ももクロのダンス考察

明日美 @asumi_tap

極楽門のBDを見ました。 B&R曲の振付、すごい丁寧というか、ゆみ先生の振付のまま踊ってた。振り入れてすぐだからと思う。今ではメンバーそれぞれの味がついて、（ある意味雑な部分が見えたりする）それが個性だったり、ももクロらしさだったりするな。とあるインストラクターとしての意見です。

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れにちゃん独特のあのバネ感は 足踏みだけのステップの時に分かる。 普通はベタ足で踏むんだけど、れにちゃんはつま先→かかとの2段階で踏む。極端に言うとルルベからアテールしてる感じ。ルルベでちょっと上にあがってからのベタだから、バネ感がある。 とあるインストラクターの意見です。

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あーりんはバレエ経験者っていうのがすごく効いてる。俗に軸と言われる部分、内転筋の使い方、背筋や首筋、プリエ、顔の傾き、指先など、自分が美しく見える筋肉の動きや角度を理解している。だからこそ「あーりん」で在り続けられる。 #とあるインストラクターの意見です。

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ももかは、JAZZの基礎を持ちながらSTREETの魅せ方を知ってる。キッズdanceは、「もっと大きく踊りなさい」と言われ続けるのが当たり前で鉄則みたいなもん。ももかは小さいから余計に言われてきたと思う。それには柔軟性がないと話しにならないし、支える筋力も必要。ももかは、努力の人

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しおりんは、ホントに器用。あの手足の長さがあればもっと大きく魅せれるし、優雅さやしなやかさ、俊敏さ（いわゆるキレ）も出せる。なのに持ち前のバランス感覚と器用さで、ももクロとしてのダンスにおさえてる。自分だけが突出することないように。自覚があるのか無いのか分からないそこは天才的

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かなこは、dancerとしては一般的。れにちゃんのバネ、あーりんのしなやかさ、ももかの魅せ方、しおりんの丁寧さを全部平均的に持っている。ただズバ抜けているのが身体能力。この子の平均的ダンス技術と身体能力の高さが「ももクロのセンター」たらしめる #とあるインストラクターの意見です。

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ゆみ先生は、振付師として極上。dancerとしてのスキルと振付師としてのスキルは別物。「振付」のスキルは本当にすごい。「伝える」ことに重きを置きながらも「引き込む」形。JAZZにLOCKにHIPHOPにﾌﾞﾚｲｷﾝなんかも混ざってて見ているものを飽きさせない。プラスを放つ振付

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いわゆる「アイドルダンス」はオンビートで手を使う当て振りが多いんだけど（例：恋チュン）、彼女達はandカウントまで聞こえる動きをする。（16ビート）「アイドルダンス」と「ダンサーのダンス」の両方できるのは強い。そして歌の表現力が重なって、引きつけ・魅了するダンスになる。

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ツヨクツヨクの間奏部分のLOCKダンスを、LOCKダンスだ、と分からずしても完全な流れで振りコピをしていたモノノフさんを見て衝撃を受けた。労働讃歌を初めて見たときも「おぉっこの曲にLOCK入れるんだっ！(ﾟдﾟ)！」ってゆみ先生の振付力に衝撃を受けた。

明日美 @asumi_tap

何といってもゆみ先生の引き出しの多さが振付力の高さなのかもしれない。創作ダンスというある意味特殊な入口だけど、基礎的JAZZはもちろん、オールドスクール、ニュースクールなどのグルーヴィーな踊りができるのだろう。それでいて玄人っぽさをを残しつつ、分かりやすく真似しやすい振りに落とす

明日美 @asumi_tap

細かく見るとプリエのタイミングだったり指先の向きや脚の角度が揃ってなかったりするんだけど、ゆみ先生の引き出しの多さ、振付力、それを「伝えよう」とするメンバーの意思、ダンススキル、目線にいたるまでの表現力が合わさって、他にはない「ももクロの」ダンスになっている。

明日美 @asumi_tap

ピンキージョーンズはメンバーのダンスの個性が分かりやすい。しおりんの丁寧さ→カウントが正確、一つの動作を最後までやりきって次の動作をする。れにちゃんのバネ→ＡメロＢメロの横移動　あーりんのしなやかさ→サビの両手の伸ばし方　ももか→歌への表現の乗せ方　かなこ→股関節の可動域

明日美 @asumi_tap

彼女達が全員20代になった時、このままの振付路線でいくのか、変わるのかすごく楽しみ。成長期は身長の伸びや体重の増減で、軸の取り方が日々変わる。成長が止まり、大人の体つきになったとき、運動量、筋肉のバランス、背骨の湾曲性、柔軟性、自分の体への指令の出し方と完成度、表現力の幅、楽しみ

