ホモフィクタス メタドラマ計画 No.2 NOISE OPERA「カスパー」

芥 正彦【公式】 @akutamasahiko

【全詳細！！①】 NOISE OPERA 「カスパー」 5／5日（祝土）〜10（木） ＠中野テルプシコール 【原作】ペーター・ハントケ 【企画/構成/振付/演出】 芥 正彦 【音楽/演奏】 佐藤薫（EP-4）×森田潤（モデュラー演奏） 【人形監督】 結城一糸（糸あやつり人形一糸座） 詳細▶︎akutamasahiko.com pic.twitter.com/b2FUyCiE11

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【全詳細！！②】 「カスパー」 5/5（祝土）～10（木） 【開演時間】 5（祝・土）19時○ 6（日）15時◆ 7（月）19時○ 8（火）19時◆ 9（水）19時○ 10（木）15時◆ ○石倉来輝 ◆結城敬太（人形遣い） ※俳優と人形によるダブルキャスト。上記以外のキャストは全日共通。 akutamasahiko.com

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【全詳細！！③】 NOISE OPERA 「カスパー」 5/5（土）〜10（木） 【出演】 石倉来輝／結城敬太（人形遣い）※ダブルキャスト 根岸まりな（人形遣い） 眞野トウヨウ（人形遣い） 結城民子（人形遣い） 結城一糸（人形遣い） 田中祐希 細谷貴宏 光瀬指絵 芥 正彦 ▶︎akutamasahiko.com pic.twitter.com/yjejDsKYnk

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【全詳細！！④】 NOISE OPERA「カスパー」 5/5（祝土）〜10（木） 【チケット】 ＜一般＞ 前売3000円／当日3500円／リピート割引2000円 ＜U25＞ 前売2000円／当日2500円／リピート割引1500円 俳優と人形の両上演をご覧頂けるようリピート割をご用意しました！ 予約▶︎akutamasahiko.com pic.twitter.com/41Qb9SSZOR

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NOISE OPERA「カスパー」 2018.5.5(土)-10(木) akutamasahiko.com 【原作：ペーター・ハントケ①】 オーストリア出身の詩人・小説家・劇作家。1942年生まれ。66年に初の戯曲『観客罵倒』を発表。登場人物がひたすら観客を罵倒し続けるという上演で当時の演劇界に衝撃を与える。（続く→） pic.twitter.com/b6MvUWtPwu

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【原作：ペーター・ハントケ②】 「社会に溶け込めない個人」という主題を前衛的手法で描いた作品を多く発表。常に新たな表現で「現代」を描き続け、現代ドイツ語圏文学の最も重要な作家の一人となる。ヴィム・ヴェンダースとの映画製作でも知られ、『ベルリン・天使の詩』等の脚本を執筆している。

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NOISE OPERA「カスパー」 2018.5.5(土)-10(木) akutamasahiko.com 【戯曲「カスパー」①】 ペーター・ハントケによる長編戯曲。1967年刊。カスパー・ハウザーの実話を元にした作品だが、ハントケは「カスパーの謎を追求したドラマではなく人間の可能性を示すイベント」（続く→） pic.twitter.com/0ozkUipnvo

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【戯曲「カスパー」②】 「言葉の情報の中で人間がどのように言葉を獲得させられ、どのように喋る人間につくられていくかを明らかにする＜ことばの拷問劇＞」と語る。ベケットの『ゴドーを待ちながら』と共に現代を象徴する最も重要な戯曲の一つに位置づけられている。今回の上演は龍田八百訳に基く。

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NOISE OPERA「カスパー」 2018.5.5(土)-10(木) akutamasahiko.com 【カスパー・ハウザー①】 1828年、バイエルン王国で発見された実在の孤児。発見時、16歳程の年齢とみられたが言葉をほとんど知らず、話せたのは「お父さんのような騎兵になりたい」の一言。（続く→） pic.twitter.com/gF9KEx7bGa

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【カスパー・ハウザー②】 保護されるまでの十数年間地下牢のような場所で育ったとされる。研究者に教育を施され言葉を獲得、自身の過去を語り出すが何者かによって暗殺。その正体と出生から保護に至る経緯は現在も不明。特異なまでに鋭敏な五感を持っていたが言葉の獲得とともにその力は失われた。

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NOISE OPERA「カスパー」 2018.5.5(土)-10(木) akutamasahiko.com 【会場：テルプシコール①】 1981年設立。舞踊評論家の市川雅により命名された「テルプシコール」とはギリシア神話の踊りの女神の名で、“己の限界まで身を削り舞踊の技術を極めた者にだけその姿を見せる”とされる。（続く→） pic.twitter.com/moXbGatSHw

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【会場：テルプシコール②】 定期的に開催される「舞踏新人シリーズ」は有名で、新人舞踏家の登竜門としても知られる。芥正彦はスタジオ設立の最初期より縁深く、2017年には舞踏家・小松亨との共作『「呼び醒まし」－逝く人へ－』を上演した。 youtu.be/7aK_2fqLVag

