茂木健一郎（@kenichiromogi）さんの連続ツイート第６０５回「芸術か、娯楽かそれが問題だ」

茂木健一郎 @kenichiromogi

しゅりんくっ！　ぷれいりーどっぐくん、おはよう！

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連続ツイート第６０５回をお届けします。文章は、その場で即興で書いています。本日は、昨日街を歩きながら、ふと思い出していたこと。

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げご（１）小学校の頃から、毎月のように映画を見に行っていた。たいていがハリウッド映画のロードショーで、Ａ級からＢ級、級外までいろいろ見たけれども、そんな中で、映画というのはこんなものであるという「相場観」ができあがっていった。一つのジャンルの性質は、いくつか見ないとわからない。

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げご（２）それが、高校くらいからいわゆる名画系の映画を見るようになった。最初はタルコフスキーとか、ヴィスコンティあたりではなかったか。当時はビデオなんかないから、名画座に通って、せっせと見た。そうしたら、それまでのハリウッドの大作とは、明らかに異なる。

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げご（３）タルコフスキーなんて、何の説明もない。詩的な映像が、延々と続く。ベルイマンのはっと息を呑むような美しい画面。一度これらの「芸術映画」を知ってしまうと、それまで見ていたハリウッド映画が、なんだかばからしく思えてしまって、「くだらねえよな」とか友達に言っていた。

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げご（４）こうなると、ハリウッドが敵になる。映画好きの友達と、「スケアクロウ」や「ミッドナイトカウボーイ」などのアメリカン・ニュー・シネマの頃は良かったけど、最近のアカデミー賞なんてホントにくだらねえ、とよく怪気炎を上げていた。オレたちは、そんなもん見ないぜ、と吹かしてたのだ。

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げご（５）ところが、世の中にはいろんな人がいることを思い知らされる。心から感動したエリセ監督の『ミツバチのささやき』。この名作を見て、「小さな女の子」（アンナ）をひどい目に遭わせる、と怒った人がいるというから驚いた。その人は、ミッキーやミニーが好きでＴＤＬ行きまくっているという。

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げご（６）『ミツバチのささやき』を見て、「ああ、この映画は自分のことを描いてくれている」と思う人と、『プリティ・ウーマン』とか、ああいった商業大作命の人と、世の中はいろいろだなあ、と思って、やたらと映画の話をしていた青春時代があった。後藤聡くん、君は元気でどこにいますか？

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げご（７）ハリウッドの大作も、まっ、いいかと思うきっかけは、フロリダのユニヴァーサル・スタジオに行ったこと。インディ・ジョーンズの舞台がマジ凄くて、それだけのエネルギーを費やしてエンタメを作るという志に感動した。ま、世の中いろいろあっていいんだよ。青春のオレは、暑苦しかったね。

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げご（８）日本酒飲むようになると、いい酒は翌日残らない。あー、楽しかったと劇場を出て、そのあとすっきり何も残らないハリウッド大作は、極上の日本酒のようなものだろう。タルコフスキーとか心に刺さって、ずっと残る。芸術映画は、そうやって足跡残すけど、ハリウッドは違う道でいいよね。

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げご（９）保坂和志さんと話していたとき、小津作品は、ロードショウ当時は普通の人が見に行って、「笠智衆がこんなばかなことを言ってたよ」と笑うような娯楽大作でもあったという。スゲーな、小津安二郎。今見たら神の業だけど、娯楽でもあり、芸術でもあるものを作ったのは、愛が深かったんだろう。

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以上、連続ツイート第６０５回「芸術か、娯楽かそれが問題だ」でした。

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ところで、芸術映画としても娯楽映画としてもすぐれているのが、『マイ・ライフ・アズ・ア・ドッグ』です。本当に胸がきゅんとして、深い感動がある、映画史に残る傑作だと思います。どんな傾向の人にも自信を持っておすすめできる。

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「すぐれた芸術作品には、どこか、人の心を傷つけるところがある。人は、芸術作品に接することで、積極的に傷つけられることを望むとさえ言えるのである。」　茂木健一郎『脳と仮想』（新潮社）

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『マイ・ライフ・アズ・ア・ドッグ』だけど、イングマル少年がかわいすぎて。あることを悟ったとき、イングマル少年が、おじさんに向かって、庭の小屋の中から「ワン！　ワン！」と吠えるシーンは、思い出すだけでも涙が出そうになるなあ。

茂木健一郎 @kenichiromogi

『マイ・ライフ・アズ・ア・ドッグ』、お母さんが病気で寝てて、そこに、犬のシッカンがワンワン、って入っていってしまって、イングマル少年があわてておいかけて、お母さんがヒステリーになって叫んで、イングマル少年がシッカンを押さえて、耳をふさいで何か言っているところとか、たまらん。

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あとさ、『ゴッド・ファーザー』の「愛のテーマ」をいわゆるその「暴走関係」に使おう、と思いついた人って、天才だと思うんだよね。「ぱぱらぱらぱらぱらぱらぱー」って鳴らしているのを聞くと、迷惑だな、と思いつつ、血が騒ぐもんね。