「#ラッセン佐村河内」中ザワヒデキ（@nakaZAWAHIDEKI） マイナー修正版

中ザワヒデキHidekiNAKAZAWA @nakaZAWAHIDEKI

未明の連ツイですがマイナー修正し、お騒がせ申し訳ありませんが再度連ツイします→　さてつぶやきますか。内容はゆるめで文体も散漫になるかと思いますが、連投失礼します #ラッセン佐村河内

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テレビ無かったりするので今回の事件まで佐村河内守氏については全く知らなかった（と思ってた）のでしたが、新垣隆氏は1999年に彼の作曲した現代音楽作品を「衝撃」として拝聴した記憶があります。たしか数名による弦楽演奏と、氏自身の演奏によるストラヴィンスキーのイ調の #ラッセン佐村河内

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セレナーデからの引用と、突然鳴り出す電気掃除機と、氏自身のヴォイスとかもあったかな、音楽史的教養と強靱なダダ的センスと、さらには新垣氏自身のただ者ならぬ顔の面白さもあいまって大変興味深く聴きました。ポストモダンでシミュレーショニズムで諧謔と怖さのシアターピース #ラッセン佐村河内

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な楽曲だったように思います。コンサートのあと多分僕からご挨拶さしあげ賀状のやりとりもありましたが、それきりご無沙汰してしまいました。今回、2月6日の昼にチラ見したツイッターで「あの新垣さん？」と思い、その晩たまたま居た飲み屋のテレビで15年ぶりに姿をお見かけ #ラッセン佐村河内

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し、顔に刻まれた彫りの深さとともに時の経過を知りました。その後、いくつか事件関連の記事を読みましたが、まず、作曲家の伊東さんも川島さんもピアノ奏者としての新垣氏を称えていますが、僕からは現代音楽作曲家としての氏を一番に称えたいと思います。また、誰も指摘してない #ラッセン佐村河内

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ようですが、ちょうど18年くらい前には引用とか椹木さん的「盗め」とかオリジナリティや主体の否定が贋作等の語とともにシミュレーショニズム文脈で流行っていたことが、ゴーストコンポージングと思想的につながることですね。現代音楽よりは現代美術的な発想かもしれませんが。 #ラッセン佐村河内

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そして次に、読んだ記事ではオウム真理教事件との親近性を指摘した江川さんと、ショスタコーヴィチ証言との関連を指摘した吉松さんが面白かったです。因みに僕自身はオウムの幹部世代で佐村河内氏と同じ1963年生まれです。そして僕は失礼ながらラッセン問題の現代音楽版として #ラッセン佐村河内

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吉松さんという存在があり得ると思っていたのですが、その吉松さんからきちんと「ショスタコーヴィチ以来の重要さかもしれない佐村河内新垣ユニット」という視点が提示され、現代音楽に対する批判者の立ち位置でもある同氏流石と思いました。そしてショスタコーヴィチについては #ラッセン佐村河内

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昨年ラッセン問題を扱った講義で言及したことも思い出しました。で、ツイッター見てたらMAYAさんが「自分は去年とか、その佐村河内名義の作品にものすごい否定的なこと言ってたけど、そういう人けっこういるみたいだったけど」とつぶやいてて、なるほどそういう感じなのかと。 #ラッセン佐村河内

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さらには彦坂さんから、佐村河内名義YouTubeを聴いたというツイートが流れてきて、これが例のごとくいつもの彦坂さんなかんじ、つまり「つぎばぎ」「下品」としてこきおろしていました（ちなみに僕自身は「つぎばぎ」も「下品」もほめ言葉になりうると思ってます）。で、 #ラッセン佐村河内

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貼ってあったリンクに行ってみたわけです。「ライジング・サン」。そしたら音と同時に出てきた「鬼武者」の画像がもろラッセンでした！　イルカが馬に置き換わってますが…で、ようやく、やっと、思い出したわけです。昨年末、僕の個展に来てくれたかたがたと飲んでて、ミソニさん #ラッセン佐村河内

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からの「音楽でラッセンというと誰ですか？」との質問に、MAYAさんらが嫌悪感等とともに教えてくれた、障害者でNHKで特集されとても売れてる作曲家が、そういえば佐村河内守その人だったんではないか！　ああ、やっと、ようやくつながりました。そうだったのか。 #ラッセン佐村河内

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で、ここからいろいろ芋づるです。まずはポピュラー音楽対現代音楽の問題、これはイラストレーション対現代美術の問題。聴衆や観衆は結局わかりやすいベタな、専門家としては忌むべき、あからさまなものが好き、という問題。現代音楽に対する「不協和音」というレッテル、現代美術 #ラッセン佐村河内

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に対する「難解」というレッテル。現代音楽の側からの不協和音といわれることに対する反発や、現代美術の側からの難解といわれることに対する反発。いや、もっと大事なこととして、佐村河内もラッセンも技術は最高級のプロの仕事であること。そしてゴーストコンポージングが発覚 #ラッセン佐村河内

中ザワヒデキHidekiNAKAZAWA @nakaZAWAHIDEKI

する前から佐村河内作品に対し現代音楽内部の側から強い反発が存在していたことと、ヤマガタやラッセンに対して現代美術内部の側から強い反発が存在していたこと。つまりラッセンに対する嫌悪は、単なる世代の問題などではないこと。佐村河内にしろラッセンにしろ嫌悪の存在が逆に #ラッセン佐村河内

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タブー的な本質の存在の証になること。そしてラッセン本に宗教感情の論もありましたが、オウム問題との関連も語られていいはず。あとは先述のシミュレーショニズムとゴーストコンポージングがつながる問題が、ラッセンは、わかっててちゃんとやってるのではないかとの論にもつなげ #ラッセン佐村河内

中ザワヒデキHidekiNAKAZAWA @nakaZAWAHIDEKI

られるかも。それから新垣さんの場合の受注作曲は、受注により描くという制度としてのイラストレーション論であり、さらにはシミュレーショニズムの徹底とも解釈できることですね。……などなど、僕自身まだ整理できてませんが。とりいそぎ今回はここまで。長文連投失礼しました。 #ラッセン佐村河内