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NOISE OPERA「カスパー」 2018.5.5(土)-10(木) akutamasahiko.com 【糸あやつり人形 一糸座①】 2005年に設立された糸あやつり人形劇団。古典作品の上演及び新しい演出家・作家達との共同作業による新作公演と、意欲的な芝居創りを展開している座である。（続く→） pic.twitter.com/gleGXYRQT0

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【糸あやつり人形 一糸座②】 代表の結城一糸は、寛永年間から続く結城座・十代目結城孫三郎（故・結城雪斎）三男として生まれ、五歳初舞台。1972年に三代目結城一糸を襲名した。2014年上演「アルトー24時＋＋再び」以来、芥正彦と久々のタッグとなる。 pic.twitter.com/EeD5KlRI2w

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糸あやつり人形 一糸座(いっしざ) @edoitoayatsuri

1960年代後半に芥氏を知った時から一緒に作品を創りたいと思い、結城座時代に結城一糸制作によって「アンチェインマイハート」の演出をお願いしました。「カスパー」で共同作業は6回目となり今回も演劇の新たな局面に向かって疾走します。ぜひ、ご来場ください。 お申込み▶︎akutamasahiko.com twitter.com/akutamasahiko/…

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NOISE OPERA「カスパー」 2018.5.5(土)-10(木) akutamasahiko.com 【音楽／演奏：佐藤薫①】 伝説的なテクノファンクバンドEP-4（@EP_4_521）のリーダー。70年代よりクラブ、レーベルなどを次々とプロデュースし、ストリートと現場に新たなムードを注入した。（続く→） pic.twitter.com/s1Q4eEII3v

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【音楽／演奏：佐藤薫②】 90年代に入って忽然とシーンから姿を消し消息不明といわれていたが、2010年に過去作品のリイシューが始まり、2012年に復活ライブを行う。近年では新レーベルφonon（@sp4non）を発足するなど精力的な活動を続けている。芥正彦との競演は2014年『アルトー24時＋＋再び』以来。

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NOISE OPERA「カスパー」 2018.5.5(土)-10(木) akutamasahiko.com 【音楽／演奏：森田潤①】 ワールドミュージック、ジャズ、エレクトロサウンドとクラブ音楽全般に関心を持つDJ（＠blackmadras）。都内クラブ、ホテルで毎週のプレイの傍、フランス、韓国、トルコなど海外にも遠征。（続く→） pic.twitter.com/bHKUTV2lQx

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【音楽／演奏：森田潤②】 blackmadras名義で楽曲製作も行い、OMAGATOKI、Village musicよりリミックス作品も発表。現在はOmega f2;k名義でライブ活動中。NOISE OPERA「カスパー」では、全ステージにモデュラーシンセの生演奏で参加する。

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この『NOISE OPERAカスパー』では。石倉来輝以外の俳優は戯曲上「プロンプター」と呼ばれる「声＝社会」の体現を担います。「人がどのように言葉を獲得させられどのようにして喋る人間に作られてゆくかを明らかにする＜言葉の拷問劇＞」。出来事を、目撃にいらして下さい！▶︎akutamasahiko.com pic.twitter.com/pi4nXWtVuM

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ステージナタリー @stage_natalie

人間と人形がWキャストで、芥正彦演出「カスパー」が5日に開幕 natalie.mu/stage/news/280… pic.twitter.com/6bNalXmRYP

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ノイズオペラ『カスパー』明日、いよいよ初日です！ 終演後のポストパフォーマンストークには、演劇ジャーナリストの徳永京子氏をゲストにお迎えします。 中野テルプシコールにて、19時開演です。 是非、お越しください！！ akutamasahiko.com pic.twitter.com/GQnfOw41gO

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徳永京子 @k_tokunaga

芥正彦演出ノイズ・オペラ『カスパー』（の感想を書きかける度に文章が消える（間違えて消す）事態が何度も起きていますが、挫けずに書きます） 非常に刺激的。観ている間ずっと言葉について考えずにはいられなかった。カスパー・ハウザーが言葉を習得し、言葉によって自分や世界を認識し、

徳永京子 @k_tokunaga

芥『カスパー』②豊かになり、弄ばれ、次第に言葉を疑い、ぶつかっては痛めつけられ、やがて人間の言葉以外の言語を見出していくまでが重量感ある言葉と音楽で描かれる。その過程で、息つく間もなく言葉の権威性、暴力性、無力さなどが暴かれていく。

徳永京子 @k_tokunaga

芥『カスパー』③ハントケがこれを書いた50年前とは言葉の位置付けがかなり違うはずだけど、権力者が言葉をねじ曲げ、メディアが言葉の表層を意図的に縫い合わせる現代の日本に、あまりにもどストライクな内容。アフタートークで芥さんの話を聞くまで私は、