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叶精二さんによる『風の谷のナウシカ』の解説ツイートまとめ

叶精二さんによる、2017年1月13日に日本テレビ系列『金曜ロードSHOW!』にて放送された際の『風の谷のナウシカ』の解説ツイートをまとめました。 高畑勲・宮崎駿作品研究所 http://www.yk.rim.or.jp/~rst/index.shtml
風の谷のナウシカ アニメ ナウシカ
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叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
『風の谷のナウシカ』放映中。 kinro.jointv.jp 制作はトップクラフト。代表は『太陽の王子 ホルスの大冒険』で制作を務めた原徹さん。日米合作の長編等を制作。テレコム退社後拠点のなかった宮崎駿監督、高畑勲PDの説得で実現。 #ナウシカ #ジブリ
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トップクラフトは公開の翌年解散、原さんはスタジオジブリ初代社長に就任。 運営方針の違いからスタジオジブリ新社屋完成を待たずに92年退社。 #ナウシカ
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作画監督は小松原一男さん(故人)。 『劇場版 銀河鉄道999』(79年)『ユンカース・カム・ヒア』(95年)等、異なる絵柄を自在に描き分けた才人。オープロ重鎮として高畑勲監督『セロ弾きのゴーシュ』(82年)の企画も。2000年3月のご葬儀に丹内司さん、友永和秀さんと一緒に参列。
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美術監督は中村光毅さん(故人)。『未来少年コナン』冒頭ナレーションの背景を手伝って以来の宮崎作品。深海のイメージで「腐海」を表現すべく、一度完成 させた背景を水で洗ってにじませ、その上から描き直す〝洗い描き〟を導入。青く薄暗い腐海内部、青白く明るい深部等目を見張る神秘的なシーンに
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
色指定は保田道世さん(故人)、鈴木福男さん。 保田さんは『ミームいろいろ夢の旅』とかけ持ちで担当。昼間は日本アニメーション、夜間はトップクラフトで激務をこなされました。 画像はナウシカの色指定見本と試作の茶色王蟲。王蟲をグリーン系に決定したのも保田さん。使用色数263色。 pic.twitter.com/duVTiD5bux
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叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
原画/19名+ノンクレジット数名、原画補/2名。 動画チェック/尾沢直志さん、平塚英雄さん。 以下、原画担当者一覧。拙著『宮崎駿全書』 yk.rim.or.jp/~rst/rabo/comp… 掲載データに、10年分の調査結果を加えた増補改訂版。 現存資料が不完全なため、所々抜けています。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
アヴァンタイトル、腐海に呑まれた村を訪れるユパ、最終担当者不明。 OP・タペストリー画、宮崎駿監督御本人。制作末期までOPが決まらず、最後に刺繍用の布に水彩で描いたとのこと。賀川愛さんが清書お手伝い。 隊列を組んで歩く巨神兵のみ、言わずと知れた庵野秀明さん。 #ナウシカ
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
メーヴェの降下〜銃を抜くナウシカ、筆頭原画「カシラ」こと金田伊功さん(故人)。 監督・金田さん双方の念願叶って初コラボ。 腐海で王蟲の殻を見つけ、胞子を見つめるナウシカ、小原秀一さん。 #ナウシカ #ジブリ #宮崎駿
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
ナウシカが王蟲を発見から信号弾で鎮めるまで、なかむらたかしさん(『AKIRA』作監『パルムの樹』監督)。⁰ メーヴェ(ドイツ語で「かもめ」)の軽快で複雑な軌道、地上スレスレで視界にユパを捉えながら飛ぶ背動、噴射エフェクトの形状変化、速度の緩急など見事。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
