羊谷知嘉の人物論でみる『ロード・オブ・ザ・リング』

羊谷知嘉 Chika Hitujiya @hail2you_cameo

ピーター・ジャクソン監督の『ロード・オブ・ザ・リング１』を観ました。芸術的には奥ゆきを欠いてはいますが、脆弱性を抱えこみながらも娯楽としてはひじょうに優秀でおもしろい。現実の物の模倣で作りあげた非低級映画で、現代の記念碑的作品です。 http://t.co/0CSt4E62uv

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ホビットシリーズで知られるジャクソン監督は、１９９２年の『ブレイン・デッド』で映画史上最多といわれる量の血糊を使いカルト映画界で名をあげました。ポストモダン・ゾンビ映画の集大成であり、現代ゾンビ映画の魁をなした監督が１０年後にメジャー路線で成功したこと、現代の秘密がここにあります

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１９９２年公開の『ブレインデッド』以降、８０年代を席巻したゾンビは冬の時代を迎えます。代わりに、簡便なプログラムでも有効に動くPC・ビデオゲームの世界に居場所を移すのですが、２０００年代に入ってふたたびジャクソン監督の手で映画の世界に蘇ります。それが、AIで動くオークなのですね。

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ピーター・ジャクソン監督の『ロード・オブ・ザ・リング２』を観ました。質の水準の変わらなさや公開ペースからみてもはじめから３部作の制作を前提にしていたものなのですが、何故にこの超大作をジャクソン監督に撮れたのかという問題があります。 http://t.co/CqVIqtWgIG

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まず、『ロード・オブ・ザ・リング』の重要な要素のひとつはNZの自然環境です。２００９年公開の『アバター』は完全にデジタル世界で造りあげられたものですが、『ロード』はおなじような世界観を現存する自然環境で撮らなくては技術的にまだいけなかった。構造的にはジョブスのデザインと同じです。

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『ロード・オブ・ザ・リング』の重要な要素のふたつめは、ジャクソン監督がコンピューターを用いた資格効果技術に通じていたことです。つまり、デジタル技術に精通していたことと同時に物質的な自然を制作の素材としてみれる位置に留まっていたことの交叉が、２０００年代前半には重要だったのですね。

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『ロード・オブ・ザ・リング』を芸術的に評価できるのは文学性があること。ジャクソン監督のほかの作品にもいえることだけど、人間の混迷と頑迷をとにかくよく描きわけられている。

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ガンダルフとアラゴルンは流石に傑出がある。だから、じぶんの殻の外を観て物事を判断できる。レゴラスはまともで良質だけどもこれがない。ギムリは論外。おこちゃま。

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傑出と云う点でいうと、ホビットのフロドとメリーにもある。だから、サムとピピンの凡庸コンビと縦の友情関係が生まれる。ただし、サムには自律の判断原理があって知的と云える。

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旅の仲間からこっそり離脱しようとするフロドにサムが追いすがるとき、ガンダルフの約束を持ちだすのはおもしろい。判断原理はあくまで全体の俯瞰的視線からなされる。

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これと同じことが、サルマンのウルク・ハイとモルドールのオークにもある程度は云える。前者は軍の規律と上官の命令を守れるが、後者にはできない。早々に殲滅させられるけども。

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レゴラスはじぶんが正しいと判断したものに自律的に付き従うが、ギムリはまわりからの期待に順応する。ここには成熟の原理的な壁がある。

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『ロード・オブ・ザ・リング』は結局アラゴルンが王になるまでうだうだする話とも云えるのだけど、物事の観えすぎるがゆえの逡巡と悲観主義がここにある。エルフのエルロンドにもおなじ傾向があるが、ガラドリエルやガンダルフはそれを打ち破るあかるい狂気がある。

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しかし、人間の王たる自覚をもったアラゴルンをこの狂気の水準に達しており、ガンダルフを凌駕している。

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人格の成長という点で云えば、死を覚悟して帰路を諦めたサムはあきらか強くなり、狂気的で、アラゴルンと同様主人のフロドを凌駕している。アングマールの魔王をエオウィンとふたりで倒したメリーにも同じことがいえる。

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さらに、ピピンもピピンで、自分たちを庇って討ち死にしたボロミアの父、デネソール王に奉公を申し出ている。これは、順応原理ではなく、それを根底的に否定した、全体からの「なすべき」にしたがった自律的な判断原理による行動。ピピンが成熟への一歩を踏みだした瞬間である。

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エルロンド、セオデン、デネソールの３人には領主として、父としての、頑な保守性が際だっている。勿論、屑度はそれぞれでまったく違うが、現実から眼を背けようとする苦しい困惑はひじょうに良く描けている。

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しかしまあ、雪崩のような物事の連鎖のきっかけとなるのは、ギムリやピピン、スメアゴルといった、何をしでかすかわからないおこちゃまたちの突発的な行動。幸か不幸か、現実に対して影響をもちうるのは結局行為だけであり、人間の優も劣も関係がないということ。

羊谷知嘉 Chika Hitujiya @hail2you_cameo

その意味で、スメアゴルの死を望んだフロドを諌めようとしたガンダルフの検証原理の言葉はただしい。「すぐれた賢者ですら、末の末までは見通せぬものじゃからなあ。」物事の多様性を守るためにはこうした科学的な懐疑と検証の思考が必要なんですな。

羊谷知嘉 Chika Hitujiya @hail2you_cameo

ピーター・ジャクソン監督の『ロード・オブ・ザ・リング３』を観ました。指輪物語３部作で何がもっとも芸術的に優れていたかと云うと、スメアゴル役のアンディ・サーキスの演技です。モーションアクターとして、役者としての人間離れした演技は凄い！ http://t.co/iUtAPLSmDX

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アンディ・サーキスは、１９６４年生まれの英国出身の俳優。『ロード・オブ・ザ・リング』のスメアゴルや『キングコング』など、モーションキャプチャー技術を用いた異形の役のデジタル演技で知られます。人間離れしたなめらかで過剰な演技は凄い！ http://t.co/S06DL0X2mN

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アンディ・サーキスの演技はふつうの生身の役のものも他の作品で観ていますが、ひとことで云うとまわりの役者を食います。脇役ではめだちすぎるし、主役にしては主張が強すぎてしまう。そういう意味でも異形の役柄はうまい落としどころといえますね。 http://t.co/hfDHHS2MWf

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