『危険な遊び』＆『ミスト』　究極の選択―メロドラマとＳＦにおける構造的不条理―

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

3/13　「藝術の宗教学」研究会　映画部門（関東）第3回ワークショップ http://t.co/MPnjzAG ← 拙ブログ記事　『危険な遊び』＆『ミスト』　今回はメジャー作品　そりゃ面白いでしょう！

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

『危険な遊び』がどれぐらい有名かは知らないけど、■■■■（伏せ字）のファミリー・メロドラマとしてはいまだ最高峰といえましょう　マコーレ・カルキンとイライジャ・ウッド共演！　マコーレはまだしも、イライジャ好きな方は　必見です☆

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

■■■■系で似た作品は、その後も数本作られたけど、『危険な遊び』を超えるのはなかなかないなぁ…

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

『ミスト』も『危険な遊び』もオチが大切な作品なので、お出での方は　何とぞ下調べをしないでいらしてくださいませ

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

『ミスト』のキーワードは「構造」だと思う　一昔前なら「運命」と云われたもの　それで、ワークショップの副題を「メロドラマとＳＦにおける構造的不条理」、としたのです

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

《世俗》の特徴のひとつは、《運命》概念のリアリティが失われ、《構造》概念にとって代わられることなんじゃないか、って…

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

その仮定の論理的帰結のひとつは、例えば、恋愛映画（ラブロマンスの映画）が作りづらく、観賞しづらくなる、ということ　　【問い】　さて、この仮定は真か偽か…？

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

あるいは例えば、ファミリー・メロドラマが作りづらく、観賞しづらくなる、ということ　　【問い】　同前

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

以前から強調していることだけど…　「宗教と映画」という問題設定が僕にとってクルーシアルだと思われるのは、《世俗》を問題化できるからです　《宗教》の方を問題化していっても、かなり凡庸な議論しか展開できないんじゃないか、っていう見通しがあります　（ここがなかなか伝わらない…）

死んでる... @bzzzzzzzzzzz_

@mittsko 硬直化する記号的構造と制度・社会を重ねて世俗と眺めるならば、そのような世俗の間にあって運命概念は何故、いかに今まで生き伸び、尚死に続けるのか、も面白い部分かなと思いました。「世俗」が自分の似姿を銀幕に写したい、そういう必然-運命が沸きだしているのかもしれません

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

@bbiizzeenn なんと的確なレス！　かようにして、《世俗》理解が深まることが「宗教と映画」論には期待されるわけです（自画自賛）　さて…運命概念（かなり情緒性と観念性がつよい。地域的偏差も大きそう）の長命具合にむしろ注目するというのは、鋭い視点かと

死んでる... @bzzzzzzzzzzz_

@mittsko 銀幕が冷たくなって構造が凝る（鶏卵前後でなしに共起・同期）ならば、それも一つの共時的運命なのかなという思いつきでありますｗ構造化による硬直化で映画の体温が落ちればその健康に気遣うのも我々の幽霊性と共存関係にあるからかもですね。トゥギャありですー

ɐʍɐƃɐpo ǝʞnsıɐp @odg67

アラン・レネ『メロ』の位置づけはどうなりますかね。タイトルも芝居の撮影っていう設定も自己言及っぽいんですが。再起的メロドラマというか。QT @mittsko: 《運命》概念がメロドラマに必須で、いまや《運命》概念が《構造》概念にとって代わられつつあるとすれば、現代のメロドラマは

ɐʍɐƃɐpo ǝʞnsıɐp @odg67

全然面白いと思えなかったので、以後レネのものをしばらく観なくなった。＞『メロ』

ɐʍɐƃɐpo ǝʞnsıɐp @odg67

恋愛映画というジャンル設定が有意なのかどうか分からんが、"Love Story" という冠詞のないタイトルが『ある愛の詩』と訳される一方で、ロールズの A Theory of Jusice が『ある正義の理論』ではなく『正義論』と訳されたのは何故だろうと思ったことはある。

ɐʍɐƃɐpo ǝʞnsıɐp @odg67

中二的な答案を書くとすれば、この国において恋愛は常に個人的な体験であるが、正義は個人的なものであってはならないから、という感じになるか。いや、個人化を不可避にしているのはむしろ story という語だろうか。story とtheory の対立？

ɐʍɐƃɐpo ǝʞnsıɐp @odg67

悲劇というジャンルに運命が欠かせないというのはたぶん常識に属することだと思うのだけど、メロドラマにソフォクレス的な運命は不可欠だろうか。この辺りは、悲劇読みにきいてみたい。

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

@odg67 『メロ』未見です、というか　知りもしませんでした（面目ございません）　むしろ、私から聞きなおしたいぐらいです　「位置づけ」られますか？

ɐʍɐƃɐpo ǝʞnsıɐp @odg67

「愛による運命との和解」はヘーゲル『キリスト教の精神とその運命』でしたか。哲学屋にとっては、これが崩れないとヘーゲル哲学は始まらないということになるんでしょうが、これをひとつの到達点と考えたいひとも少なくないのではないかと。

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

おぉ！これは…！ RT @odg67: 「愛による運命との和解」はヘーゲル『キリスト教の精神とその運命』でしたか。哲学屋にとっては、これが崩れないとヘーゲル哲学は始まらないということになるんでしょうが、これをひとつの到達点と考えたいひとも少なくないのではないかと。

ɐʍɐƃɐpo ǝʞnsıɐp @odg67

@mittsko ぼくの感覚ではメロドラマというのは〈頽落した世人が、運命と真摯に向き合うことなく、偶発的な悲哀を弄ぶ〉ジャンルなのですが、レネの『メロ』は、強いていえばそれに「敢えて」を付けた感じの作品だったように思います。で、それは二十代初めのぼくには非常に退屈でした。

ɐʍɐƃɐpo ǝʞnsıɐp @odg67

当時の年長の友人の『メロ』評は「そこがいいんじゃないか」だった。いま見直したら印象は変わるかもしれない。

KONDO Mitsuhiro 近藤光博 @mittsko

@odg67 なるほど、『メロ』評いただきました　一方、メロドラマについては、僕はもっとかなり肯定的にとらえます（印度映画、韓流ドラマ等々を念頭に）　あそこにある引力を真正面から飲みこまないと、映画の根底にあるであろう《マグマ》に至れないではないか、と…

ɐʍɐƃɐpo ǝʞnsıɐp @odg67

@mittsko しかし、『アンティゴネー』と『冬のソナタ』はやはり別物のような気もします。蜷川演出で観ると存外近かったりするのかもしれないという疑念はありますが……。

ɐʍɐƃɐpo ǝʞnsıɐp @odg67

「メロドラマ」は死語になりつつあるが、「…にメロメロ」はまだ使えそうである。ただ「ペロペロ」には勝てそうにない。