金曜ロードショー公式『 #すずめの戸締まり』解説実況＆新海誠監督のQ&A「すずめの質問箱」が激アツ

映画『すずめの戸締まり』公式 @suzume_tojimari

#すずめの質問箱📮 【Q】小すずめを演じた三浦あかりさんについて、起用の理由や収録中のエピソードなどあればお聞かせください。 【A】難しいシーンでしたが、収録当時9歳の三浦あかりさんは素晴らしい仕事っぷりを見せてくれました。台本もタイミングも完璧に暗記していて、ディレクションへの反応も非常に鋭敏で繊細で。優れた子役の収録は、大人の収録よりもずっと楽だったりするんです（笑）。（新海監督） @kinro_ntv

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#すずめの質問箱 【Q】草太さんのお祖父様役をされていた松本白鸚さんのキャスティングはどのように決まったのでしょうか。 【A】代々続く血脈の重みを表現したくて、歌舞伎役者の方にお願いしたいと思ったんです。ダメ元のお願いだったので、ご快諾いただけたときは震えました。理由を伺ったら、「この映画は出た方がいいよって孫に言われたんですよ」と笑いながら話してくださいました。孫力……！（新海監督）

アンク＠金曜ロードショー公式 @kinro_ntv

草太の祖父の声は松本白鸚さん。「宗像羊朗という役は、とても難しい役でした。監督が第一声で『品格』がないといけないとおっしゃっていて、それを心に留めてやりました。この作品は大変難しく底の深いものだと思います。でも人間の生死ってドアの開け閉めひとつかも知れません」とコメントしています pic.twitter.com/oGSeT4k3a8

2024-04-05 22:31:40

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#すずめの質問箱📮 【Q】新海監督の他の作品に比べて特に、芹澤さんや環さんなどの中心人物以外の人の思いやストーリーが映し出されている印象を受けました。物語の中心となる二人以外にも焦点を当てられた背景に何か経緯や意図があればぜひ教えて頂きたいです！ 【A】僕は自主制作の出身で、最初は「独り言に絵を付けました」というような（今思えば独りよがりな）作品を作っていたので、たくさんのキャラクターが活躍するような物語作りは元々苦手なんです。それでもキャリアが長くなってきて制作規模も大きくなってきて、いつまでも苦手だなんて言ってられないので（笑）、最近はがんばって色々なキャラクターを描くようにしています。自分が歳を取ってきた、ということもあるかもしれませんね。中年や老境を描くことが、最近はだんだん楽しくなってきました。（新海監督） @kinro_ntv

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神木隆之介さんは芹澤のイメージに合わせて低い声を出すことと、歌に苦労したそうです。「そのトーンで声量を出せるかどうかも心配で、楽しそうに歌わないといけないというのもあって。キャラクターとして歌っているので、ある意味、アニソンを体験させてもらいました(笑)」とコメントしています。 pic.twitter.com/78Rl08JUY1

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#すずめの質問箱📮 【Q】監督は、多くの大ヒット作を世に送り出していると思いますが、自身が作った作品が公開されるまでの間、 「自分の作品が観客の受け入れられるのか」という不安などは感じますか? 【A】いつも不安しかありません（笑）。特に『すずめ』は地震をモチーフにした作品なので、公開後も一ヵ月くらいはとても不安で、あまり眠れませんでした。「この映画を作れて良かったのかもしれない」とようやく思えるようになったのは公開後半年ほど経ってから、気仙沼での特別上映をおこなった後でした。（新海監督） @kinro_ntv

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#すずめの質問箱📮 【Q】「ダイジン」と「サダイジン」の大きさに違いを出したのは何故でしょうか？ 【A】血の繋がりのあるなしに関わらず、「親子のような関係」が『すずめ』のテーマの1つでした。ですのでダイジンを子猫に、サダイジンを親猫のような大きさに描いたのです。（新海監督） @kinro_ntv

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#すずめの質問箱📮 【Q】日本の上映と海外の上映で一番リアクションの違いがはっきりしていたのは、どのシーンですか？また、どのような違いがあったのかも教えてもらえると幸いです。 【A】九州での最初の戸締まりの後、地震で散らかった鈴芽の部屋に草太がやってくるシーン。あそこは、海外では笑いが起きたりするんです。地震のない国では、地震で物が落ちて部屋が散らかるということを想像できなくて、単に鈴芽がだらしない子だと思われたんだと思います。反対にどの国でも必ず笑いが起きるのは、芹澤の車が壊れるシーン。壊してよかったです（笑）。（新海監督） @kinro_ntv