蟲の群(この後同種のカットほぼ全て)、吉田忠勝さん。 線の塊のような膨大な蟲を専門に作画。実質的な蟲作監。 ユパとナウシカの再会〜「恐くない」「この子わたしに下さいな」、小林一幸さん。 ユパを歓迎する風の谷の人々、大ベテラン・羽根章悦さん。 #ナウシカ #ジブリ
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「鳥の人」伝説を語る大ババ〜聞き入るナウシカ、賀川愛さん(『紅の豚』『ぽんぽこ』『アリエッティ』作監)。ナウシカの静的芝居を中心に100カット近く担当。当時は動画工房所属の新人。 ペジテ巨船の風の谷への墜落、金田伊功さん。 ウシアブ出現〜蟲笛を投げて飛び立つメーヴェ、福田忠さん。
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森へ帰るウシアブ〜出迎える王蟲、高坂希太郎さん(『耳をすませば』『風立ちぬ』作監)。 風の谷に降り立つトルメキア飛行編隊、渡部高志さん。 逆上かるナウシカ〜トルメキア兵を撲殺するナウシカ、鍋島修さん。 蟲の群、吉田忠勝さん。 ユパを導くテト〜ナウシカとユパの対話、高野登さん。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
アスベルの奇襲〜ナウシカ「やめて!」〜バカガラスの墜落まで、金田伊功さん。 金田伊功さんレイアウト。 アスベル機を静止するナウシカ、復讐心に駆られたアスベル。現在出展中。 「スタジオジブリ・レイアウト展 静岡」で実物を御覧下さい。 shizubi.jp/exhibition/fut… pic.twitter.com/BNWRrXxJBl
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叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
バージの老人たちをマスクを外してなだめるナウシカ、賀川愛さん。 腐海深部へ〜湖で王蟲の群れと出会うナウシカたち、福田忠さん。 格納庫からメーヴェを取り出し飛び立つナウシカ、高坂希太郎さん。 蟲の群、吉田忠勝さん。 #金曜ロードSHOW #ナウシカ
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
王蟲、巨船群、銃器等のマチエル・陰影をセルに裏から描き、表からタッチを入れる「ハーモニー処理」(従来は背景の仕事の一部、『ナウシカ』で独立職種に)を担当は、高屋法子さん。その後、『ラピュタ』の飛行機械、『ハウル』の城、『風立ちぬ』の飛行機群まで宮崎作品のハーモニー担当を歴任。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
蟲たちに発砲するアスベル、流砂の底に沈むナウシカとアスベル、丹内司さん。 丹内さんは、テレコム時代から宮崎作品に多数参加。『カリオストロの城』でOPのカジノや地下牢戦闘、『死の翼アルバトロス』『さらば愛しきルパンよ』『ホームズ 海底の財宝』『ラピュタ』で作監を歴任。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
原画は金田さんとなかむらさんのツートップという印象ですが、タイトル順1番は金田さんで2番は丹内司さん。途中参加にも関わらず、膨大なカットを消化。取材の際に「何故短時間でそんなに大量に描けたのですか?」と伺ったところ、「他の人より慣れていたし、テレビに比べたら遅いくらいですよ」と。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
ナウシカの幼少期の回想、二木真希子さん(故人)。テレコムよりノンクレジット参加。繊細な線描が見事。 結晶や大樹に触れ涙するナウシカ、羽根章悦さん。 巨神兵の状態を見るクロトワ、庵野秀明さん。 クシャナとユパの対話〜胞子を焼き払う村人、才田俊次さん(『セロ弾きのゴーシュ』作監)。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
「水俣湾が水銀で汚染されて死の海になった。つまり人間にとって死の海になって、漁をやめてしまった。その結果、数年たったら、水俣湾には日本のほかの海では見られないほどの魚の群れがやってきて、岩にはカキがいっぱいついた。これは僕にとっては、背筋が寒くなるような感動だったんです。(続
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
