星野源「ドラえもん」における押韻の分析

料理研究家　やおき @yaoki_dokidoki

星野源「ドラえもん」

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2018年、映画ドラえもんの主題歌。

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まず一聴して気になるのが、冒頭の「ふ」の頭韻である。 ex.1 「すこしだけ《ふ》しぎな／《ふ》だんのおはなし」 「すこしだけふしぎ」というフレーズはSFをすこしふしぎと解釈する藤子・F・不二雄の立場を引用している。

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ここでさらに、「し」の反復にも注目できる。 ex.2 「すこ《し》だけふ《し》ぎな／ふだんのおはな《し》」 「すこし」と「おはなし」で脚韻と読むことも出来るが、同時に「ふしぎ」では文節の中に「し」の押韻がおりこまれているのがわかる。

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さらに、同音の反復に注意すると「だ」の音も反復していることがわかる。 ex.3 「すこし《だ》けふしぎな／ふ《だ》んのおはなし」 「すこしだけ」が駆け抜けるように歌われているので、反復とは聞き取りにくいかもしれない。

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確認すると、以下のようになる。 ex.4 「すこ《しだ》け《ふし》ぎな／《ふだ》んのおはな《し》」 つまり、「しだ」→「ふし」→「ふだ」→「し」という順序で反復が起きている。

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さて、ここでいったん自分の主張をいうと、この曲はまず「し」の音がどうなっているのかを聴いてみると良さそうだという予想である。 ここでは、「し」と同時に「じ」もまた聴くべき音声である。

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「すこしだけふしぎな／ふだんのおはなし ／ゆびさきとつくえの／あいだにじげん／おちこぼれたきみも／できすぎあのこも／おなじくものしたで／くらしたじげん／そこによじげん」 ここには、「し」→「し」→「し」→「じ」→「じ」→「し」→「し」→「じ」→「じ」という反復が起きている。

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もうすこし文節で拾えば、 「すこし」→「ふしぎな」→「おはなし」→「にじげん」→「おなじ」→「したで」→「すごした」→「じげん」→「よじげん」となっている。

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これ以降、サビにかけてはあまり「し」の音は出てこなくなる。 この程度。 Bメロ「なみだをなが《し》て」 サビ「いっ《し》ょにぼうけん《し》よう」

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「き」の音にも注目してみたい。

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Aメロ 「ふし《ぎ》な」→「ゆびさ《き》と」→「《き》みも」→「で《き》す《ぎ》」 ちなみに《しぎ》→《さき》→《すぎ》も音声が似ているのわかるだろうか。

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Bメロ 「《き》かいだって」→「ゆう《き》を」 サビ 「と《き》が」→「《き》みに」 となっている。

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2番以降では「き」の出現頻度は下がっている。

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もういちど、「だ」の音に注意してみる。 先ほど確認したとおり、 Aメロ 「すこし《だ》け」→「ふ《だ》ん」 となっているが、さらに、 「あい《だ》」→「し《た》で」→「くらし《た》」 Bメロ 「きかい《だ》って」→「なみ《だ》を」→「さけぶ《だ》ろう」 となり、

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サビ 「《だ》から」→「《た》どりつくから」 と出現頻度は低くなる

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しかしこの「だ」の音の持つ力はこの作品を通底している。つまり、「だでど」のサウンドの反復についてだ。

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「で」について見ると、 Aメロ 「《で》きすぎ」→「した《で》」 Bメロ 「きかいだっ《て》」→「ながし《て》」 サビ 「おい《で》よ」→「《で》もなく《て》も」→「ながれ《て》」 となっている。

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「ど」について見る。 A-Bメロではほとんど出ない。 サビ 「《と》きが」→「た《ど》りつくから」→「《どどどどどどどどどど》らえもん」

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そうすると、改めてみてここでは「だ→で→ど」という似通った音声の変遷、もう少し細かくいうと、子音の共通性による反復と母音の違いによる変化がデザインされているように見える。

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まとめると、緩やかに反復は「だ」→「で」→「ど」と変遷してゆく。これはサビの「ドラえもん」へ向かった韻によるストーリーと言って良い。 Aメロ 「すこし《だ》け」→「ふ《だ》ん」→「あい《だ》」→「《で》きすぎ」→「し《たで》」→「くらし《た》」

料理研究家　やおき @yaoki_dokidoki

Bメロ 「きかい《だ》っ《て》」→「なみ《だ》を」→「ながし《て》」→「さけぶ《だ》ろう」 サビ 「《だ》から」→「おい《で》よ」→「《た》どりつくから」→「《で》もなく《て》も」→「《と》きが」→「ながれ《て》」→「た《ど》りつくから」→「《どどどどどどどどどど》らえもん」

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訂正 Bメロ 「きかい《だ》っ《て》」→「なみ《だ》を」→「ながし《て》」→「さけぶ《だ》ろう」 サビ 「《だ》から」→「おい《で》よ」→「《たど》りつくから」→「《で》もなく《て》も」→「《と》きが」→「ながれ《て》」→「《たど》りつくから」→「《どどどどどどどどどど》らえもん」

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とりあえずここまで。