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アニメてにをは＠石曽根正勝
@animeteniwoha
この背景美術のすごさを、ぼく自身の分析テリトリーに持ち込んで、 《斜め奥》だとか《運動の複数性》と言うのはたやすい。 だが、この背景のすごさはおそらくそこにはない。 だから何も言うべきことはないが、価値ある画面としてピックアップしておきます。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/6mXY706INv
2022-01-08 15:13:13
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アニメてにをは＠石曽根正勝
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ここはたやすく分析できる。 《視線の運動の複数性》だ。 「風」と「影」にならび「視線」もまた不可視の運動線を描く。 視線の想像上の運動直線は幾十となく飛び交っている。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/FHAHfh4SvS
2022-01-08 15:15:51
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このカットは湯屋の（裏側）を電車が走っているのだが、その運動的な爽快さは、動いていないはずの湯屋の建物としての特徴に負っていると考えられる。つまり観客が上方へと伸びあがる建物構造を目で追う瞬間に、その視線を十字に貫くように右から左への電車の直線運動が走るのだ。 #千と千尋の神隠し pic.twitter.com/Qcu35TjRHu
2022-01-08 15:26:54
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ここの千尋の衣服を探すシーンがとても丁寧に、しつこく動きつけをやっている。よくわからないが、愛着のあるシーンなのだろうか。 そういえばリンさんは東小金井村塾二期生の玉井夕海さんが吹き込んだ。塾生のよしみとか？ #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/0tH4PrFsNg
2022-01-08 15:34:15
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宮崎駿の飛行シーンの真骨頂はその華麗な飛びではなく、飛ぶ瞬間におきる《本当に飛べるかな？それとも飛べないんじゃないか？》というハラハラ感が《作用―反作用》の仕掛けにともなって起きる瞬間にあるのではないでしょうか？ #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/5gMSSt4SXs
2022-01-08 15:41:01
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@animeteniwoha
布団を踏みしめる「動きの質感／動きの作用―反作用」 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/GrPP5mpf1p
2022-01-09 08:56:15
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この「けんけん・ぱ」して靴をうまく履き終える動作は、どこまで演出家の指示／ないしはアニメーターの裁量なのでしょうか。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/DnJFG8Wbzk
2022-01-09 09:03:58
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これも「スケール感（でかさ）」のなかの小っちゃな動きですね。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/erFRM5fOVz
2022-01-09 09:13:26
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スケール感のなかの小さい動きは「ラピュタ」のオープニングでも披露されていましたね。 巨大飛行船の周囲を回るプロペラ。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/U6aGmL1ZZo
2022-01-09 09:15:50
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この花の群れの間をくぐるシーンは「セル」と「デジタル」がうまく溶け合って／噛み合ってないと思いますが、金曜ロードショーの予告編で採用されているくらいだから、世間的には「名シーン」なのですね。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/Dar9ahQlT3
2022-01-09 09:19:40
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3層構造をつくって奥行きを見せる。 手前～丘／中間～丘をくだるハク／奥～豚舎 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/HBRG0wBs2A
2022-01-09 09:26:31
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無数の豚の群れ。運動の複数性 「同じものたちが・似たように動く」。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/N4tpQsX11J
2022-01-09 09:29:43
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千尋の両親の豚。 どんな要素で出来ているでしょうか。 色面：影色→ひなた色→輝き色 線描：黒の縁取り線（トレース線）と、斜線で「汚れた感じ」をつけた「ハーモニー（的）処理」 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/RyCq6KZY5z
2022-01-09 09:42:11
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かがむ動作と並んで、この作品ならではに頻出する「ふところから何かを取り出す仕草／運動」。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/9vr2I70vDH
2022-01-09 09:46:24
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千尋も返しもらった服の間に手を入れてさぐります。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/ZsvZOli1E1
2022-01-09 09:48:49
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様式性（表現の型として凝り固まった表現のこと）としての珠のしずくのようにあふれる涙。 リアル志向を欲していた作監はこの表現をどう思って、作業していたのでしょうか。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/10yWc9K8Xj
2022-01-09 09:55:29
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これは運動の複数性。 縦横無尽ですね。 宮崎吾郎「コクリコ坂から」の学生寮・カルチエラタンの室内の様子もこれを参照したのかもしれないですね。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/t6c3JMXHcX
2022-01-09 10:09:26
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この後ろ姿ではや足で進む千尋の歩行はまさにジブリ正統派の動きのつけ方ですね。見入ってしまいます。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/iSfNCpQL5P
2022-01-09 12:50:31
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勤務表（？）の自分の板を裏返す女たち。 このあと千尋がたどたどしく自分の板を裏返すのに比べ、 リンの裏返し方の「手馴れた」感。 そして名を書かれた板も「平面性」を示唆しています。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/HFniMqRmer
2022-01-09 12:59:12
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もう繰り返すのが馬鹿らしいほどに《運動の複数性》。 雑巾がけに馴れたベテランの少女四人が《同じように》動き、 その背後でひとりだけ遅れて《違う動きをする》千尋。 左右にそれぞれの仕事をする下女たちも《複数の運動》 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/XQy8SFilUd
2022-01-09 13:02:17
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雑巾がけの往復運動。 この同じ動作でいて、少しずつ（片足の振り上げ方など）微妙に違っています。左から二人目の陰に隠れて千尋が周回遅れに。 奥の方に柱を磨く下女。階段の下で箒をつかう下男。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/Ur5HpW6MqH
2022-01-09 13:06:34
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雑巾をしぼる陰影感の「過剰さ」。 影色、日向色、そして輝き色の三色（現場ではどう言い分けていたのでしょうね？） そして雑巾からしたたり落ちるしずくも三色表現。 この「雫」が、先の千尋の「涙」と同じ造形なんですよね。 皮肉なのかしら。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/HEE0ZgdBh8
2022-01-09 13:10:21
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アニメてにをは＠石曽根正勝
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そして前も言及しましたが、窓ガラスの四隅の湾曲。 現代の洗練されたガラスじゃない。 向田邦子がつくったホームドラマ的な「古い窓ガラス」。 ここではブラシ処理でなく、セルとして湾曲の陰影が処理されています。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/tFFvPQATFk
2022-01-09 13:13:35
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カオナシが縁側から室内に入りますね。 ガラスごしに透けて見える植込みと、姿がガラスに反映されて映るカオナシの後ろ姿。 二種類の《透けて映る》存在がそれぞれに独立しつつ、干渉しあっています。 ここは撮影部門の苦心の技でしょうか。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/xYNMlbYGzk
2022-01-09 13:21:13
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アニメてにをは＠石曽根正勝
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この贅沢感あふれる美術。 あえてこれを《歪んですら愉悦である装飾過多な美＝バロック》と言ってみるとしましょう。 あと、各層に行き来する下女たち。 #千と千尋の神隠し #アニメてにをは pic.twitter.com/wTn4nM3G5d
2022-01-09 13:24:15
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