続)(中略)彼らは、人間がバラまいた罪悪を一身に引き受けて生きている」 宮崎駿『朝日ジャーナル/1985年6月7日号』 水俣病をめぐる報道は腐海の発想の元となったようです。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
脱出して斜面を登るクシャナ、前田真宏さん(クレジットでは動画)。庵野さんと共に参加。 腐海を出立〜ペジテ市壊滅〜拉致されるナウシカとアスベル、丹内司さん。 蜂起する村人たち、前田真宏さん。 戦車を操る城オジたち、遠藤正明さん。ノンクレジット参加。 #ナウシカ
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
食料庫内のナウシカ〜ラステルの母とナウシカの会話〜コルベット急襲まで、篠原征子さん(故人)。ノンクレジット参加。 雲海中の2機の戦闘〜「雲を出て戦おう」まで、渡部高志さん。 雲を出たブリッグに馬乗りになるコルベット〜アスベル「ぼくらのためにいってくれ!!」、なかむらたかしさん。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
侵入するコマンドたち、遠藤正明さん。 アスベル対コマンド〜飛び立つメーヴェ〜ガンシップと合流「みんなが!」ミト「フックを出します」、なかむらたかしさん。 女部屋に立てこもるペジテの人々〜「何かしら 鳥?!」、小林一幸さん。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
ガンシップ急襲〜ユパ降下〜制圧「コルベットはもはやもどらぬ」、丹内司さん。 ガンシップのナウシカ「谷までもてばいい 300まであげて!」、賀川愛さん。 クシャナとクロトワの会話、人質解放〜異変に気づく大ババ、高野登さん。
叶 精二(Seiji Kanoh) @seijikanoh
雲海を飛ぶガンシップ〜ナウシカ「誰かが群れをよんでいる」、賀川愛さん。 「ミト、照明弾!」〜メーヴェにぶら下がり飛び去るナウシカ、高坂希太郎さん。 救援信号を目視するクシャナ〜ミトの急告〜「今使わずにいつ使うのだ、ゆけっ !」、丹内司さん。
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コメント

空家の恵比寿様1968 @ebcdic_ascii 2017年1月14日
ナウシカの解説と言えば、ブルーレイのコメンタリー(庵野秀明+片山一良)も素晴らしいですよ
mlnkanljnm0 @kis_uzu 2017年1月14日
叶精作版ナウシカが見られるのかと思ったら一字違いだった。
なんもさん @nanmosan 2017年1月14日
全盛期宮﨑駿にやっつけられた人々のリスト。
ハドロン @hadoron1203 2017年1月14日
アニメーターが実力ある凄い人ばっかだ><; 今でいうなら「君の名は。」のスタッフ陣と遜色ない人材がぞろぞろ居る。 にしても、故人が多いなぁ。。
軽部はるみ @kalpi_harami 2017年1月14日
安田成美をEDで使わなかったのは英断というか、「よくぞ止めてくれた」しか言葉が無い。
bun🍃 @bun3559 2017年1月14日
音楽にも詳しい高畑氏をPに起用したのが音楽に無頓着だった宮崎駿。主題歌の件で高畑氏が激怒していたのは、当時から語り草です。この一件があって、高畑氏はラピュタで音楽や音響に深く関わるようになるんです。劇伴だけステレオにしたり、あの主題歌を入れることにしたのも高畑氏の発案だったはず。
sukebenayaroudana @Sukebenayarouda 2017年1月14日
来週の株価はどうなるのであろうか…
空家の恵比寿様1968 @ebcdic_ascii 2017年1月14日
あのイメージソングは、個人的には安田成美の歌唱も含めて悪くないと思ってるんだけど(でもサビに思いっきりタイトルが入ってるのはダサい)、エンディングに入れなかったのは確かに正解だと思う。
kumonopanya @kumonopanya 2017年1月14日
原発騒動の時宮﨑駿監督が高畑監督(プロデューサー)を体を張って守っていたなぁ。すごい関係やね。
ニコニコ星 @nikonikoboshi 2017年1月14日
ナウシカで人類は一つ階段を登ったってことが今になるとよく分かる。
甘口 @amakutisosu 2017年1月15日
kalpi_harami 全てが台無しになっていたところでしたね。単体としてのあの歌は個人的には好きですがナウシカの世界観とはズレています。タイトルを「風の戦士ナウシカ」にしろという話すらあったそうですから制作〜公開の過程で作品の世界観を守り通すのは大変ですね。