明日美 @asumi_tap

「少女」が伝えるものから「女性」が伝えるものへ。 その変化の過程はすごくおもしろいものになると思う。 今のピュアさを保ちつつ円熟していければ、史上最強のグループだ。 今でも最強で最高のグループなんだけど！

明日美 @asumi_tap

振付がオンカウントにしかのってないときの andカウントの部分への意識とか、振りがついてない時の神経の持って行き方とか そこまできたらヤヴァいよなー でも彼女たちならすぐモノにできそう。

明日美 @asumi_tap

全力感はどこから出てるのか。 一般に、手を動かす、というと肩から先だけど、ダンスでは肩甲骨から動かし指先を通り過ぎた空間までを動かす、と解釈する。ターンの軸をとるのも脚から頭までの軸じゃなくて、脚は地面の下に突き刺し頭の上から空に突き抜けて刺す感覚で軸をとる。もちろん背筋腹筋必須

明日美 @asumi_tap

ゆみ先生がどこまで指導しているのか分からないけど、ゆみ先生の指導に加え、かなこの身体能力、関節の柔らかさ、可動域の広さが、他のメンバーのそれを引っ張っている気がする。かなこの可動域を目前にすると、肩から先だけの腕の動かし方でなく、無意識的に肩甲骨から動かさざるを得なくなるというか

明日美 @asumi_tap

足の付け根から足を動かすのでなく、お腹のインナーマッスルから脚全体を動かすことなど。かなこのずば抜けた運動能力が、無意識的に「動き」の大きさとしてインプットされ、身体の可能性を広げる。自分の可動領域の限界・思い込みを消してくれる。広げてくれる。けん引してくれる。

明日美 @asumi_tap

彼女達は「全力」について、全力でやれと言われたりとか、自分たちで意識したことはない、と話す。気づいたら周りが「全力」と形容するようになった、と。かなこによって「無意識」にけん引された可動域や動きの幅、空間認識が、他のグループとは違う「全力感」につながっているのかもしれない

明日美 @asumi_tap

怪盗のﾌｪｯﾃﾀｰﾝはすごく難しいです。まず、ﾌﾟﾚﾊﾟﾚｰｼｮﾝという準備姿勢をとってからやらないときちんと軸がとれず、回転がブレます。あーりんはﾌﾟﾚﾊﾟﾚｰｼｮﾝが足りないままﾀｰﾝに入るのでブレが生じるのだと感じます。 QT @pomohiro:こんにちは、フォロー外から

明日美 @asumi_tap

@pomohiro ﾀｰﾝのあとの軽いｼﾞｬﾝﾌﾟ（ｿｯﾃ）も、ﾀｰﾝで軸がブレたままだとすごく難しいです。しかもｿｯﾃを利用して立ち位置を移動させる振付になっています。ﾀﾞﾝｽ用ｼｭｰｽﾞじゃない点も驚きﾎﾟｲﾝﾄ。ご意見いただき私も勉強になりました。ありがとうございました。

明日美 @asumi_tap

@5262m_recoba しおりんは振り覚えがすごく早い→手本の形をすぐ自分の体で忠実に再現できる。 そして丁寧さもある。 あと、リズムキープ力や音に対する感覚が鋭いと思います。転調の連続でもカウントがすごく正確にとれる。素晴しい能力

明日美 @asumi_tap

れにちゃんは首ふりだけじゃない、ってところ。 全力少女のサビ部分、他の4人は振付通り右足膝下から後ろへ曲げる（足裏が背中側になる）けど、れにちゃんはもも上げみたいに膝を上に持ち上げてるの（足裏は地面向き）。そんでやっぱり軸足がルルベからアテールどころかホップになってたり。躍動感

明日美 @asumi_tap

かなこは表情を意識してる時、肩が上がってるんだよね。肩甲骨を寄せて下に引き下げて、インナーの軸で支える感じにできたらもっともっと格好よくなると思うな～。

明日美 @asumi_tap

あーりんはやっぱりアームス綺麗 一瞬の両手を上げる振りでも ちゃんとアン・オーになってたりする。 どんな衣装着てても、ちゃんと脚をアンデオールさせてるんじゃないかって思うほど、細かい部分への意識の使い方、動作の美しさに目を奪われる。ﾊﾟｯｾをもっと高くしたﾌｪｯﾃﾀｰﾝが見たいな