茂木健一郎さんの連続ツイート「寄席」

茂木健一郎 @kenichiromogi

寄席（１）祖父が寄席好きで、子どもの頃から浅草演芸ホール、上野の鈴本、新宿末広亭に連れていかれて「英才教育」を受けた。今考えれば、子どもが聞くにはどうか、というネタもあったと思うが、何の疑問もなしに笑っていた。

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寄席（２）林家ペーさんが一人で漫談をしていた頃は、面白かった。浅草演芸ホールで、「ねえ、ここの客席を見ると、マルクスレーニン主義というか、プロレタリアートというか、あっ、今笑った方は大学出てますよ」というくすぐりでいつも客席を爆笑させていた。

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寄席（３）やなぎ女楽という曲芸の人が好きだった。肌のつやつやした、いかにも昔道楽をしたというようなおじいさん。コマを回したり、棒の上でバランスをとったりする芸を披露した後、「最後に、コマをしまうところをお見せします」と言って下がるのが常だった。何とも言えぬ色気があった。

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寄席（４）今の林家正楽さんが小正楽だった頃から好きだった。紙切りをやりながら、「どうしてこうやって身体を動かすかというと、じっと切ると暗くなります。でも、すっかり癖がついてしまって、朝新聞を読む時も・・・」と言って身体を動かすと、客席が爆笑するのである。

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寄席（５）曲芸で何といっても好きなのはボンボンブラザーズである。鼻の上にコヨリを立てて、バランスをとる。それが、倒れそうになって、手をペンギンのように広げて追いかける。コヨリがずっと傾いて、それを追いかけているうちに客席に降りてしまう。何度見ても、お腹が痛くなるほど笑った。

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寄席（６）林家彦六師匠を寄席で生で見ていた経験は、今となっては宝もの。若い噺家が今でもマネをする。楽屋でアーモンドチョコをもらった彦六師匠、口をもぐもぐさせたあげく、アーモンドを取り出して、「なんだい、このチョコは・・・種があるじゃないかあ」。愛すべき明治のおじいちゃんだった。

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寄席（７）川柳川柳さんは、爆笑王である。「勝っているうちは明るかったけれども、負けたら暗くなった」と大声で軍歌を歌いあげ、終戦でラジオから流れるジャズ、すっかりかぶれたドラ息子が指を鳴らしている間、田舎の父親は脱穀機で「ガーコン、ガーコン」。同じ格好になる。代表作『ガーコン』。

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寄席（８）親の世話が大変だと『中沢家の人々』で爆笑を呼ぶのは円歌師匠。親がよろよろしながら道路をわたる。車がきて、おっ、しめた！　と思っていると停まる。運転手が「気をつけろ！」と叫ぶと、親は、「車が人をひく？　ふざけんな。むかしは、人が車をひいていたんだあ。」

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寄席（９）寄席の好きな芸人のことを書いているとキリがない。最近は時間がなかなかないけれども、できれば座って、あの時間の流れを楽しみたい。浅草、上野、新宿、それに池袋、それぞれの個性がある。池袋は小さいから一度入ると途中で逃げにくい。

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寄席（１０）もちろん、古典落語をじっくり聞くのもよい。友人といくと、ぼくは、マクラのところでネタがわかってしまって、出演表にその名前を書いてみせる。ちょっとした自慢。しかし、親友のでぶの哲学者、塩谷賢と行くと、塩谷がほぼ同時か先にわかってしまう。くやしい。

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寄席（１１）寄席で、笑いをとっている芸人さんが、いかに「自分」というものを捨て、投げだしているか。その様子を客席から見るのが、人生にとって最高のレッスンだった。それこそ小学校に上がる前から寄席にかよって、本当に良かったと思う。

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みなさん、寄席に行きましょう。以上、寄席についての連続ツイートでした。