レフ @perfectspeIl 2017年1月15日
安田成美EDは上映と上映の間で劇場に かかっていたような気が刷る。あと巷(ちまた)で結構流れていたから、映画のプロモーションとしては なかなか強烈だったような。
cinefuk 🌀 @cinefuk 2017年1月15日
「ナウシカの腐海の発想元が水俣湾」というTweetから「福島の帰還規制区域は野生動物の楽園」という話題を思い出す https://t.co/b0kxIrVWut >「水俣湾が水銀で汚染されて死の海になった。つまり人間にとって死の海になって、漁をやめてしまった。その結果、数年たったら、水俣湾には日本のほかの海では見られないほどの魚の群れがやってきて、岩にはカキがいっぱいついた。これは僕にとっては、背筋が寒くなるような感動だったんです。彼らは、人間がバラまいた罪悪を一身に引き受けて生きている」」
イエーガー@ネオ世紀末4 @Jaeger75 2017年1月15日
安田成美の曲はテレビCM用として考えれば悪くない出来でしたよ、EDに流すのに不適当なのに異論はありませんがw
たみふる @fa9a81ff4eb84a4 2017年1月15日
松本隆は安田成美の歌唱をすごく気に入っていて 最近も安田成美の歌はいいと言い張ってた 個人的には松本細野の仕事としても 覚えやすくて良い仕事の方に思えている 映画で流す場所はないけど
かりのん @karinon01 2017年1月15日
cinefuk ちっと毛色が変わりますが、38度線DMZが野生の楽園とか、沖縄基地の中のほうが沖縄の原風景が残っているとか、汚染・戦争・基地など人の勝手な都合によって、他では残っていないものが、そこだけ残っている・・・なんて、おかしな話になるわけですよね。
てるる&せれん @52Te34Se 2017年1月16日
リアルタイム世代にはぐいぐい来る内容。 #ナウシカ
川田零三 @kawada0zo 2017年1月16日
安田成美の歌の件、公開当時の『ファンロード』の投稿によると、一部の映画館ではエンディングとして使用されていたらしいのだが、今となっては真偽の確かめようがない(投稿のほうは探せば見つかる)
鈴木 竜洋 @suzukigiken 2017年1月16日
風の戦士ナウシカと言われると、海外版パッケージの あれが浮かんで噴いてしまうw ウォリアーズ オブ ザ ウインド(*´ー`*)
菌象(牛歩堂) @giwhodaw 2017年1月16日
単純に「敵の親玉を倒せば万事解決」ではなかったところ、男性主人公の想い人であるヒロインではなく本人が活躍するヒーローである女性主人公、だとか、いろいろ画期的な作品でした
甘党猫が通りますよ @Future_Men 2017年1月17日
安田成美のEDテーマは女性アイドルのデビュー曲としてはかなり実験的だったと思う。似た曲が他に思い浮かばない。ただ、映画の世界観とまったく合っていなかった。
菌象(牛歩堂) @giwhodaw 2017年1月17日
色指定・保田道世! ハーモニー処理・高屋法子!
菌象(牛歩堂) @giwhodaw 2017年1月17日
作詞に際しカスピ海あたりをイメージしたと松本隆がパンフに書いていたのですが、カスピ海と黒海との間・コーカサスのダゲスタンやグルジアの民族衣装が胸に銃弾を納めるまさに風の谷のあれだと知った時には戦慄しました。
軽部はるみ @kalpi_harami 2017年1月19日
あとからフォローですが、あの曲を劇中に流すのは合わないと思いますが曲としては好きです。ウォークマンにも入ってます。
二条肝兼 @IamNotUs 2017年1月19日
分解者微生物と脊椎動物の立場を逆転し古代と近未来も入れ替えたというプロットと、宮崎監督の天分ゆえと思います。水俣とかは後付けっぽい印象。
くろい野干 @dakhanabarr1 2017年8月18日
『もののけ姫』でのジバシリを見ると、ナウシカの方で「蟲使いをDISるナウシカと「彼らはうちの優秀なコマンドだ」と擁護するクシャナ殿下」をやってもいいんではと思ふ。
ラウンドフェイサー(コマネチSP @SOLTIC 2018年4月7日
そういや高畑監督、なんでパクさんなんだ?
awawa @awawawada 2019年1月4日
OPで壁画を追いかけながら伝説を語るように始まって、EDも同じ曲で終わるの美しいよね 歌詞ありのイメソンとナウシカレクイエムは好きだけど、EDには合わなかったと思う
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