邦画クライシス！邦画バブル！って、終末論がみんな大好き

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

「最近の邦画はダメ」って「昔はよかったメソッド」以外のなにものでもないよなー。そういう人が「ALWAYS 三丁目の夕日」のことわるく言ってたら、その時点で矛盾してる。

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

「いまの邦画はダメ、危機！」ってのはいつからこうも支配的んなったんかなー？どうしてそうなった？！つか、いつから？キッカケとか知りたい。

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

「邦画バブル」とか、そういう下品な物言いの出所を知りたい

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

「邦画がダメ！」ってなにのどこがダメなんかなー？興業はいいわけでしょ？たぶん。くわしくはないけど。海外でリメイクもあればキタノ映画、ジブリアニメの評価も海外で高いし。AV、２時間ドラマ、Vシネ、その他、作品数も半端ない。製作本数が多いってのはまったくわるいこっちゃないよなー。

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

じゃー、どこがわるいの？邦画の。いまの？まったく不明。理解出来ない。でもなんかあれだよね、そこには「洋画信仰」があるよね。洋画に比べると邦画は、ってのが。「洋画」ってもアメリカ映画限定だったりな。それも。ちょっとだけ韓国とかさ。いまやあらゆる国の映画が豊富に観れる状況だのに。

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

メジャーでどうかと思うような企画の映画が公開され、人気を博しているのがなんか気に食わない、ってんだろうなー。邦画ダメって言いたがりの人って。もう昔からあらゆる分野でおなじみの「商業主義批判」。硬直してる。

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

邦画バブルとかいう人間が小津安二郎でさえ観てるとは思えない。

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

邦画が不調だったのは８０年代じゃね？ふつうに考えて。大島渚が日本資本じゃ映画撮れなくて、フランス資本とかに頼るっかなくて、黒澤明がスピルバーグだのの援助でなんとか映画が撮れて。いまなら大島渚でも黒澤明でも好きなだけ映画撮れるよ。当時からしたらきっと。それのどこが危機？

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

８０年代、邦画の不調に対してよく云われてたのが「フランスみたく政府が出資して後押しすべきだ」っての。フランス信仰がまだまだあったのもあり、そんな言説が出てたんだと思う。けど邦画は勢いをその後取り戻した。自力で。だからおれからしたら危機がもしあるとして危機はすでに済んだ話だ。

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

邦画の復調には原因はいろいろあるだろうけど、そん中でも大きいのはレンタルビデオの普及だと思う。みんな映画を見るようになった。それまで結婚だのしたら映画なんてたまのTVでやるんでも滅多見ることがなかった人たちが。

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

邦画の不調と復調、８０年代から現在であと象徴的なのは黒沢清だ。監督本人にはまったく不本意の「スイートホーム」、その後はほぼ撮れなくなり、やっと撮れてもすんごいマイナーな展開のうちに終わってた。地獄の警備員。それがVシネでコンスタントに撮りだして、

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

いつからか自分の企画で自分の映画を撮れるようになり、海外での評価も得るようになった。黒沢清。８０年代を思うと大違いだ。なら、邦画は復調した、でいいんじゃないの？ってか、これ以上、なにを望むの？邦画危機！みたく言う人たちは。

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

「邦画バブル」「邦画危機！」って言われるぐらい、でもきっと邦画は復調し、絶好調ってことなんだと思う。結局は。好調だから不安を煽りたくなる。それが人情。

いしあいひでひこ（60）インテリ @andre1977

製作本数が多ければ、それで充分だよ。それ以上に望むことなんかない。映画って。したらアタリもあればハズレもある。そりゃアタリマエのはなし。どうせ玉石混淆ならば数が多い方がいい。それだけ。