講演 「あいち」におけるトリエンナーレの可能性 #at2013

あいちトリエンナーレ（2010年～2019年） @Aichi_Triennale

3/16開催の講演会「あいち」におけるトリエンナーレの可能性】 講師は、五十嵐太郎氏（トリエンナーレ２０１３芸術監督） 池田修氏（BankART1929代表） 武藤隆氏（あいちトリエンナーレアーキテクト） どんな話が飛び出すのか？ http://t.co/Md66XgqC

愛知淑徳大学 建築・インテリアデザイン専攻 @ASU_uad

【学会イベント】いよいよ明日！3/16金16:30開場／17:00開演／19:00終演、講演会『「あいち」におけるトリエンナーレの可能性』＠長久手５号棟511教室（282名当日先着順）。講師に五十嵐太郎氏・池田修氏・武藤隆氏。当日はあいちトリエンナーレ事務局様からパンフ配付も。

武藤 隆　Takashi MUTO @tamuto

講演会「『あいち』におけるトリエンナーレの可能性～」が本日3/16　17:00-19:00、愛知淑徳大学長久手キャンパスにて開催。申込不要。講師は五十嵐太郎さんと池田修さんと武藤。これから会場に向かいます。是非お越しください。詳細はhttp://t.co/vKfrXYJ6

Arts Audience T…ロプロプ @loplop_org

「あいち」におけるトリエンナーレの可能性〜「あいち」という固有の場所からグローバルなアートの受発信（於愛知淑徳大学）、始まりました。 #ロプロプ #AT2013

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司会挨拶、講師紹介→五十嵐太郎氏（あいちトリエンナーレ2013芸術監督／東北大学教授）、池田修氏（BankART1929代表）、武藤隆氏（あいちトリエンナーレ2010・2013アーキテクト／大同大学准教授／愛知淑徳大学非常勤講師）。 #AT2013

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講師各人の講義から。敬称略。五十嵐「新しいロゴ、形は継承しつつ色を変えた。前回のテーマを継承しつつ、震災後初の都市型アートイベントとして捉えている。コンセプトに空、海を想起させる青となった」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「2000年代から展覧会関係の仕事をするようになった。振り返りたい。キリンプラン大阪で展示の企画を手がけた経験＝建築の人が建築の人を相手にするのではなく、美術の人を相手にすることを考えさせられた」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「名和昇平、はじめて担当した作家だった。2007年、新進アーティストの発見inあいち、展示室以外の場所、ホワイトキューブ以外での展示をみた。建築の人にはできない、敷地を越えることができるアートの人はおもしろいと思った」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「同企画がアーツチャレンジに名を変えてからも、ホワイトキューブにとらわれない面白さがあった。ベネチア建築ビエンナーレの日本館を担当したおりは、石上純也が出展しており、AT2013にも選ばれている」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「まちなか展開については、詳細は武藤さんにゆずる。名古屋の街中にはパブリックアートとしてスパイラルタワーや地球市民交流センターなど、パブリックアートが散在している」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「そもそも名古屋に縁がうまれたのは、著書：結婚式きょうかいの誕生からのこと。本家のビエンナーレ自体も、収まり切らない作品がまちのあちこちに展開している。何度訪れても場所の発見がある」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「本家自体も変化しつつあると云える。AT2013のコンセプトににかえると、震災を受けてそれを反映させるたのは、仙台の自分の大学自体が被災したこと＝個人的に経験が強く刻み込まれている」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「仙台は、位置的に（仙台を）拠点に被災地をまわりやすいところにある。色々みてきて感じたことがコンセプトに反映されている。一番強烈だったのが女川。20mをこえる津波によって鉄骨のビルですらさらわれてしまった。世界的にも稀有な例」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「証言者にならなければならないと思っている。陸前高田市など爆心地のような風景、大鎚も戦場のごとく。建築的には、田老町の万里の長城とも呼ばれた堤防が壊れた風景が印象的。著書：被災地を歩きながら考えたことにまとめた」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「この本はAT2013のコンセプトブック。場所・記憶・復活といった言葉は、この本の中からも出てきている。個人的にみてきたことがベースにはあるが、震災トリエンナーレにするともりはない。揺れる大地と云う言葉にしても（続」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「人間が自明としてきた何かが揺らいでいるという理解で、作家に伝わっていけばいい。磯崎新が横トリを一度クラッシュさせているが、それと同じ轍は踏まない」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「アート作品だけを見るのではなく、建築もみてほしい。トリエンナーレと云う仕掛けを通じて、名古屋と云う都市と建築を再発見してほしい。展示されるのがアート作品であるのは当然だが、まちを考え直す/再発見するきっかけになればいい」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐「建物自体、とてもカネがかかっている。鑑賞の対象となればいい。// 会場について。芸文は、全国的に稀有な例＝劇場と美術館が同居している。その垣根を取り払うことをぜひやりたい。具体的なことは今後、3月末に発表できる。」 #AT2013 #ロプロプ

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五十嵐氏降壇→つづいて武藤氏。武藤「美術館の設計などを手がけたことがある。2010の会場を通して、 何を考えてきたか→4つある。（1）展示空間の特徴：主要4会場を中心に作品が点在、市街にコンパクトにまとまっていた。」 #AT2013 #ロプロプ

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武藤「バラエティに富んだ場所を生かしながら作品が展開された。（2 ）ホワイトキューブ的な空間とまちなか展開：いずれも手をいれたほうがいい空間、そのままでいい空間、作家に任せたほうがいい空間に大別される。展示室の構成なども、普段とは違う使い方たになった」 #AT2013 #ロプロプ

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武藤「芸文では場所の利用では自由度を高め、ダイナミックな展示・パフォーマンスができた。市美はスケール感が（芸文とは）大きく違うので、すこし窮屈な印象を与えた部分もあるが、ホワイトキューブ間の違いとして楽しめたのでは」 #AT2013 #ロプロプ

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武藤「納屋橋会場は、ボーリング場→マンション展示場→AT2010会場と変遷しており、不思議な空間だった。作家によって好きな場所が分かれた。ブラックボックスではあるが、ホワイトキューブの括りに入る」 #AT2013 #ロプロプ

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訂正：以下、ホワイトキューブ的会場についての言及で、まちなか〜は関係ありませんでした。 QT: （2 ）ホワイトキューブ的な空間とまちなか展開：いずれも手をいれたほうがいい空間、そのままでいい空間、作家に任せたほうがいい空間に大別される。 #AT2013 #ロプロプ

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武藤「（3）まちなか会場：まちの特徴＝いいところと悪いところどちらも汲み取り、作品が展開された。長者町は公開空地＝都市の中のヴォイドが多いのが、アート的にはそれが面白くなった。空地を使ったり室外機に作品を設置したり、クレーンを使ったりした」 #AT2013 #ロプロプ

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武藤「（4）今後の可能性：AT2013ではなくもっと長期的な視点から→愛知には色々な場所がある。山村、湾岸、島々、内海などさまざまな自然環境を擁している。展開のみちはいろいろある。AT2010のプレイベント＝あいちアートの森では（続」 #AT2013 #ロプロプ