のないような話になりましたが、日本の優位性が完全に消えないうちに、ちゃんとした枠組み作りに向かっていけば日本の創作現場にお金が入るための競争のスタートラインに立てるのではと思います、というか思いたいです。個々の努力とともに。

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カンヌ映画祭：２０１０年以来インターナショナルビレッジ出展、ジャパンデイハイライト ⚫︎１６日ー１８日のセミナーでは日本とハリウッドの人材紹介、日本との共同製作の新しい構造、日本のゲーム、アニメIPをグローバル映画にする方法など variety.com/2015/film/asia…

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リュック・ベッソンの製作会社ヨーロッパコープが中国のファンダメンタルフィルムズと５年間の配給延長契約を締結。またリュック・ベッソンの次回作の共同製作契約も、ファンダメンタル社の同作品への出資は最大で６０億円（＄５０M）variety.com/2015/film/asia…

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もちろん色々あるけどカンヌで飛び交う共同製作のお話は例えばこういう次元。はたしてジャパンサミットは日本との共同製作の可能性を話す時に肝心のお金の話ができるのか？おしゃべりロボットがお出迎えの次元ではないのは明らか。１企業の話ではなく、そういう場での１国のビジョンと振る舞い姿の話

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カンヌでしっかり熊本をPRしてくるモン 生みの親である小山薫堂さんがパビリオン企画に関わっていることから、日本を代表するキャラクターとして参加が決まった。パビリオンではくまモンがパフォーマンスを披露したり、写真撮影に応じたりする予定 huff.to/1KfvGKh

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もう本当に頭が痛くなる。カンヌフィルムマーケットに出展する国のパビリオンの役割、自国の映画産業発展に果たさないといけない責任がまるで感じられない。企画に携わった人間と関係、日本代表のキャラクターのパフォーマンスと記念撮影、映画ビジネスの場でそんなもの求めにだれもカンヌに来ていない

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経済産業省は税金を使って自国の映画産業を陥れる純粋な邪悪なのか、単純に本当にこれが国の発展につながると信じる純粋なバカなのか？どちらにしても罪。映画産業の経済、国際競争が日々変化する中、日本の産業で働く人にとっては外に出て行く日本の窓口、顔がこの状態というのは本当に不幸なこと

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国のフィルムコミッションが海外イベントにのこのこ出て行って「日本のクルーは残業代がかからないメリットがあります」と誘致PRしてみたり、今の日本の状況は何か新しいことをやるより、日本の映画産業なんて関係ないような人を政策に関わらせない、日本の外に出さないことの方が優先課題に思える

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５年ぶりにカンヌのインターナショナルビレッジに日本パビリオン出展、映画産業における日本の国際競争に応じた戦略のもとの企画ではなく、「クールジャパンで予算がついたよ、そうだみんなでカンヌに行こう」程度の発想。予算を使うまでが仕事、日本産業で働く人への貢献は二の次。これを税金で負担

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「日本のアニメーターの劣悪労働環境の報告を国がまとめました」ならこれに対する対策は？着ぐるみパフォーマンスみて、写真撮って、海外プロデューサーが日本の産業にまともなお金を使おうと思うか？ましてや並びには自国産業への貢献を担った国々が同じく出展しているというのに。

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カンヌのインターナショナルビレッジ、いわば競争激しいラーメン店が並ぶ通り。舌の肥えた客が集まる場所でぬるくてまずくて高いラーメンを出しているのが日本。お客は日本が美味しいラーメン店に変わるまで足繁く通わない、隣の美味しい店に入るし、まずければ２度とその店には行かない。

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通常どこの国でも自分が見を置く産業に予算がつけば歓迎する。よりよい創作機会、雇用、賃金に直結するから。ただ日本ほど産業で働く人を無視し続ける国はそうない。経産省が６０億円で天下り映画会社を作りました、電通に公共事業発注しました、カンヌへ行きました。本来の目的とは無関係な無駄ばかり

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近々日本のニュースでごく一部のそこに居合わせた外国人とそれらしい映像か写真とって「カンヌで大人気」「おしゃべりロボット大注目」「日本パビリオン大盛況」とか日本すごい系報道が出てきそうな気がする。ただ日本のクリエイティブ産業で働く人が直面している現実はそんな誤魔化しはきかない状況

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カンヌ映画祭とは仮にも映画産業に携わる者しか参加できないという限定性をブランドとし、特別な場所であることを確立している映画祭。その場所に国がパビリオンを設け、おしゃべりロボットがご挨拶とか着ぐるみキャラクターが記念撮影でクールジャパン、政府レベルがもう正気の沙汰とは思えない

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くまモン、カンヌでも大人気！フォトギャラリー cinematoday.jp/gallery/E00074… 言ったそばから早速、仕事はやいなあ。予想通りだけど。日本政府のクールジャパンがカンヌ映画祭という場所をわきまえていない感覚はこうした報道からは日本にいる国民には伝わりづらいだろうなあ。

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パーティー会場お金がかかってそう。この写真の背景にいるようなビジネスミーティングしている人は見向きもしない。それでも「世界各国の映画関係者で埋め尽くされた会場は大盛り上がり」「周囲を取り囲まれフラッシュを一身に浴びた」の記事になる。 cinematoday.jp/gallery/E00074…

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例えば世界的認知度を日本のメディアが伝える時「政治家がニューヨークで講演して大盛況」とかあってもこの時の「ニューヨーク」の意味は日本人会館の日本人とその関係者のみだったり、この場合「カンヌで大人気」といってもどうみても中身は主に日系メディアと関係者だったり。本質を伴わない例が多い

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.@sirius1974 世の中の人は誰も着ぐるみに会いにカンヌには来ていませんし、映画人がこういった場で日本に期待することはクールジャパン祭りを見せられることではありません。くまモン体操みても、記念撮影しても、日本の映画産業に寄与する映画ビジネスの話にはなりません。

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ロボットガールがご挨拶！くまモン大人気！巨額税金を使う産業政策のビジョンが「クールジャパンで予算がつきました、何に使おうかな？そうだカンヌへ行こう」企画する段階から日本の映画産業で働く人で働く人など関係ない、産業未来にいない人達による日本万歳政策、もう重篤な病気の域。大きな間違い

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カンヌ映画祭コンペ部門星取表：暫定１位予想は「Carol」 bit.ly/1Eh2R89 pic.twitter.com/X4ll6RVFSb 『Carol』予告編 youtu.be/VYMkhn37v-c

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@TOYOZUMIKouichi もちろん撮影できる可能性が広がるに越したことはありませんが撮影への理解も必要です。ただ根本の原因は必ずしも道路許可だけではありません。映画は決して屋外ロケだけで完結する物語だけではありませんし、実際に大部分を占める産業の仕事すら日本に来ていません

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@TOYOZUMIKouichi 例えば札幌特区として道路でカーチェイスできることを売りにしましたが、主だった海外プロダクションは誘致されていません。撮影許可も一つの要因ではありますが、単純にそれで一つで解決する問題でもなく、またそれ以上にまだまだ多くの課題が山積みという感じです

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Q：今後政府はどうしたらいいと思いますか？ 正直日本の映画産業を含むクリエイティブ産業政策で政府が最初に始めないといけないことは既存の組織の解体だと思う。政府委員会の議事録みても共同政策一つをやるのに「文化庁です」「経産省です」「総務省です」「外務省です」一つの映像組織にする必要