パク・チャヌク監督はなぜ『すごいよ!! マサルさん』の映画化を考えたのか。韓国のSF作家・サブカルチャー批評家が韓国での『マサルさん』受容を解説

손지상(孫 志尚, Son Ji-Sang) @doskharaas

実際ボーボボもアニメで同じ感じで受容された。が、そこまでカルト化は流石にしなかった。慣れて来たせいかも知れない。 twitter.com/gyakkost8/stat…

（∃ (セカゐ)）；（ パーフェクト寄生髭(セカゐ)） @gyakkost8

韓国でのマサル受容、だいたいボーボボでわ

2020-07-04 20:27:10

손지상(孫 志尚, Son Ji-Sang) @doskharaas

正にこれだと思う。でも、松本人志は韓国ではウケが微妙な筈。 twitter.com/gyakkost8/stat…

（∃ (セカゐ)）；（ パーフェクト寄生髭(セカゐ)） @gyakkost8

マサルさんはダウンタウン松本以降の文法やねん

2020-07-04 20:08:13

손지상(孫 志尚, Son Ji-Sang) @doskharaas

韓国では一部、著者が狂ったか薬やっているのではと言われた。パロディとは思ってもなかったから。受け身取れないところか、ネジ式見たいな物と認識されてた。ネジ式知っている人は全無だったし今もそうだが。 twitter.com/spank888/statu…

すぱんくtheはにーMk-Ⅱ @SpANK888

マサルさんのパロディは、パロディではあるけど「なぜいまそこでこのパロディ！？」って異次元への扉を開けるパロディだから、パロディだとわかったところで受け身とれないのは一緒。

2020-07-04 19:50:31

宇野常寛 @wakusei2nd

今回のコーディネート役、SF作家のソン・ジサンさん。86年生まれの富野由悠季監督の大ファン。 スニーカー文庫版イデオン小説3巻目を構えてパシャリ。 pic.twitter.com/OMeMe4ujcm

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宇野常寛 @wakusei2nd

富野由悠季愛の表現のため、ドズル・ザビのモノマネを極めたというソンさん。 pic.twitter.com/XYcOtJaGRZ

손지상(孫 志尚, Son Ji-Sang) @doskharaas

韓国には、漫才もボケもツッコミも一発ギャグも概念が無い。それどころか、芸人とテレビタレントの区別もない。寄せが無いので劇場を元にする芸人に概念が無いのだ。

Dokuta 松川良宏 @Colorless_Ideas

韓国に「ボケとツッコミ」という概念がないというのは、韓国のライトノベル事情を追ってたときにも聞いたことがある話だ。ただ、日本のライトノベルが大量に韓国で翻訳出版されているので、それを通じて韓国のラノベ読者は〈日本式ギャグ〉として「ボケとツッコミ」の漫才的会話に慣れているとか。

Dokuta 松川良宏 @Colorless_Ideas

韓国のオリジナルラノベには、日本のラノベにみられるような「ボケとツッコミ」的な会話はほとんど見られなかった。しかし2010年、チェ・ジイン（최지인）というライトノベル評論家・翻訳家が、日本式の「ボケとツッコミ」会話を多用したライトノベル『原稿用紙上の魔王』（邦訳なし）でデビュー。

Dokuta 松川良宏 @Colorless_Ideas

日本式の「ボケとツッコミ」会話を多用したライトノベル『原稿用紙上の魔王』（2010年5月～2012年9月、全8巻）が成功したのかどうかは気になるところ。作者のチェ・ジイン氏がデビュー時にこの「ボケとツッコミ」会話について語っているインタビュー記事はこちら（韓国語）。 seednovel.com/pb/view.php?co…

Dokuta 松川良宏 @Colorless_Ideas

チェ・ジイン氏のデビュー時のコメント大意 「韓国のラノベ読者がどんなギャグを求めているかは難しい。〈ボケとツッコミ〉は日本式のものだが、韓国の読者も親しんでいる。本当の〈韓国ラノベ式ギャグ〉を追求するなら、新しいスタイルを開発する必要がある。これについては私も悩んでいるところだ」

Dokuta 松川良宏 @Colorless_Ideas

日本式〈ボケとツッコミ〉会話を韓国ラノベに導入したチェ・ジインの『原稿用紙上の魔王』、その後スタイルを変化させたのかそのまま維持したのかは不明だが、それなりに成功したようだ。 その後の作品に、コミカライズもされたラノベ『俺と彼女と彼女と彼女の健全じゃない関係』など。今も人気作家。

Dokuta 松川良宏 @Colorless_Ideas

チェ・ジイン（최지인）氏の韓国ラノベ、ネット書店へのリンクを貼っておきます。 aladin.co.kr/Search/wSearch… あと、8年も前に書いたものですが、韓国での日本ライトノベル受容についてはこちらの「韓国におけるライトノベルの年間出版点数と歴史」が詳しいです。 w.atwiki.jp/asianmystery/p…

손지상(孫 志尚, Son Ji-Sang) @doskharaas

ここでも注意が必要なのはここでチェジイン氏がいう「ギャグ」は、日本で「ガチョーン」、「コマネチ」とかの「ギャグ」では無い事である。日本語の語感では「面白おかしい事」である。 twitter.com/colorless_idea…

손지상(孫 志尚, Son Ji-Sang) @doskharaas

日本では邪道になるかも知れないが、韓国で多分一番受けるのは陣内智則のネタだろう。実際韓国のネタ番組にも出演した事がある。でもやはり韓国語がネックだった。映像で見るときは字幕があるのでどうにか出来るが。 実は韓国でお笑いは「しゃべり」では無い、「ビジュアル」である。

손지상(孫 志尚, Son Ji-Sang) @doskharaas

これは単に可笑しい扮装すればいいってことでは無く、視覚的に「身体」でストーリーテリングするのを、昔から韓国は好きであったからだ。韓国でジャッキーチェンが物凄く人気だったのはその身体性の高い、しかもホンモノだから。(韓国の芸能文化は基本約束事を嫌いぶっちゃけるのが王道)

손지상(孫 志尚, Son Ji-Sang) @doskharaas

実はこれ漫画でも違いが出る。 日本ではネームと言う漫画の設計図がある。基本セリフや擬音を中心にカット割りされていると聞く。 韓国ではコンティというのだ。絵コンテの事だ。だからセリフ無しに絵だけでも流れが分かる様にと注文される。 twitter.com/doskharaas/sta…

Dokuta 松川良宏 @Colorless_Ideas

韓国に「ボケとツッコミ」という概念がないというのは、韓国のライトノベル事情を追ってたときにも聞いたことがある話だ。ただ、日本のライトノベルが大量に韓国で翻訳出版されているので、それを通じて韓国のラノベ読者は〈日本式ギャグ〉として「ボケとツッコミ」の漫才的会話に慣れているとか。

あびこ @sukiyapotes

@Colorless_Ideas 以前、日本の売れないお笑い芸人が韓国でウケるかどうか、みたいな修行というかロケをやらされてたとき、「叩くのは軽くでも絶対ダメ。客が引く」と釘を刺されてました。掛け合い自体はなくはないんだろうと思うのですけどね……。

손지상(孫 志尚, Son Ji-Sang) @doskharaas

@Colorless_Ideas @sukiyapotes 掛け合いはあります。最近はそれを英語の表現でTikiTakaと呼んでいますが、外国ドラマの影響ですね。イメージとしてはボケツッコミの役割分担では無く、落語みたいに、でも短い間で会話で楽しませる、黄金期のハリウッド映画(に影響された訳ではないですが)みたいな事を好みますね。