坂本龍一『戦メリ』を分析する（その６)

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「戦メリ」分析いきます。前回のぶんはここ。togetter.com/li/706959

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youtu.be/OeimhlSm8Kk　ここまで分析、というか再現しました。原曲はD♭メジャー調なのでここでも同じ音にしましたが楽譜はあえてCメジャー調での表記にしてあります。このほうが♭や♯が出てこないぶん読みやすいし説明しやすいから。

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音楽は、というか西洋の音楽文法は４が基本です。四小節で一単位。ところがこのプロトタイプは3小節で途切れています。3小節目で完結しています。するともう1小節付け足さないといけません。

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そこで一番安直な付け足しをしてみます。和音をもう１小節増やすのです。３小節目で鳴る、ラの和音を４小節目でも鳴らしてみます。youtu.be/03mJiL3bswI

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こんなんでも4小節＝１ユニットにはできました。が、なんだか間延びしてますよね。旋律がないのが主因ですが、といって旋律をつければいいってものでもない。俳句の５、７、５のリズムを意識した旋律を１～３小節につけたので、そこに何か付け足すとリズムが崩れかねないし。

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ここで裏技を使います。ラの和音（これは私の造語なので楽典にあたっても出てこない）は、文でいう読点（、）の機能があって、この和音を連続して鳴らしても読点が並ぶのと同じで無駄であります。

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ところが転調させてみます。１～３小節はずっとCメジャー調ですが、この４小節目で四度下の調、つまりGメジャー調にしてしまう。そしてこの調における「ラ」の和音を鳴らすのです。

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youtu.be/bojN_Bi6hWA どうでしょう譜面上はミの和音ですが、Gメジャーに転調していると考えればラの和音です。ラの和音が連続するけれど調が違うので間延びしない。

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ラの和音とかミの和音とか、私の造語で説明してきたので少し再説明します。ラの場合は厳密にはラ・ド・ミと音が重なるし、ミの場合はミ・ソ・シと重なります。譜面上はそれぞれラ・ラ、ミ・ミになってますがこれはシーケンサーの音の性能上こうしているのであって本当は違います。

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ミの和音を構成する音つまりミ・ソ・シを旋律に入れてみましょう。むろんミの和音が鳴っているときに、です。 youtu.be/iIeDJiNH9As

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おお、感じでてきた。

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ラ・ド・ミの和音とミ・ソ・シの和音（Gメジャー調でいえばラ・ド・ミ）には共通項があります。ともにマイナーコードであるということです。

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マイナーコードが四度下のマイナーコードに進むとき、ひそかに転調が起きているの法則。これは以前話したとおりです。togetter.com/li/706702

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ここはすぐには理解できないと思うので、できれば実際に鍵盤をたたいて体で確認してみてください。

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今回の講座のキモは、ラの和音つまり読点（、）にあたる和音が鳴ったあと、さらに読点をうつことが音楽では可能なんだということです。四度下への転調という技を使えば、です。

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これが飲み込めると、「シェルタリングスカイ」の謎の音もすっきり解析できてしまいます。作曲者そのひとがうまく説明できず「旋法的」だとか「サティ的」とかアサッテなことを口走ってしまった、謎の音が読み解ける。素晴らしい。

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仕事にもどろ。