マクロス⊿「一度だけの恋なら」の曲展開に俺がカタルシスを感じない理由を真面目に考察してみた

David Shimamoto @gyokimae

マクロスすごいよマクロス！ ワルキューレきたこれ さすが2016年の音楽ってカンジ！！ pic.twitter.com/I3Pic17w1h

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真面目な話をすると、サビ前アフフタクトの方が続くフレーズより強いというのは相当斬新ではある。弱起の概念が、いま覆される…21世紀ウェルカム！

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「一度だけの恋なら」 サビ前アウフタクトから、ドッと盛り上がるのかと思ったらボーカル一歩さがって代わりにバスドラが強烈に自己主張してサビ突入する様子、誰か画力のあるひと２コマ漫画化してくれないかな

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Bメロよりもサビの方が声が遠いのはYouTube公式でも確認できた youtube.com/watch?v=5mzsD2…

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0'55" と 1'03" あたりを比べたとき、構成上本来どっちがボーカル大きくあるのが自然かって話。だと思うのです

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見目麗しい歌姫の声が聴きたくてCD買ったのに、怖いバスドラのおにーさんが出てきてタコ殴りにされてる感now

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ダイナミックレンジ(DR)の計測値を論じるのもいいけど、曲中のラウドネス変化がアレンジの抑揚に追従するか？という観点も興味深いというのが今日の発見（続

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LUFSメータで見る「一度だけの恋なら」 これもルンより移動幅は狭い。一昔前のポップスなら「光より速く」よりも「キス」って単語に比重が置かれたんじゃないかと思うけど、むしろ相対的にレベルがぐっと下がるのはご覧のとおり pic.twitter.com/EO2aTdX9g4

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アニメ City Hunterでおなじみ、PSY・Sの曲です。これはAメロからBメロのつなぎ。 派手なイントロから一転して、おとなしめのAメロ。この最後を飾るのは、セクション中で最大音量のノートです。次の展開に期待がわきますね pic.twitter.com/09JPdFpk0w

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同曲から。今度はBメロからサビへの展開。 BメロもAメロ同様、セクション最後はサビに向けてラウドネスが増してゆき、サビ頭がピークになります。聴いていても盛り上がりますね pic.twitter.com/ECrSnhjBNn

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続き)アニソンつながりで、これは2001年のタイトル。歌詞は割愛。これもBメロ末尾がセクション最大レベル。アウフタクトで一旦落ちて、サビ頭が一段大きくなるのが数値で見てとれます。これも聴いてて盛り上がりますね pic.twitter.com/jOrpCcerL0

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これもわかりやすいケース。Aメロはわりと平坦なのですが、Bメロ頭で一段レベルを上げることでガラっと雰囲気を変えます。で、同じくサビ直前がセクション最大となり、ブレイクを挿んでサビ頭が最大レベルになります。盛り上がりますねぇ pic.twitter.com/lIuojIk9zp

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改めて「一度だけの恋なら」を観察。 サビ頭よりも、あるいはサビのどの歌詞（単語）よりも、「ぎゅーんぎゅーんぎゅーん」が大事にされていることがわかります pic.twitter.com/WDTWUF8IK2

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続き) これは2008年タイトル。Bメロがサビに向かって盛り上がってる。サビは一見平坦ですが、そういう曲なので pic.twitter.com/u7KgraTog9

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先ほどと同じ曲で秀逸なのがAメロ。歌詞・曲ともに、2小節ずつから成る起承転結をメンバー4人で回す構成なのですが、レベル差を見てももしっかり起承転結してます pic.twitter.com/DjF37HtnRI

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David Shimamoto @gyokimae

一昨日に続きマクロス⊿主題歌について補足です。 本来クライマックスであるはずの（またアレンジからもそうであるべきと思われる）サビ部分のボーカルが、他のどのセクションよりも小さく感じるという件について。これを曲中のレベル変化を追って過去タイトルとの違いを考察しました

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これに対し「マスタリングで天井打って、やむなく上下させた結果ではないか」とのご意見(エアリプ)いただきました。この曲については実はマスタリングではなくミキシング段階の判断ではないか、またマスタリングEngはむしろ今回泣かされた立場ではないかと思う理由を書きます。

David Shimamoto @gyokimae

一般に、曲中で編成の密度ががガラっと変わるとき、ミキシング段階ではいくつか対応方法があります。 1) 各パートが占有する帯域をあらかじめ決め、あまり変えない。 2) 曲のセクションごとに、各パートが占める帯域を動的に変化させる。

David Shimamoto @gyokimae

1)はつまり、パートごとのEQ設定を決めたら最後まで変えないということ。パートが出入りしてもそれぞれの占める帯域は同じ。必然的にオケが手薄になる場面では、トラック全体の周波数としては空白が生じる。EQオートメーションが難しく、またトラックが少なかった頃の、昔ながらの手法といえます

David Shimamoto @gyokimae

2)は、比較的現代的な手法。たとえば他のパートが出入りするたび、曲中に常駐する他のパートはEQ/フィルタで占有帯域を変える。常駐パートは、オケが手薄になる場面では占有帯域が増えるし、他のパートが入ってくると重なる帯域をカットして出入りするパートに明け渡す。