日本のオケとか音楽事務所とかに言いたい件まとめ（お客様より愛を込めて♥）

Nahoko Gotoh 後藤菜穂子 @nahokomusic

@Utako_Kurihara コメントありがとうございます。少なくとも前者ではなかったです。親EU派の方でしたしw。むしろ、そんなに頻繁にワーグナーを上演しているのなら音楽好きのわれわれの耳にも入りそうなのに、というニュアンスだったと思います。日本にいらしたことがないそうなので、日本の音楽事情にはうといかと。

まつもと（な） @FintaPazza

@nahokomusic @Utako_Kurihara 「リングの初演」というのは色々な意味で「騒ぎになるはず」という前提があるのではと思いますね。ドイツオペラ団の移動公演を除くとヨーロッパの都市でも全曲での初演が大体1910年代以降、文化的にも政治的にも「特別な存在」だと考えられているように思います。

くま @unknownmelodies

@nahokomusic 英国人は（嫌な奴かどうかに限らず）真顔で皮肉を言う人達だからなぁとは思うけど、これは本当に日本の音楽事情が英国では知られていないのかも。確かに英グラモフォン誌に東京特派員の連載記事とか絶対に無さそう。極東の辺鄙な島国（笑）にもワグネリアンはこんなにいるのに。

フロッシュ@トリスタン8/28 @studio_fontaine

@nahokomusic ぜひ、「日本ではアマチュアオーケストラの演目にもなっている」と言ってあげてください

フリッチャイマニア @fricsaymania

@nahokomusic @studio_fontaine ついでに… 「そのアマチュアを聴きに数百㎞離れたところから新幹線で駆けつけるワグネリアンが多数いるんだよ(#^.^#)」 と、申し添えていただければ幸いです。

Nahoko Gotoh 後藤菜穂子 @nahokomusic

前にも書いたと思うけど、せっかく日本のクラシックは活況なのだから、欧米のジャーナリストを呼んで聴いてもらって書いてもらえばよいのにと思う。私もオンラインで微力ながら時々書いていますが、やはり大手新聞・音楽雑誌の記者が書く１本の力は、私が100本書いても及ばない。

Nahoko Gotoh 後藤菜穂子 @nahokomusic

（まあ、実際にそういう話を持ちかけても、予算がありませんで話が終わってしまうんですけどね）

Nahoko Gotoh 後藤菜穂子 @nahokomusic

まあ、この話題はこのへんでやめときます。

オーマイカッパ @omykappa

@nahokomusic ずっと同感です、まずは首都圏エリアのオケが先立つものを出しあってでも呼んで、毎晩行かせて英語で書きまくってくれればどんなにいいことかと思いますね、 オケアンケートにも豆に書いてますけど、アンケはオケ単位なのでまぁ拾う神はいないでしょう😆

オーマイカッパ @omykappa

@nahokomusic 聴衆もオケも英語圏以外のヨーロッパ嗜好の間は無理な気もします、ましてアメリカはかやのそとですし

Nahoko Gotoh 後藤菜穂子 @nahokomusic

@omykappa ご賛同ありがとうございます！私もこれからも働きかけますね。

😺Gustav33rd＠上から目線じゃない処😸 @Gustav33rd

@nahokomusic 各オケも各メディアもネットをもう少し上手く使えられればなと思います。Far Eastの地からは積極的な発信は必要ですね。日本の演奏家の皆さんは本当に素晴らしいと思います。世界中の人々に聴いて欲しいと思います。

ランボオ＠Dr. Gen-ichi KONISHI @Alc_Rimbaud

@nahokomusic 欧米のジャーナリストを呼んで開催したシンポジウムで、あれだけ感情的に酷評されると、呼ぶ気が起こらなくなりますよ。そして、日本側の評論家の説得力のない反論も彼らと同レベル。その場で、彼ら全員に聴音と音感の簡単なテストをやって、どんなレベルか世界に知らしめたらよかったと今にして思う。

雨男 @meiro_kaikei

京都市響×広上さん なう これは驚いた。京都市響、本当に良い音、出してる！ 録音と実演の比較にあまり意味は無いが、こりゃ、N響・都響・東響・読響と比しても遜色ない。 京都市響、まだ聴いたことないけど、秋のサントリーホール公演が楽しみになってきた！ pic.twitter.com/30Q8QZg8iZ

拡大

拡大

雨男 @meiro_kaikei

京都市響×広上さん なう クラヲタを自認する在京の皆様が京都詣する理由がよく分かった。 小生、残念ながら遠征までは出来ないが、地方オケの東京公演は聴かなければならぬと再認識。 東京への一極集中化が極端に進行している現在に、地方オケがここまでやってるのは、なかなか小気味好い。

雨男 @meiro_kaikei

だが、一方で定期的な東京公演は、強いスポンサーがいて、財政が安定したオケじゃないと難しいようにも見受けられる。 それなら東京側主催、地方オケはゲストで地方オケ週間とかやれないのかな？ 昔、トリフォニーホール主催でやってた、地方オケを呼ぶ企画みたいな感じで。

雨男 @meiro_kaikei

毎年、6つくらい、有力地方オケを呼ぶとかさ。 札響にせよ、山響にせよ、OEKにせよ、東京公演はクラヲタからも一定以上の評価を得ているのだから、やる価値は十分にあると思うんだけど。

雨男 @meiro_kaikei

♯581 ジェイド ＜サントリーホール・シリーズ＞ | 新日本フィルハーモニー交響楽団 New Japan Philharmonic njp.or.jp/archives/4761 チケ取りだん！ 理想席げと！ （＾Ｏ＾☆♪ いかんせん、なかなか聴けない曲だらけ！

雨男 @meiro_kaikei

あのトリフォニーホールの地方オケ招聘企画、ガラガラだった記憶があるのだが、それはプロモーションの仕方や、ホールの客層にもよる気がする。 あのホールの聴衆はクラヲタよりはジモティ中心だし、プロモーションもそんなに必死じゃないし、あれじゃ聴きに来ないよ。

雨男 @meiro_kaikei

それに、来るオケと指揮者が固定化して、マンネリ化してた気もするし。 地方オケは15くらいはあるんだから、毎年5団体くらい呼んでローテーション化するとか、常任・監督と客演指揮者で毎回、変えるとか、東京の聴衆でも聴きたくなる指揮者を呼ぶとかしないと、上手くはいかない気がする。