2017年5月15日『アート・アニメーション監督術2017特別編』 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷 #maimai_shinko #マイマイ新子 #アリーテ姫 #こうの史代 #高樹のぶ子 #ブラック・ラグーン #広江礼威

ミ☆リ @minori_ironim

今日はザムザ阿佐ヶ谷でこちら。めちゃくちゃ楽しみです。 『“原作との距離感”／原作に寄り添いながら、如何にして作家の主体性をだすか』 講師： #片渕須直 監督 #この世界の片隅に アート・アニメーション監督術2017特別編 laputa-jp.com/zdata/data/sam…

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すでに列ができています。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷 pic.twitter.com/mcEwtu9n1m

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続々と集まってきてます。まもなく！ #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷 #アニメーション監督術 pic.twitter.com/7GhPKCfwCK

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始まりましたが怒涛の話にノートとるのに必死です💦後ろに見えるのは原口さんが作成した片渕監督の経歴の一部です。 #この世界の片隅に #片渕須直 #原口正宏 #ザムザ阿佐ヶ谷 #アニメーション監督術 pic.twitter.com/uib8pxGYP0

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終わりました。用意したノートが1冊埋まりました。大変興味深い、本質に迫ったお話を聞くことができました。全部は書き出せませんが非常に重要なポイントがいくつもあったと思うのであとでまとめたいと思います。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷 #アニメーション監督術

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本日のイベントはこちらでした。 『“原作との距離感”／原作に寄り添いながら、如何にして作家の主体性をだすか』 アート・アニメーション監督術2017特別編 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷 laputa-jp.com/zdata/data/sam…

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アニメーション研究家の原口正宏さんをお相手に、原口さんが作成された作品リスト［片渕須直フィルモグラフィー］を見ながら、片渕監督に縁のある方々との出来事や、原作、原作者との関係性についてお話しされました。以下は敬称略で書きます。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷 pic.twitter.com/1LRpES2YCN

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関わってきた作品は多岐に渡り、名探偵ホームズ、名犬ラッシー、じゃりん子チエ、あずきちゃん、ニモ、ジブリ作品、若草物語、ちびまる子、カードキャプチャーさくら、ブラックラグーン、アリーテ姫、マイマイ新子、エースコンバット4etc #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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19時過ぎから始まったイベントでしたが、『この世界の片隅に』の話題が初めて出たのが20時45分でした。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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原口）21世紀になると大作を手がけているが、経歴は古くて、TVアニメーションで過酷な現場を生き抜いて、切り抜けて、成果があったから次の仕事があった。ジブリなどにも関わり代表的な人の下でも揉まれている。両方知っている面白い人。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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原口）脚本、監督、絵コンテと様々な仕事をしているがその都度自分のどの面を活かすか？作品によってケースバイケースなのか？いろんなやり方があるのか？ #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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片渕）経歴の前半はやりたい放題笑 日大芸術学部にはアニメーション専攻がなく、アニメーションⅠ、Ⅱの僅かな時間しかなかったが『空飛ぶゆうれい船』『どうぶつ宝島』の池田宏（高畑勲と同期）、月岡貞夫から学んだ。『空飛ぶゆうれい船』は #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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原作は石ノ森章太郎だが、全く変わっている。『どうぶつ宝島』も。この時期に原作をアニメ化するとき変えることを学んだ。しかしいまだに仮面ライダーはクレジットに原作石ノ森章太郎と入る。恩師月岡は手塚治虫から引き受けた『西遊記』を作るとき #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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石ノ森章太郎と共に働いたが、石ノ森は漫画家となり、月岡はアニメーターとなった。白川大作が「お前が優れた原作を描いたらうちが買ってやる」と言ったように、シナリオは映画を作る素材、それを絵コンテ以降どうしていくのかが自分の仕事だった。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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実際宮崎駿も、原作があってもどんどん変えちゃう、原作を見てない。その姿を見て、ああそういうものなんだな、それがアニメーションの醍醐味なんだなと思った。なのでホームズ、ニモでもそうした。ホームズでは脚本を担当したが、宮崎が絵コンテに #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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片渕の脚本を取り入れたと言われ周囲が驚いたくらい。そもそもホームズって何だよ？活劇になるのか？犬だし？そういったところで何をすればいいか考えた。ホームズは外しちゃいかんし。なので片っ端からコナン・ドイルの著書を読んだ。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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変えたとはいっても所々工夫し、ナウシカと併映の『青い紅玉』『海底の財宝』などホームズにこじつけ一応原作として使ってますよ、とイタリアに証明した。『青い紅玉』にはプテラノドンの形の飛行機が出てくるが、ロスト・ワールドから着想を得た。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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この時一番自分としては、シャーロック・ホームズを全部、買い直して全部読んだ。パスティッシュ（贋作）まで読んだ。ホームズのいる街に火星人が攻めてきたなんて話もある。しかし宮崎も同様に読んでいた！意外とちゃんと読んでからひねっていた。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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日大の池田先生は『空飛ぶゆうれい船』で既に原作から離れていた。当時映画学科で僕らのクラスだけアニメ。他のクラスはシナリオを元に16ミリを撮っていてわ自分たちも同じシナリオで実写を撮ることになった。4クラス全部同じシナリオ、なので #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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変えてよい。いや、シナリオは変えなきゃ駄目だよ。でも変えるにあたってシナリオは大学の先生が買いたものだったので上の人間で揉めていた。 原口）意外だ、東映とかは変えちゃいけないと思っていた。 当時はテレビドラマは作家とディレクター、 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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映画は脚本家と監督、という関係だった。頭の中は「変えていいんだ、変えなきゃ駄目なんだ」だった。デザキさんなんて脚本は1回読んだらポイ、で絵コンテは勝手に作っていた。じゃりん子チエの高畑さんは原作主義だったけど、監督なので何話何話と #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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できない、やっちゃいけない決まりだったので別名でやっていた。高畑さんの直しは絵コンテに原作のコピーを切り貼りしていて、それアリなんだ！と思った。雪室俊一、変えたら鬼門の脚本家がいたが、あずきちゃんなんてめちゃくちゃ変えちゃって #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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その雪室さんに「一番変えてるのこいつですよー」と伝わり困った。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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じゃりン子チエに於ける高畑さんの変えない主義、そのためにスタッフに苦労させる演出を強いることは新しかった。それまでのアニメは原作通りでなくてもよかった。原作は3次元的に筋が通らないからアニメーションに合うように変える、という考え。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷

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白土三平の風の石丸も例外ではなかった。白土三平はのちにTCJ（現エイケン）でサスケやカムイ伝を作るようになって（その後の枠が今までサザエさん）原作にはない話がたくさんあったが、本当は原案を白土三平が作っており後に漫画に描いたなど。 #この世界の片隅に #片渕須直 #ザムザ阿佐ヶ谷