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#すずめの質問箱📮 【Q】すずめが故郷の後ろ戸をくぐるときに、環さんにどこに行くのか問われた際に「好きな人のところ！」と答えたシーンは、スタッフの反対を押し切って、監督がどうしても入れたいとおっしゃって追加したというお話をお聞きしましたが、そこまでしてそのシーンを追加した監督のこだわりは何だったのかお聞かせください。 【A】重要なシーンなのに「好きな人のところ！」と言わせてしまうと、鈴芽の動機がすべて恋愛だと誤解されてしまうのではないか、物語がちょっと軽い印象になってしまうのではないかという反対意見が多かったんです。ですからずいぶん他の言葉も考えたんですが、結局それ以上に良い台詞を思いつけませんでした。観客は、単語の意味以上にたくさんのことを感じ取ってくれるはずと信じました。（新海監督） @kinro_ntv

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#すずめの質問箱📮 【Q】草太さんの回想にある旅中の鈴芽ちゃんのシーンが大変好きなのですが、監督は旅中でどの鈴芽ちゃんのシーンが特にお気に入りでしたか？草太さんのお気に入り旅中の鈴芽ちゃんシーンもできたら教えていただきたいです。 【A】あの短い回想シーンの中には、鈴芽が草太に帽子をかぶせようとしているカットもあるんです。草太の主観だから帽子姿の椅子は観客には見えないけれど、きっと可愛い姿だったろうと思います。二人が楽しそうに旅をしているシーンは全部好きです。椅子と少女がただ旅をしているだけのアニメを作りたくなりますね（笑）。 @kinro_ntv

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#すずめの質問箱📮 【Q】ラストシーンはどのような経緯で決まったのでしょうか。また前作「天気の子」の終わり方に迷ったように、どのように話を終わらせるか悩んだりしたのでしょうか。是非教えてほしいです。 【A】『すずめ』のラストシーンは、あまり苦労せず自然に書けました。物語の構造が、あのラストを求めていたのだと思います。ただ、鈴芽たちの会話の細かな内容には色々と悩みました。例えば、椅子を渡された小すずめが「脚が取れちゃってる」と訴えて、「大丈夫、三本脚でもちゃんと立てる」と鈴芽が励ます、という台詞を考えたりもしたんです。色々なパターンを自分自身でも喋って録音してみて、しっくりくる会話を探したりしながら作っています。（新海監督） @kinro_ntv

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#すずめの質問箱📮 【Q】特典小説「芹澤のものがたり」で草太さんが家業について「いつか聞いてくれるか」と言っていましたが、本編での旅の後芹澤に家業について話したのでしょうか？ 【A】お互いの夢であった教員になれた時、草太は芹澤に家業の話を打ち明けるのかもしれませんね。それまでは、芹澤に余計な心配をかけないためにも黙っているのではないでしょうか。（新海監督） @kinro_ntv

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#すずめの質問箱📮 【Q】『言の葉の庭』から今回の『すずめの戸締まり』まで、最後のシーンが全て坂道や階段など傾斜がついた場所で終わっていました。これは何か理由などあるのでしょうか？ 【A】高低差のある場所は風景としても美しいし、絵やドラマも作りやすいんです。追いつくとか出迎えるとか、片想いとか通じ合うとか、キャラクターの様々なドラマを視覚的に表現することができますから。同じ理由で、橋とか踏み切りとか、「あちらとこちら」に分かれているような舞台も好きです。（新海監督） @kinro_ntv

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#すずめの質問箱📮 【Q】「おかえり」のシーンで草太さんが身につけている黄色のマフラーは、幼いすずめちゃんが身につけていたものと同じですか？ 草太さんの白の羽織物を預かっている間、寒くならないようにとすずめちゃんの配慮で幼い頃から使用していたマフラーと交換し合っていたとかだったら幸せすぎます。 【A】そういう設定はないけれど、素敵な考察ですね（笑）。でも、マフラーの色は意図して合わせました。旅を通じて、鈴芽の好きな色（黄色）が草太の好きな色にもなったのだと思います。（新海監督） @kinro_ntv

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