【アニメてにをは・魔女の宅急便～その１６／終】

アニメてにをは＠石曽根正勝 @animeteniwoha

【４３３】さてエンディングパートですね。 トンボたちの自転車飛行機が完成して、そのペダルと歯車部を横イチから撮っています。 『ラピュタ』のオープニングと似てますね。歯車を横イチで。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/eqDYu2h6Bm

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【４３４】完成なった自転車飛行機。 高低差をつけてひとびとが３層構造の奥行きをつくっています。 １：手前～飛んでいるキキ ２：中間～これから飛ぼうとするトンボ ３：奥～追いかける友人たち 飛行機の影が草原に『ダブラシ』（半透明の影色に）。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/9P2sT6QJn5

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【４３５】 さきほどの【奥行き】をつくっている３つの要素が横から図解された感じに。 トンボの飛行機の翼が奥行き感（パース）を強調して手前に伸びています。 草原には影のダブラシと走行感を出すタッチが走っています。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/nyHdkPr9zR

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【４３６】おや、キキはデッキブラシを手なづけたようですね。 さて格納されたトンボは、セルのどんな構造で出来ているでしょう？ 下からAセル＝飛行機胴体部分 Bセル＝トンボを腰の部分で（組線で）切る Cセル＝コクピットの骨組み（光線があたった部分はスーパーで処理） pic.twitter.com/F0CQpfxcH0

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【４３７】セルアニメーションは『重なる』ことでしか、最終的に『手前・奥の関係』を決定しえない。そんなことを告げ知らせているようなカットですね。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/0jFyarhAa5

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【４３８】奥行き感を伝えつつ、とても『平べったい』画面構成ですね。 手前＝キキ 中間＝トンボの飛行機 奥＝海面上のダブラシの影 宮崎さんが抱く『アニメの平べったさへの意識』が美学として表出されたかのようなカット。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/9xZSs14g7y

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【４３９】飛行機と波がしらが重なって。 【セルの重なり】が生み出すマジックを、このエンディングではとても強調していますね。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/Du9r30MWn4

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【４４０】このカットなんか、前と後ろの関係がとても危ういですね。デッキブラシとリボンが飛行機に重なっていても、どちらが奥でどちらが手前かわかりにくい。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/qs3JI7omee

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【４４１】これなんか、はずみでやっちゃった男の末路みたいな。 という言い方はフェミニズム的に問題ですかね？ ここは『同じもの（のように見えて）違うもの』の見せ方を発揮してますね。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/91fMYc88ue

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【４４２】ここの飛行機のシーンから波止場に場面が移る意味がわからないですね。まあ４つ目のカットで時計塔は修復されたようだとはわかりますが。 この『飛行機⇒波止場』のつなぎの意味は皆さんはわかってらっしゃいますか？ #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/jv8MBfLjEy

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【４４３】デジタル作画を見慣れているひとにはちょっとショックが大きいカットかもしれませんね。ガタつきがひどいと。 アナログ時代は線の太さを補正できないで、トレースマシンで一発決まりです。 でもアバウトな線の揺らぎがこのシーンの雑踏感を生み出していますね。想定内の線の揺らぎ。 pic.twitter.com/D4ETB4Wauc

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【４４４】この下り坂にかかる薄暗闇の強調をみると、キキが出会ったグーチョキパン店って階層的にランクが下のひとが住まう地区にあったのかな？と思ってしまいますね。ジャーナリストのお姉さんもいますが、一方で疲れた労務者みたいひととか職業不明なひとがこの先の下り坂にはいましたよね。 pic.twitter.com/NBJqchQ35I

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【４４５】グーチョキパン店ののどかな風景。公開時の宣伝に使われた見た目なせいか、この映画を代表するルックを決めた、窓ガラスの奥が半透明に見える『スーパー』という撮影技法が目を引きますね。キキもすっかり店の看板娘という感じでお客さんと話をしていますね。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/HyMxDKJQ30

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【４４６】 さっきの【４４５】の『スーパー』だけでも面倒な作業なのに（マスクという素材・工程が増える）、さらにショーウィンドウの前をおじさんや少年を横切らせて、手間が増えると… 見る方としては『手間をかけてくれて、贅沢だ』と素直に喜ぶことにしましょう。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/J03plH5yr5

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【４４７】トンボがこれは…看板？と言っていいのかな？作ってくれましたね。 この鉄製の看板飾りが左手前へと突き出されて、背後に家と重なって、やはり立体感がよく出るアングルが選ばれていますね。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/396bfoFaHf

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【４４８】ここは結末とからむので、キキの街への溶け込み方がいまひとつ受け入れにくいですね、気持ちとして。 《人命救助》する様子を《テレビ中継》されて、すっかり《街の英雄》になってしまってご機嫌… ひとり立ちって、もっと地味な実現行為だと思うんですよね… #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/sUZgMovwod

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【４４８～２】先日『魔女』の『THE ART OF』を見てたらラストシーンにこんな記述が。「メディアのアイドル、職業成功物語にしたくない」。 でもそうにしか見えないラストシーンを作っちゃうのは、いかにも宮崎さんらしい《業》でもあるわけですが。（ｐ１４５） pic.twitter.com/kZ4OFq21iI

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【４４９】夜景を屋根のてっぺんで眺めるキキ。ここで注目するのは『組（くみ）』。お尻、左手のひら、そして特に左すねですね。『組線』が分かる形で浮き上がって見えます。 『組』の問題は新しいので、決定的な論点にはまだなっていませんが、これからも『組』は集中的に見ていきたいと思います。 pic.twitter.com/Gp3VFGQ5IZ

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【４４９～２】同じカットで。キキはジジたちと夜景を見ていますね。ジジと息子さんも。娘さんたちは母親の許にいるのでしょう。 ジジが父親になっても、抱きかかえ・愛すべき存在は、小さい息子でなくてやっぱりジジ。こういう愛情の機微をさらっと描き出せるあたり、宮崎さんの天稟がうかがえますね pic.twitter.com/UNDIKmR22v

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【５５０】郷里に届いた手紙。お父さんがうれしげに走って、ちゃんと一回《木陰にはいる》。なにか《工夫》しないと気がすまないんですね。この一瞬のために色指定のひとが影色バージョンを考えないといけないわけですから。手間を惜しまない。 pic.twitter.com/zVKcF5xwyJ

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【５５１】映画冒頭と同じ母の調薬室のシーンなのですが、わたしがこのとき注目してしまうのが《ビーカー・フラスコ類》ですね。中の液体が外界を歪めて映すあたり好きです。 皆さんもここ！という見どころを決めておくと楽しいと思います。 #魔女の宅急便 #アニメてにをは pic.twitter.com/bbNklY4t8X

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【４５２】さて、最後です。 キキの肢体と背景の見え方が、滑空姿勢に入ってるわけでもないのに、位置関係がヘンです。まあ最後の『決めのカット』ということで、よしとしましょう。 『魔女のてにをは』長い期間、おつきあいありがとうございました。 また近日、別の『てにをは』でお会いしましょう！ pic.twitter.com/hL7P0xt4AV

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