理論

Fuzztaro @hirai_nobuaki

今日も元気にコピペでソロの作り。ウェスは、ドミナントのC7の上でE7のアルペジオ弾いているけど、これはアリなのか？ナチュラルのBを弾いたらCmaj7になってしまうのでは？コード単位で半音下からFへアプローチしているのかな？

@tantankarai

@hirai_nobuaki 最後の解釈でええんとちゃうかな。Fのトニックディミニッシュに似たような考え方やと思う。

Fuzztaro @hirai_nobuaki

@tantankarai 使ってはいけない音だとばかり思っていたので驚きました。トニックディミニッシュというのは、キーがFだったらどのコードでもFdimのアルペジオ使える、的な感じでしょうか？勉強不足でよくわからないので、調べてみます！ありがとうございます！

宇野嘉紘 @unomaro

@hirai_nobuaki C7とE7のmixolydianにつかえるwhole tone scaleは同じなのでG#は有効でナチュラルBはＣ7のCmixolydian.add#7.E7では単なる5thなので使ってるんかなとおもいます( *｀ω´)

Fuzztaro @hirai_nobuaki

@unomaro 共通のホールトーンスケールが使える7thコードは、互いに代理として使えるものなの？そもそも、ホールトーンスケールの基本的な使い方からしてわかってないので、そのあたりから勉強します……超ていねいに教えてくれて、ありがとう！

Fuzztaro @hirai_nobuaki

ジャズの理論難しい……勉強は、します。しますが、よくわからんときは、とりあえず、オンコードとして覚えて、わかったかのような顔をして使う。

宇野嘉紘 @unomaro

@hirai_nobuaki 理論は後づけできるのでかっこよかったらいいんですが、７thは(ＣＤＥＦ#G#A#)(C#D#FGAB)のホールトーンスケールが使えます二種類だけで12キーのミクソリディアン7thが使えますＥ7なら前者D#な7ら後者のように。

宇野嘉紘 @unomaro

@hirai_nobuaki C7のときのE7のトライアドがでてきたら共通してない音はC7のB♭とＥ7のG#だとおもうんですが、 Cビバップスケール CＤＥFGG#ABとCDEFGAB♭BのおとからＥ7のトライアドが編み出せるので有効という考え方もできますね。

Fuzztaro @hirai_nobuaki

@unomaro 理解した！ギターだと、非常に単純な指使いだけど、なんか、玄人っぽい音がするのだね！

Fuzztaro @hirai_nobuaki

@unomaro メジャービバップスケールとドミナントビバップスケールがあると本で読んだけど、メジャービバップスケールは、ドミナン7th上でも使えるのかな？

宇野嘉紘 @unomaro

@hirai_nobuaki ホールトーンはスケールもアウトらしく使えますね. 不規則やパターン考えめて音を飛ばしてみても斬新に聞こえますしね。

Fuzztaro @hirai_nobuaki

ホールトーンスケールは、オーギュメントトライアドが二つくっついたスケール。オーギュメントトライアドは、3つの7thコードの代理として使える。と、いうわけで、1つのホールトーンスケールは6つの7thコードの上で使える。……ということか！イエーイ！

宇野嘉紘 @unomaro

@hirai_nobuaki 使えますよ～どのコードでもざっくりゆってしまえば12音すべて使えるので、クロマチックフレーズを考えて落ちつく場所がガイドトーンにのっかれれてかっこよければいいというふうに笑。ただ調整感が薄れると間抜けた感じになりますが笑。おもろいですよね。

宇野嘉紘 @unomaro

@hirai_nobuaki That's right! good!

Fuzztaro @hirai_nobuaki

@unomaro ターゲットノートか、アプローチノートかによって違う、と。ちなみに、件のウェスのフレーズは、C7上で明らかにB音をターゲットノートにしてたと思う。C7単体としてとらえるとなんか変なフレーズだけど、前後の流れを含めると、なんかかっこいい感じだった。