カドカワノベルズとザ・スニーカー

natuki🇺🇦 @natuki_mokoko

@ailsato 初期のスニーカーは野生時代の増刊かなにかの扱いだったからスニーカー文庫からでないんだと当時思った記憶が‥

早見慎司 @laosuu

@ailsato 電撃ゲーム小説大賞受賞作の古橋秀之「ブラックロッド」が、いきなり新書ハードカバーだったと思います。

ありさと@alisato@mstdn.jp @ailsato

はい、知ってます。電撃でも「クリス・クロス」「ブラックロッド」が新書ハードカバーでで出てますが、あっちの流れとの関係は、よくわからないです。@laosuu

ありさと@alisato@mstdn.jp @ailsato

電撃の『クリス・クロス―混沌の魔王』は1994年11月刊行。角川の新書ハードカバーより前。これは売れたのかも。『ブラックロッド』が1996年1月。ほかに競作集の『ドラゴン殺し』、荒俣宏『魔書アントライオン 』、飛火野耀『神様が降りてくる夏』 など。

ありさと@alisato@mstdn.jp @ailsato

電撃がいきなり『クリス・クロス』を新書ハードカバーで出した理由は不明ですが、有川浩作品をみてるとメディアワークスはハードカバー単行本でベストセラーを出すのが悲願だったみたいに思えます。昔は文庫だとどれだけ売れてもベストセラーにカウントされなかったですしね。

我乱堂 @SagamiNoriaki

メディアワークスのハードカバーというと、高畑先生は他に「タイムリープ」と、有川浩先生は有名な「図書館戦争」…あと橋本紡先生がなんたらと木曜日のキッチンとか出してたはず。なんたらの部分が思い出せんが…

原田　実 @gishigaku

1970年代、それまでは古典を学生のために安価に提供するというのがメインだった文庫本をエンタテイメントを大量に提供するための手段として方向転換したのが角川文庫。出版経営の鬼才・角川春樹氏ならではの発想だった。

原田　実 @gishigaku

考えてみれば日本でので日本でのデニケン・ブームのきっかけも角川の文庫革命だったな。

原田　実 @gishigaku

角川文庫革命の最大の成果は横溝（金田一）ブーム。さらに高木彬光作品の再評価も行われることで80年代の新本格登場に続く布石となる。

原田　実 @gishigaku

作品発掘が追いつかないくらいのヒットで横溝先生は乗り気ではなかったそうだけど『怪獣男爵』などのジュブナイルも文庫化。横溝（金田一）世界の多面性を示すことに。

我乱堂 @SagamiNoriaki

ソノラマ文庫が発刊されたのも角川文庫の圧力があったからという話なので、角川はラノベのみならず文庫業界全体にかなり以前から影響が大きかったと思ってもよいのかもしれない。

原田　実 @gishigaku

ついでにいえば古田武彦・古代史三部作も最初の文庫化は角川。私はそれを読んだのがきっかけで古田先生のいわば弟子になり紆余曲折経て現状に至る。

伊吹秀明 @hiibuki

あと角川文庫の功績としては、日本の第一、第二世代SF作家の作品の多くを収録したことも挙げたいです。 @gishigaku

伊吹秀明 @hiibuki

第一～第二世代SF作家がどこの文庫から作品を出しているのか数量的に調べたことがあって、星新一、広瀬正、石原藤夫、かんべむさし各氏らといった少しの例外を除けば（筒井氏は新潮文庫と半々近く）、圧倒的に角川文庫が多かったのでした。

原田　実 @gishigaku

豊田有恒先生、半村良先生、光瀬龍先生、山田正紀先生…角川文庫のおかげで読むことができた作品は多いです @hiibuki 第一～第二世代SF作家がどこの文庫から作品を出しているのか数量的に調べたことがあって…圧倒的に角川文庫が多かったのでした

山田道夫 @yamsan

創元推理文庫などがすでにあったが？　RT @ailsato: RT @gishigaku: 1970年代、それまでは古典を学生のために安価に提供するというのがメインだった文庫本をエンタテイメントを大量に提供するための手段として方向転換したのが角川文庫。出版経営の鬼才・角川春樹氏…

原田　実 @gishigaku

創元推理文庫、早川文庫などは推理・ＳＦ方面に特化してコアなファンを獲得していたのに対して角川文庫はそれらを総合エンタテイメントの一部として位置づけ今でいうメディアミックスに力を入れたのです @yamsan ＞創元推理文庫 @ailsato